Если отношения с сыном Иоганном, который стал его музыкальным соперником, оставались довольно холодными, Штраус-отец пытался повлиять на жизненный путь Йозефа и хотел, чтобы он стал военным. В письме от 23 декабря 1848 года Йозеф Штраус ответил ему категоричным отказом:
«…Оставьте меня там, где я есть, и кто я есть. Не отрывайте меня от жизни, полной надежд, которая может дать много радости! Не ввергайте меня в эту беспорядочную, грубую, во всех смыслах разрушающую человечность деятельность, для которой я не гожусь и не рожден. Я не хочу учиться убивать людей, не хочу получать почести и добиваться высокого положения, выслеживая человеческие жизни, я хочу приносить пользу людям как человек и государству как гражданин».
Смерть отца
Во время своего последнего турне Штраус-отец столкнулся с реакцией на его консервативные взгляды. 6 марта 1849 года он отправился из столицы Вены, которая все еще была совершенно опустошена из-за осадного положения, в Лондон. Во время его путешествия по немецким землям студенты высмеивали его, называя «черно-желтым» (цветами Габсбургов).
Ослабленный турне по Англии, вернувшись, Штраус-отец заразился скарлатиной от одного из своих детей от Эмилии Трампуш и умер 25 сентября 1849 г. в возрасте всего 45 лет.
Настроения в прессе, которые во время войны за лидерство в семье были направлены против «неблагодарного» младшего, быстро изменились. Штраус даже опубликовал в «Винер цайтунг» преданные письма с оправданием своего карьерного пути: «Я окружен благословляющим духом моего верного отца...».
После смерти первого короля вальса, Иоганн II не только принял титул отца, он объединил его оркестр с собственным, а органы, управляющие сферой развлечений, в конечном итоге передали ему контракты, составленные отцом. Одним из первых широко признанных вальсов стал «Песни любви», сочиненный в 1852 году и ему удалось поднять популярный в то время танцевальный жанр на новый уровень.
Три брата
Как и отец, Иоганн был трудоголиком, выкуривал по 20 сигар в день, страдал от никотинового отравления, мало спал и беспрестанно сочинял, иногда маниакально, записывая ноты на скатертях, простынях, манжетах. По вечерам он носился из одного концертного зала в другой. Его волосы всегда были выкрашены в черный цвет и завиты, а наряд элегантен.
Из-за постоянных физических и психологических нагрузок Иоганн перенес нервный срыв в 1853 году. Следуя совету обеспокоенных врачей, он отправился на курорт с целебными источниками, Бад-Нойхаус. Срыв из-за истощения потребовал реорганизации семейного бизнеса. Иоганн пригласил братьев Йозефа и Эдуарда. Трио превратилось в «настоящую вальсовую мафию», как пишет Прави.
23 июля 1853 года Йозеф написал жене Каролине: «случилось Неизбежное: сегодня я играл в первый раз». Хотя он и отказался от должности «временного дирижера» по возвращении Иоганна, вскоре он оставил карьеру инженера и подчинился деловым интересам семьи.
Находясь в тени знаменитого брата, талант Йозефа часто недооценивали, но его сочинения отличаются особой оригинальностью и глубиной. Йозеф создал несколько известных вальсов, которые впечатляют мелодической изысканностью и эмоциональным содержанием. Иоганн восхищался музыкальностью брата, и по его собственному утверждению: «он более одаренный из нас двоих, я просто популярнее...». Всего он написал более 300 произведений.
В 1870 году во время концертного тура в Варшаве он потерял сознание за дирижерским пультом и ударился головой. Каролина привезла его в Вену, где он умер 22 июля. Точная причина смерти не была установлена, поскольку его вдова не дала согласия на вскрытие.
После смерти Йозефа, когда Иоганн посвятил себя сочинению оперетт, капеллой Штрауса руководил Эдуард, и так продолжалось более тридцати лет. Изначально Эдуард, талантливый лингвист, знавший несколько языков, предвкушал карьеру в австрийской консульской службе, но давление семьи подтолкнуло его к музыке. Его дебют состоялся в 1855 году в качестве арфиста. Уже летом 1862 года, когда Иоганн неожиданно женился, а Йозефу пришлось заменить его в Павловске, именно Эдуард вёл семейный бизнес в Вене.
Под его руководством и жесткой организацией оркестр стал одним из лучших как в Вене, так и за рубежом, выступал культурным послом Австрии. Для капеллы Штрауса он аранжировал произведения и других композиторов (около 200). Эдуард также был плодовитым композитором (сочинил более 300 вальсов, полек и маршей, почти все из которых были опубликованы), хотя и оставался в тени старших братьев. С самого начала выступления Эдуарда неизменно оценивались как зрителями, так и журналистами по успехам его братьев, прежде всего Иоганна.
Эдуард Штраус был женат на Марии Кленкхарт, известной в семье как Мари, и у них было двое сыновей, Иоганн Штраус III и Йозеф. В 1897 году, когда он собирался уйти на пенсию, оказался в финансовом крахе из-за расточительного образа жизни сыновей и многолетнего хищения доходов от концертов женой. Он прервал все контакты с ними, и продолжил выступать еще четыре года – отправился в гастроли по Германии и Голландии в 1898, 1899 и 1900 годах, в октябре 1900 года и до февраля 1901 года в Северной Америке (во второй раз). В Нью-Йорке он дирижировал в Метрополитен-опера, а затем распустил оркестр.
Эдуард Штраус умер 28 декабря 1916 года. Завершилась не только важная глава в истории австрийской музыки, его смерть означала конец хорошо организованного и успешного семейного бизнеса.
Концерты в России
В 1834 году австрийский пионер железных дорог покинул родину, поскольку его планы по развитию нового вида транспорта встретили сопротивление. Инженер Франц Антон фон Герстнер, под чьим руководством строилась первая железная дорога в Австрии, предложил свои услуги императору Николаю I.
В 1835 году был построен пробный маршрут от Санкт-Петербурга до летней резиденции в Царском Селе. Чтобы сделать линию прибыльной, ее продлили до Павловска, а Царскосельское железнодорожное общество в 1838 году построило павильон Воксхолл (названный в честь садов близ Лондона), прямо у входа в парк, который служил своеобразным бальным и концертным залом. В последующие годы после открытия павильона в нём выступили несколько известных дирижеров, а в 1856 году руководство железной дороги, как и следовало ожидать, стремилось заручиться услугами ведущего венского композитора танцевальной музыки Иоганна Штрауса II.
Его первое «русское лето» было настолько успешным, что Штраус выступал в течение нескольких сезонов (1856–65 и 1869), десять из них подряд, тем самым заложив основу своего значительного личного богатства (оклад Штрауса составлял 22 тысячи рублей за сезон). Последний благотворительный концерт Штраус провёл там в 1886 году.
Штраус смог расположить к себе царскую семью – он давал благотворительные концерты в пользу вдов и сирот погибших солдат, жертв пожаров и детских домов.
Великая княгиня Александра Иосифовна, урожденная Александра Фридерика Генриетта Паулина Марианна Елизавета Саксен-Альтенбургская, жена великого князя Константина Николаевича, была страстным композитором-любителем. Вскоре после прибытия Иоганна Штрауса в Павловск на его первый концертный сезон в 1856 году великая княгиня подарила ему бриллиантовое кольцо, поэтому не случайно он написал для нее свой очаровательный вальс «Великая княгиня Александра» (Grossfürstin Alexandra-Walzer). Произведение было представлено на первом благотворительном концерте Штрауса в том сезоне и в течение двадцати одной недели его ангажемента оно было исполнено сорок восемь раз.
Коронация царя Александра II состоялась в Москве 7 сентября (26 августа) 1856 года в Успенском соборе. Венская пресса сообщала об участии Штрауса в коронационных торжествах в Москве. Однако ежедневные записи, которые вел щепетильный альтист оркестра, говорят о том, что в ознаменование коронации Штраус написал и посвятил царю праздничный Коронационный марш (Krönungs-Marsch), первое исполнение которого он дал на своем концерте в павильоне Воксхолл в Павловске 25 сентября (13 сентября). Хотя марш был представлен только к концу сезона Иоганна 1856 года, тем не менее, он был исполнен в общей сложности тринадцать раз. Будучи поклонником Штрауса и его музыки, Александр посетил некоторые из его публичных и частных концертов, а также пригласил его дирижировать Императорским балом в Петергофском дворце.
Но были и неудачи. В 1858 году он играл перед пустым залом во время гастрольного концерта в Большом театре в Москве. Два года спустя Штраусу пришлось бежать от разгневанной толпы в Павловске, когда широко разрекламированный танцевальный фестиваль не оправдал ожиданий.
Со временем прежний энтузиазм, с которым Иоганн Штраус относился к своей работе в Павловске, сменился растущим разочарованием. Он не приезжал несколько лет и назначил братьев преемниками. В 1872 году Штраус должен был дирижировать в Павловске, но расторг уже подписанный контракт и принял более выгодное предложение выступать в Америке. Ему пришлось заплатить штраф. Только в 1886 году он вернулся в Санкт-Петербург для серии благотворительных концертов, где дирижировал опереттой «Цыганский барон», его уговорили выступить в Москве и дать прощальный концерт в Павловске.
Частная жизнь Короля вальса
Однажды за кулисами в Павловске ему вручили букет белых роз с запиской от незнакомки. А спустя некоторое время в одном из салонов он встретился с таинственной поклонницей. Это была двадцатиоднолетняя Ольга Смирнитская – великолепно образованная, из состоятельной семьи (отец Ольги был кавалерийским офицером, мать из купеческого сословия). Скорее всего, это случилось в конце лета 1858 года.
Штраус потерял голову от любви. Их сильное и искреннее взаимное притяжение усиливалось тем фактом, что Ольга не только была музыкально образована, но и сочиняла. Иоганн оркестровал некоторые из её произведений и включал их в свои Павловские концерты. Штраус надеялся, что они смогут пожениться. Но родители избранницы были против, считая композитора, пусть даже и знаменитого, не ровней для своей дочери. Штраус несколько раз просил руки Ольги, но снова и снова получал отказ. А через некоторое время он узнал о помолвке своей возлюбленной с офицером Семёновского полка Александром Степановичем Лозинским.
«Так возьми же мое сердце, чтобы оно могло доказать Тебе, как любит Тебя, чтобы оно без остатка отдало то, что ниспослано ему самим Создателем.
Ольга!.. я живу лишь надеждой не покидать Тебя никогда, принадлежать Тебе. И если надо будет преодолевать трудности, они должны быть побеждены, а в противном случае я положу конец своей жизни…
Я был слишком горд, чтобы броситься к ногам другого создания, нежели к Твоим, мое обожаемое дитя. Это мое искреннее и неиспорченное сердце, оно делает меня такимгордым; его я дарю Тебе и клянусь свято быть Твоим… Береги себя, ангел, моя единственная на свете. Вечно твой Жан».
(Иоганн Штраус в письме Ольге Смирнитской)
«Любимый Жан! Не проклинай меня, читая эти строки. Буду краткой и оставлю в стороне все объяснения. Уже две недели, как я стала невестой. Восхитительные часы, которые мне было предназначено провести с Тобой, великим музыкантом, никогда не исчезнут из моей памяти. Забудь свою неверную проказницу, которая никогда не перестанет дорожить воспоминанием о Тебе. Ольга С.»
(Ольга Смирнитская в письме Иоганну Штраусу)
В 1872 году оркестр Штрауса гастролировал по США, где выступил на Бостонском фестивале по приглашению композитора и военного дирижера Патрика Гилмора. Иоганн был главным дирижером гигантского концерта, в котором приняли участие более 1000 музыкантов, исполнивших знаменитые вальсы Штрауса, «На прекрасном голубом Дунае», «Сказки Венского леса», «Жизнь художника», которые поражают мелодическим разнообразием, гармонической сложностью и ритмической живостью.
Надо признать, что король вальса был постоянно влюблен и все женщины были у его ног. Они были очарованы его мелодиями, его внешностью и обаянием.
После сообщения Ольги о своём замужестве, Штраус женился на меццо-сопрано Генриетте «Йетти» Трефц (Генриетта Каролина Йозефа Трефц-Халупецкая), с которой познакомился в доме еврейского фабриканта Морица Риттера фон Тодеско (Генриетта была его любовницей и её называли «баронессой Тодеско»).
Старше Штрауса на семь лет и имевшая семерых детей от своих любовников, в том числе двух дочерей от Морица Тодеско (который удочерил их), с момента их свадьбы в 1862 году, она стала для него женой, матерью, импресарио (она подготавливала гастроли и копировала ноты), «лучшей хозяйкой и первой слушательницей». Годы с Йетти стали самыми творческими в его жизни.
Пара жила по адресу Пратерштрассе, 54, где был написан вальс «На прекрасном голубом Дунае», ставший неофициальным гимном Австрии, а сейчас находится музей.
Ее величайшее достижение, что она превратила своего мужа из короля вальса в композитора оперетт. У Йетти были обширные связи. С конца 1860-х годов она вела переговоры с театрами города, чтобы позиционировать Штрауса как композитора оперетт. Сделка сулила гарантии исполнения, регулярный доход от гонораров и хорошие перспективы авторских отчислений.
В 1871 году в Театре ан дер Вин состоялась премьера первой оперетты Штрауса «Индиго и сорок разбойников», а 5 апреля 1874 года – шедевра венской оперетты, «Летучая мышь».
Йетти сопровождала его в гастролях и после 16 лет брака ввергла Иоганна в глубокую меланхолию своей внезапной смертью после инсульта.
Спустя семь недель вдовец 28 мая 1878 года вступил в новый «союз на всю жизнь» с певицей из Бреслау Эрнестиной Генриеттой Анжеликой Дитрих, известной как Лили. Они были знакомы уже долгое время, хотя Йетти и не знала об их «отношениях». Лили, которая была моложе на 25 лет, связалась с Иоганном, чтобы договориться об ангажементе в Театре ан дер Вин.
Брак с самого начала не сложился из-за отсутствия взаимопонимания и постоянных ссор. Штраус надеялся, что Лили будет заботиться о нём, как и Йетти. Однако у 28-летней женщины не было ни связей, ни опыта первой жены Штрауса. Оперетта «Игра в жмурки», премьера которой состоялась в декабре 1878 года, стала крупным провалом в карьере Иоганна Штрауса как опереттиста. В 1882 году она ушла от него к директору Театра ан дер Вин, Францу Штайнеру. Штраус порывает с театром и представляет в Берлине премьеру своей следующей оперетты «Ночь в Венеции». Только после отъезда Штайнера Штраус вернулся в Театр ан дер Вин.
Но развод был невозможен в консервативной католической Австро-Венгерской монархии. Австрийский закон о браке допускал только официальное «разделение стола и постели». Тем временем он полюбил Адель Штраус, урожденную Дойч, вдову сына банкира Антона Штрауса, не позднее 1882 года (семья её первого мужа владела Хиршенхаус, больше известный в Вене как Голденер Хирш, где проживала семья Штраус с 1830-х годов). Адель сопровождала Иоганна в Берлин, где отмечалось 250-е представление его оперетты «Веселая война». А в 1885 году Штраус написал ещё одну свою знаменитую оперетту «Цыганский барон».
Для Иоганна Штрауса возникла почти безвыходная ситуация – брак с Анжеликой Диттрих существовал лишь «на бумаге и перед Богом», а легализация отношений с Адель Штраус была невозможна по действующему законодательству.
Герцогство Саксен-Кобург-Гота было во многих отношениях более либеральным и прогрессивным, чем консервативная Австрия. При определенных условиях правители Кобурга могли оформить развод. Здесь для пары открылся путь к счастью, тем более что Иоганн Штраус мог надеяться на благосклонность герцога Эрнста II.
Кобург проявил готовность, но потребовал, чтобы Штраус покинул государственное объединение Габсбургов. Император Франц Иосиф, со своей стороны, не хотел ставить никаких препятствий на пути желающих эмигрировать. Более того Иоганну Штраусу позволялось и дальше носить почетное звание музыкального руководителя придворных балов.
В конце мая 1886 года король Вальса впервые посетил верхнефранконский город, а через несколько недель он стал подданным герцогства Саксен-Гобург-Гота. Еще через год Иоганн и Адель добились своего – Эрнст II, герцог Саксен-Кобург-Готский, расторг брак Иоганна Штрауса и Анжелики Дитрих «по узам». Оба ранее обратились в евангелическо-лютеранскую веру.
15 августа 1887 года в Кобурге празднично украшенная свадебная карета проехала сначала от виллы Шалепански до ратуши, а затем до придворной часовни дворца Эренбург. На следующий день после свадьбы Иоганн и Адель уехали и больше в Кобург не возвращались. Пара прожила в согласии 12 лет.
3 июня 1899 года Иоганн Штраус умер от плевропневмонии, в возрасте 73 лет, в своем доме в районе Виден, страдая от ревматизма, подагры и ухудшения зрения. Он оставил после себя около 500 композиций.
Адель пережила мужа на 31 год. Она посвятила себя созданию музея Штрауса, публикации его произведений, даже разыскала и сохранила его любовные письма к Ольге.
Каждой из своих жён Штраус посвящал сочинения – для Йетти французскую польку «Блюэтт», для Анжелики вальс «Поцелуй», для Адель вальс «Адель».
Последний акт Эдуарда Штрауса
22 октября 1907 года над районом Мариахильф повисло облако дыма. На фабрике по обжигу глины Карла Рауса, в одной из больших печей сжигали около 100 килограммов нот. Мероприятие длилось пять часов, с 14:00 до 19:00. Эдуард поставил кресло перед печами и наблюдал из него за процессом. Он сжег рукописные, никогда не печатавшиеся ноты всех Штраусов. Исследователь творчества Штрауса Норберт Линке (1933–2020) подсчитал, что общее количество утраченного материала составило миллион нотных листов.
Существует версия, что знаменитый брат Иоганн «лишил» его наследства, и именно поэтому Эдуард сжег архивы оркестра. Отношения со старшим братом часто были напряженными. Эдуард не присутствовал на похоронах Иоганна, из-за своих обязательств в Мюнхене. Мемуары не содержат подробностей об отношениях с братьями, но из-за часто отстраненной и критической манеры повествования есть основания предполагать, что он, возможно, чувствовал себя в какой-то степени ущемлённым.
Иоганн не упомянул его ни в завещании, составленном перед поездкой в Америку в 1872 году, ни в своей последней воле. Эдуард был проинформирован об этом судом не позднее 24 ноября 1900 года в ходе процедуры завещания. Сожжение архива состоялось в октябре 1907 года. Сложно представить, что оно было (очень запоздалой) местью брату.
Эдуард утверждал, что Йозеф просил уничтожить его незаконченные работы (возможно, включая большую оперу) на случай, если они попадут в руки других, которые могли бы выдать их за собственные произведения.
Норберт Линке нашел несколько пакетов с оркестровыми партитурами, избежавшими сожжения, и, изучив их, сделал предположение, что Штраусы управляли «вальсовой кузницей» не совсем честным путем. Все они, как утверждает Линке, – продукт совершенно новой индустрии развлечений. Штраус-отец изобрёл «конвейерное написание» танцевальной музыки.
Все вальсы, польки и марши создавались в соответствии с установленным ритуалом. Штраус-отец записывал идеи, которые приходили ему в голову, в альбом. Когда требовалось написать новую последовательность, он подбирал подходящие мелодии, после чего в работу вступали аранжировщики. Это было быстро и эффективно. Тем самым, Иоганн Штраус-отец обеспечивал себе решающее преимущество перед венскими конкурентами. Но, прежде всего, этот метод принёс пользу его сыновьям. У Иоганна Штрауса II даже было два специалиста для произведений с русским колоритом.
Именно поэтому, как считает Норберт Линке, последний из Штраусов все сжег, чтобы не допустить обнародования методов работы. Ведь серьёзный композитор должен всё делать сам и его гений пронизывать произведение от начала до конца.
Семья Штраус в контексте нацистской Германии
«Блондин» и «череп мавра» – одни из нескольких расистских и антисемитских «прозвищ» Иоганна Штрауса-отца, а потом и сына. В повседневном венском антисемитизме Иоганна Штрауса II часто называли «евреем со скрипкой», в описаниях часто отмечали его «африканскую внешность» и «напыщенные губы».
В нацистской Германии исследователям семьи пришлось сообщить в Имперское управление по расовым вопросам (Reichssippenamt), что предок Иоганна Михаэля, дед отца Иоганна Штрауса, был записан в брачном реестре приходского управления собора Святого Стефана с пометкой «Моисеева вера». Достаточный повод для нацистов, чтобы вычеркнуть произведения его потомков из канона национальной культуры. Однако Йозеф Геббельс быстро сообразил, что это может обернуться катастрофой для музыкального бизнеса «Третьего рейха», и объявил этот вопрос «секретным делом рейха». Он приказал удалить запись, и подделка обнаружилась только после краха режима.
Геббельс в своем дневнике привел следующее обоснование для подрыва своих собственных «расовых законов»: «Какой-то умник выяснил, что Иоганн Штраус на одну восьмую еврей. Это нельзя предавать огласке. Во-первых, пока нет окончательных доказательств, а во-вторых, я не хочу видеть, как немецкое культурное наследие постепенно подрывается».
Книга регистрации браков под номером 60 (1761-1762) из приходской канцелярии собора Святого Стефана была изъята и передана в Имперское управление по расовым вопросам. Там всю книгу записали на микрофильме, а копию сделали на плотной фотобумаге, которую затем сшили в четыре тома. На первой странице первого тома, озаглавленной «описание», в нижнем левом углу была прикреплена подпись, подтверждающая подлинность копии с официальной печатью Имперского управления по расовым вопросам: «Настоящим удостоверяется соответствие приведенной ниже фотокопии представленному оригиналу. Берлин, 20 февраля 1941 года, Рейхсипенамт».
Оригинал и копии вернули в Вену. Оригинал заперли в сейфе архива документов, относящихся к официальным делам, копии передали в приход Святого Стефана для подшивки в серию брачных реестров. На добавленной первой странице наряду с печатью Рейхсипенамт стоял штамп приходского управления. Любой человек, знакомый с темой, просмотрев копию, сразу бы понял, о чем речь. В копии, где страница 210 была пронумерована в Берлине как 211, запись о Штраусе отсутствовала, её место заняла следующая, касающаяся Иоганна Георга Руппрехта, мастера-сапожника, которая следовала непосредственно за предыдущей, о Франце де Дуксе, армейском лейтенанте. Если бы исследователь поискал фамилию Штраус на странице 361, указателя, его ждал бы еще один сюрприз. Ранее существовавшей ссылки на лист 210 там не было, вместо неё верхняя черта, что могло иметь смысл только для знающих людей, возникшее в результате перекрытия при фотографировании.
При этом фальсификаторы воспользовались тем обстоятельством, что им не нужно было удалять имя в указателе (как в случае с записью о браке на листе 210), только номер 210. Само имя осталось благодаря тому, что за ним следовала первая ссылка на лист 51, – Штраус, чей брак был там записан, не имел отношения к знаменитой семье музыкантов.
Таким образом, желаемая цель была достигнута. Беспокоящая запись была удалена из поля зрения любопытных, и музыка Штрауса, «которая такая немецкая», как выразилась нацистская газета Der Stürmer, могла транслироваться всеми вещательными компаниями Рейха.
Традиция Новогоднего концерта в Музикферайн
Каждый год 1 января Венский Филармонический оркестр исполняет вальсы и польки, большинство из которых были написаны семьей Штраус, в знаменитом Музикферайн – роскошном концертном зале с позолоченным интерьером и расписанными фресками потолками. В программе произведения двух поколений композиторской династии Штраусов.
Новогодний концерт Венского филармонического оркестра был придуман нацистской партией и поддержан министром пропаганды Йозефом Геббельсом. Хотя концерты Штрауса в Вене оставались популярны десятилетиями, они не ассоциировались с Новым годом до года, когда Австрия была аннексирована нацистской Германией.
Традиция исполнения произведений Штрауса в Венской филармонии была основана дирижёром Клеменсом Крауссом, которого считают, пожалуй, самым выдающимся апологетом этой музыки. С 1929 по 1933 год он ежегодно дирижировал программой произведений семьи Штраус на Зальцбургском фестивале.
В 1939 году Клеменс Краусс и нацистский чиновник, гауляйтер Вены, Бальдур фон Ширах задумали Новогодний концерт для поднятия морального духа в военное время. Концерт транслировался по всему Третьему рейху.
В разгар варварства и диктатуры, в условиях постоянного страха за жизни отдельных участников оркестра и их близких, 31 декабря 1939 года Филармонический оркестр задал противоречивый тон. Все доходы от концерта, посвященного династии Штраус, были направлены на благотворительную кампанию национал-социалистов «Фонд помощи пострадавшим во время зимней войны».