«Защита Лужина» 2000 года представляет собой экранизацию одного из наиболее известных романов Владимира Набокова. Как же создателям фильма повезло, что к тому времени автор уже покинул этот мир… И в то же время очень жаль, ведь тогда мы могли бы получить острый комментарий от великого маэстро слова: он бы их уничтожил!
Даже если вы не читали роман Набокова, фильм покажется вам довольно средним.
Он — гениальный шахматист, его жизнь — игра. Но встреча с Натальей открывает для него новый, неизведанный и пугающе манящий мир. Шахматная доска становится границей между двумя реальностями, а любовь к женщине — единственной нитью, связывающей его с внешним миром. Но здесь он чужой, а там ему нет места без неё.
Если вы читали книгу, то, наверное, тоже зададитесь вопросом: а Наталья — это, простите, кто? Рассказываю.
Если вдаваться в подробности, экранизация допускает четыре ключевых ошибки, которые меняют суть произведения, но упрощают восприятие зрителю.
Первая ошибка: создатели фильма делают главной героиней жену Лужина, дают ей имя, превращая историю в любовную драму не самого высокого качества. В книге имени нет ни у кого, кроме самого Лужина. Главный герой — он, а главная сюжетная линия — трагическая история гениального, но психически неустойчивого шахматиста, его борьбы с внутренними демонами и реальностью.
Вторая ошибка: в романе Лужин описан как полный, неуклюжий человек с мешковатым обликом. В одном из эпизодов его будущая жена отмечает его «тяжёлый профиль» и «тучное тело». Это подчёркивает его замкнутость и отстранённость от мира. Что делают создатели фильма? Правильно, выбирают на роль актёра обычной внешности, даже в какой-то степени симпатичного и харизматичного.
Третья ошибка: создатели фильма делают из Валентинова главного антагониста, чтобы зрителю было понятно, кто здесь плохой злодей. В книге же нет ярко выраженного зла. Валентинов, как и другие персонажи, — всего лишь фигура на шахматной доске жизни Лужина, которая плавно подводит его к финальному ходу. Главная конфронтация происходит в душе самого Лужина, а не во вне.
Четвёртая ошибка: концовка фильма. Создатели решили дать истории завершение — мелодраматическое, отчасти наивное и трогательное, где мадам Наталья выигрывает незаконченную партию, пользуясь записями гроссмейстера. В книге же финал внезапный и открытый. В последней сцене раскрывается имя главного героя, что делает историю цикличной: в начале книги имя у него отбирают, нарекая Лужиным, а в конце возвращают — через ошарашенный возглас в пустое окно.
Если вы ищете, что почитать, «Защита Лужина», как и другие произведения Набокова, — это не только увлекательный сюжет, но и огромное эстетическое наслаждение от возможностей и красоты русского языка. В каждой фразе используются метафоры далеко не первого порядка, превращая роман в книгу-головоломку. Она не поднимет вам настроение, не подарит тёплых эмоций, но оставит ощущение безысходности и пелены неизбежности, погрузит в задумчивость.
Набоков — словесный визионер. В пространство, где взаимодействуют герои, он вплетает множество деталей, которые намекают на черты характера персонажей и дальнейшее развитие сюжета. У экранизации, к сожалению, не получилось передать эту глубину, хотя сама по себе книга визуальна: просто возьми и перенеси на экран. Но нет, мимо! «Защита Лужина» — проходной фильм, который разочаровывает не только в сюжетном плане, но и как визуальная интерпретация мира произведения.
От меня экранизации — нет, книге — да. Но это чтение не для всех. В книжном клубе единогласно признали гениальность языка автора, но отметили тяжесть и меланхоличность прочитанного. Порадовались концовке и разошлись!
Если вы смотрели упомянутый фильм, то приглашаю вас к обсуждению в киноклубе "Забыли развидеть"