Римский привет квиритам!
Знаменитые советские прозаики и журналисты Ильф и Петров, посетив Голливуд в начале 1930-х, иронично заметили, что на загнивающем Западе существуют ровно три жанра кино. Одним из этих типов стандартных сценариев являлся фильм из античной жизни, и так сложилось, что его форма, равно как и содержание в целом не изменились со времён Голдвина и Майера.
Как известно, наиболее безжалостным явлением в нашей жизни является время, течение которого неизбежно превращает даже самые яркий талант в его собственную бледную тень. Сэр Ридли Скотт, который некогда имел все основания причислять себя к лику визионеров, создав потрясающая приземлённого и реалистичного «Чужого» и революционно-киберпанковского «Бегущего по лезвию», в зрелый период своей карьеры тоже не смог избежать притяжения чёрной дыры посредственности, и снял «Гладиатора» с Расселом Кроу.
При всём его техническом совершенстве, «Гладиатор» получился настолько стандартным и предсказуемым, что вызывал вполне заслуженное ошеломление у любого зрителя старше 12 лет. Тем не менее, коммерческий успех картины сделал сиквел неизбежным, и вот теперь, спустя четверть века, мы видим повторение истории.
оригинальное название: Gladiator II
год: 2024
режиссёр: Ридли Скотт
в ролях: Пол Мескал, Дензел Вашингтон, Педро Паскаль, Конни Нильсен, Джозеф Куинн, Фред Хекинджер, Лиор Раз, Александр Карим
Итак, дело происходит в Нумидии, то есть Северной Африке, в III веке нашей эры. Главный герой по имени Ханно живёт в неком непонятном варварском портовом городе вместе с женой, обрабатывает близлежащие поля, кормит кур, словом, наслаждается идиллически спокойной жизнью.
Разумеется, счастье длится недолго, поскольку город атакуют бравые римские легионы. Историки, конечно, возразят, что, мол, ещё за 200 с лишним лет до событий фильма вся Северная Африка принадлежала римлянам, считалась обычной провинцией и никаких независимых варварских полисов, и уж тем более в стратегически важных местах, там быть просто не могло, но это мелочи. В конце концов, режиссёру надо снимать эпическую сцену атаки римских бирем на городские стены, что Скотт и проделывает с присущим ему мастерством, которое к 90 годам, несмотря на отчаянные попытки, так и не удалось пропить.
Открывающая фильм шикарно снятая батальная сцена, тем не менее, практически полностью состоит из идиотизма. Римляне, вместо того, чтобы высадить войска и осадить город со стороны суши, почему-то решают атаковать прямиком с моря, что в разы сложнее, хотя бы потому, что любая ошибка на воде фатальна. Мало того, римские биремы идут в таком плотном строю, что заряды катапульт, которыми осаждённые щедро осыпают атакующих, неизбежно попадают в цель. О рассредоточенном строе и тактике манипулов, которую изобрели именно римляне, сценаристы явно не слышали. Впрочем, какая разница, ведь всё снято красиво и максимально эпично.
Кстати, в процессе штурма римский главнокомандующий по имени Марк Акаций вальяжно подплывает к осаждённому городу и будучи как минимум легатом, а то и вовсе претором, лично бросается в бой, причём даже без щита и шлема — а то вдруг, не дай Юпитер, аудитория не рассмотрит его мужественное выражение лица. В общем, римляне побеждают, в процессе убивая жену протагониста, самого Ханно угоняют в рабство, а Акаций, стоя над горами трупов, произносит крылатую фразу «горе побеждённым».
Далее рабов привозят в Рим и бросают на арену, где им предстоит сражаться с дикими бабуинами. Будучи опытным бойцом, Ханно показывает себя с лучшей стороны, и его замечает Макрин — бизнесмен, занимающийся организацией гладиаторских боёв и заодно проворачивающий коррупционные схемы в Сенате. Макрин предлагает Ханно стать гладиатором, обещая ему свободу в случае, если тот выиграет серию игр, посвящённых триумфу Акация.
Ну а сам Акаций, женатый на матроне Лусилии — дочери покойного императора Марка Аврелия, и таким образом претендующий на трон, решает организовать дворцовый переворот, и свергнуть правящих императоров Каракаллу и Гету, планируя нанести удар в последний день гладиаторских боёв. Но едва увидев Ханно на арене Колизея, Лусилия признаёт в нём своего давно пропавшего сына, а значит, законного наследника императорского трона.
Тем временем хитрый Макрин, получив информацию о готовящемся бунте, передаёт её властям, получает в качестве благодарности звание консула и начинает готовить уже свой собственный заговор, планируя убить императоров и узурпировать власть. Словом, кого их персонажей не выбери, всякий платит презлым за предобрейшее, и хочет сам царствовать и всем владеть. Решив сделать из казни Акация шоу для плебса, императоры бросают его на арену, и теперь от исхода его поединка с Ханно зависит судьба всего Рима.
Большинство современных фильмов, посвящённых античности, получаются крайне исторически недостоверными и обычно не вызывают у взрослого зрителя ничего, кроме изжоги. Но иногда комбинация нескольких вторичных факторов складывается на удивление удачно и фильм начинает играть новыми красками. В случае со новым «Гладиатором» шанс фильму дают два элемента: первоклассная визуальная составляющая и принцип «так плохо, что даже хорошо».
Говоря о визуальном аспекте, перед талантом Скотта приходится снять шляпу — батальные сцены и эпические панорамы Рима сняты настолько эстетично, динамично и сочно, что примерно час, который экшн занимает на экране, смело можно было выделить в отдельный фильм, опустив остальное, и зритель в общем ничего бы не потерял. Легионеры, варвары, преторианцы и гладиаторы рубят друг друга в капусту красиво и со знанием дела, Акаций в доспехах с изображением Медузы Горгоны умело катается на колесницах, а присутствующие всюду орлы, штандарты и вексиларии в итоге создают несколько попсовый, но вполне достоверный и динамичный образ античности.
Второй момент, не позволяющий считать последнюю работу Скотта пустой тратой времени, это явно не предусмотренный авторами чёрный юмор, проявляющийся в самые неожиданные моменты хронометража, мистическим образом превращая количество woke-идиотизма в сатирическое качество. В частности, выбрав Дензела Вашингтона на роль главного антагониста Макрина, авторы формально поступили максимально политкорректно, при этом невольно подчеркнув исторический факт того, что именно с эдикта императора Каракаллы, даровавшего всем жителям провинций римское гражданство, началась массовая миграция понаехавших варваров в Рим и стремительный закат империи. Столь же смешной получилась попытка критики тирании — согласно замыслу сценариста, полубезумный император, назначивший консулом свою ручную обезьянку, должен был послужить примером абсурдности неограниченной власти и глубокой коррупции любого авторитарного режима, но поскольку в тот же день вторым консулом назначают героя Дензела Вашингтона, зритель в первую очередь задумывается о том, как теперь римляне будут различать своих высших должностных лиц.
Заслуживает похвалы также тот факт, что авторы на удивление точно и смело очертили общий для всех империй путь деградации и распада. Как только обществом начинают руководить сиюминутная необходимость, а не чёткие принципы, считающая себя божественной и вечной власть становится подобной прогнившему изнутри дереву. Ну а когда у руля огромного корабля получают возможность встать совершенно не приспособленные к делу управления и попросту нестабильные личности, поддерживаемые лишь коррупцией и инерцией системы, вынужденные потакать одновременно группировкам элиты и бездумной толпе, долго такая система не продержится. И хотя сценарист предусмотрительно завершил фильм духоподъёмным монологом главного героя о свободе и демократии, зрителю ясно, что никакие слова не способны изменить человеческую природу и исправить накапливающиеся десятилетиями ошибки.
Впрочем, казалось бы бесконечная смелость авторов на деле имеет весьма чёткие границы — со времён исторически куда более достоверного сериала «Рим» прошло почти 20 лет, и в наше время авторы скорее погрешат против истины, чем покажут, как легат приветствует императора римским салютом, ведь Акаций это вам не Илон Маск.
Труппа, как и положено проекту такого уровня, подобрана первоклассно, и своей отменной игрой добавляет фильму немало очков. Пол Мескал, исполняющий роль Ханно, отлично попадает в образ сына Максимуса, и своей манерой игры идеально эмулирует молодого Рассела Кроу. Дензелу Вашингтону традиционно лучше всего удаются роли харизматичных злодеев, и роль абсолютно беспринципного и коварного Макрина напоминает его звёздный час в «Тренировочном дне». Педро Паскаль идеально попадает в роль настоящего солдатского императора и претендента на трон времён поздней империи. Классическая красота и манера игры Конни Нильсен как всегда прекрасны, а Джозеф Куинн и Фред Хекинджер замечательно вписываются в образ двух безумных императоров.
Итог: далеко не столь глупый и пустой фильм, каким он хочет казаться. «Гладиатор II», несмотря на многочисленные исторические ляпы, имеет под собой здравую философскую основу, находящуюся в элегантной пропорции с зрелищностью, и неожиданно оказывается лучше первой части. Вдумчивый просмотр принесёт даже больше удовольствия, чем поверхностный. Рекомендую.
Александр Костин для Альтерлит