Рецензия также размещена на моей странице на Кинопоиске:
Ссылка на профиль Кинопоиска - https://www.kinopoisk.ru/user/14240401/comments/
Рейтинг:
- Кинопоиск - 6,5
- IMDb - 6,5
Жанр: ужасы, триллер
Дебютный режиссёрский проект у испанского постановщика Педро Мартина Калеро выдался бодрым, напряжённым и отчаянным. Сюжет вращается вокруг женщин в разных временных периодах и показывает неведомую силу. Экспозиция затрагивает жизнь девушки в клубе на вечеринке, которая заканчивается печально, чтобы затем спустя несколько лет познакомить нас с главной героиней Андреа.
Режиссёр намерено наводит отдалённую, одиночную фигуру, которой иногда что-то мерещится, иногда что-то её отвлекает. Постоянное психологическое напряжение не покидает зрителя, даже когда в кадре происходят банальные, повседневные вещи. Подросток, которая общается с парнем по видеосвязи; подруги, с которыми иногда отдыхает Андреа. Зритель уже столкнулся с неведомой силой в начале, поэтому раскрытие героини постепенно подводит нас к ошеломительным открытиям.
Умный хоррор тот, за которым интересно наблюдать, который цепляет не демонстраций антагониста, как это любили делать в разных франшизах прошлой эпохи, а именно его отсутствием. Зритель погружается в саспенс, когда девушка берётся за собственное расследование и находит один и тот же знак, один и тот же субъект. Таким образом, фильм выносит за рамки типичное зло, но при этом вводит сталкера, которого никто не замечает.
Прелесть фильма в том, что он постепенно даёт знаки. Крики из заброшенного здания, плач, постоянный призрак одного и того же человека, постепенное приближение. Ключевое в этом повествовании то, что объект видно только через фото-видеокамеру. Весьма ловко Педро Мартин Калеро преподносит зависимость современного поколения от гаджетов, создавая на экране и конфликт поколений, и раскрывающую правду родословной, и демонстрацию надвигающегося ужаса. «Вопль» своим потусторонним (механизм видения мы уже раскрыли) саспенсом впору сравнивать с первым «Астралом» или с «Оно следует» («It Follows»), потому что зритель становится заложником ситуации вместе с Андреа.
Местами жутко, местами мерзко, но ты понимаешь, что зло рядом. От этого постепенное развитие паранойи передаётся великолепно. Режиссёр не вкладывается в замысловатые загадки, способы борьбы, возможности остановить кошмар, он просто погружает героиню и её подруг в состояние постоянного напряжения. Конечно, очевидный выход из этой ситуации есть, но тут на первый план выступает уже реализм, что завершить этот ужас не так-то просто.
Флэшбек пускает нас на 20 лет назад, чтобы представить другой героине Камиле – студентке кинематографического колледжа. Зритель уже знаком с таинственной сущностью, поэтому главный герой, который постоянно ходит с видеокамерой, снимает авторские короткометражки – уже вызывает напряжение. Приятно, что режиссёр смешивает само понятие кинематографа и технику кино с особенностями жанра в своём проекте. Снимает фильм, пока снимается фильм. Но этот жест служит и любовью к кино, как к искусству, и позволяет уделить внимание основной сюжетной линии, которая проносится сквозь года.
История Андреа уходит на второй план, показывая Камиллу и её неожиданное открытие. Весьма жуткое наблюдение вызывает потрясающее эмоции. Шок, напряжение и паника преследуют зрителя. Это один из тех приёмов раскрытия жанра, когда автор пугает не «скримерами» (они тут тоже есть), а постоянным приближением угрозы. Угрозы, которую невозможно остановить.
Триллер перемешивается с саспенсем, давая зрителю и связь между героинями, и главный символ зла. Вот только в третьем акте картина стопориться и будто бы не знает, куда отправить зрителя. Понимаете, когда режиссёр раскрывает место сведения сил, когда он показывает единую составляющую – это прекрасно, но дав ответ на одни вопросы, мы не получаем конкретной разгадки. Что же дальше?
Опять временной прыжок вперёд, чтобы со знанием дела подойти к ситуации, но ты понимаешь, что нет развязки. Щепотка «Сайлент Хилла», щепотка «Астрала», мистика и осознание происходящего. Возможно, режиссёр так и задумывал, оборвав повествование на главным вопросе. Открытый финал? И да, и нет. Этот художественный приём дан для того, чтобы показать – неизбежность окутывает этих персонажей. Как бы мы не старались вычислить зло, найти его и остановить, цикличность будет возникать снова и снова. Фильм уже ранее дал ответ на вопрос, который возникает после просмотра. Многочисленные субъекты. Вас не смутило количество? А теперь представьте, что каждый проходил этот этап осознания и неизбежности?
Жуткое открытие режиссёр как раз оставляет на размышление. Это не фильм показывает кульминацию, это зритель уже логически завершает просмотр, боясь теперь включать камеру телефона или видеоконференцсвязь. Смело можно приписывать «Воплю» статус «умного хоррора». Хотя наши локализаторы убрали подсказку из оригинального названия, которое переводится с испанского, как «Плач». Тем не менее, картина впечатляет своим постепенным осознанием страха, осознанием нечисти, которую не видим, но ощущаем.
А теперь, снимите что-нибудь на камеру телефона.