18-летняя Анна купалась в пруду, когда заметила как пристально на нее смотрит незнакомая женщина. Когда она вышла из воды, незнакомка решительным шагом направилась к ней. "Интересно, что ей нужно?", - подумала Анна.
- Как вода? - спросила женщина.
- Прохладная, но в такую жару - это то, что нужно, - ответила Анна, завернувшись в полотенце.
Через минуту женщина ей представилась: это была известный скульптор Вера Мухина, и у нее было очень важное задание - изготовить скульптуру "Рабочий и колхозница".
Задумка уже была, примерный эскиз тоже. Вот только модели на роль колхозницы не было. Мухина случайно увидела юную Анну и сразу же поняла: вот она, идеальная "колхозница".
Осталось только уговорить девушку позировать.
Грандиозная скульптура
Первая половина двадцатого века прошла под знаменем смелых архитектурных решений. Страны Европы вдруг начали соревноваться друг с другом за самые грандиозные строения, стремясь подчеркнуть громадными статуями могущество своих государств и режимов. Молодая советская власть же пока не создала ничего, что могло бы в полной мере олицетворять коммунистический режим.
СССР срочно нужна была своя грандиозная скульптура. Партия сразу же поручила архитектору Борису Иофану разработать такой памятник, который смог затмить аналогичные статуи из капиталистических государств.
Иофан над темой долго думать не стал. Рабочие и колхозники - это хозяева советской земли, что и требовалось отобразить в памятнике. Кроме того, не мешало продемонстрировать и равенство полов в СССР, так что на постаменте должна была стоять пара из девушки и мужчины. В общем, идея рабочего и колхозницы в качестве главных героев появилась быстро.
Среди скульпторов, которым можно было доверить работу, было несколько мужчин и только одна женщина - Вера Мухина. Из всех вариантов план работы Мухиной понравился Иофану больше всего, так что он доверил ей работу.
Зачем шарфик?
Перед скульптором Мухиной стояла не самая простая задача - в сжатые сроки подготовить проект и изготовить памятник-символ советской власти. Любая ошибка могла стоить репутации и даже жизни, но успех гарантировал ее имени место в истории.
Мухина доводила эскиз памятника до идеала. Что сама убирала/добавляла, что-то ей рекомендовали переделать члены комиссии. И кстати шарфика у колхозницы могло не быть, так как председатель комиссии Вячеслав Молотов его раскритиковал и потребовал убрать.
"Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец!" - возмущался Молотов.
На что Мухина ответила, что "это нужно для равновесия". Скульптор говорила в эстетическом контексте, ведь этот шарфик добавляет легкости и поастичности всему монументу.
Но Молотов понял ее слова буквально и сказал:
"Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос".
Поиски модели
Не так легко было найти модель для колхозницы. Мухина надеялась найти простую, но внешне привлекательную девушку, которая была бы крепко сложена и при этом обладала женским изяществом.
Но нужная модель все никак не находилась, и Мухина решила, что, вероятно, ее требования к модели слишком завышены и ей придется работать с теми, кто есть.
И все же идеальная модель нашлась, причем совершенно случайно. Жарким летним днем Вера Мухина прогуливалась в парке Серебряный Бор и обратила внимание на симпатичную девушку.
Это была 18-летняя студентка Анна Богоявленская. В тот момент она купалась в пруду. Не долго раздумывая, Вера Мухина подошла к ней и сказала, что она - идеальная модель для главного памятника советской эпохи.
Само собой, юную студентку такие новости напугали, так как она себя даже красивой не считала. Она пыталась отвертеться и даже посылала вместо себя на пробы подругу, но Мухина была непреклонна.
Богоявленская все же выполнила просьбу Мухиной, попозировав ей несколько раз в нужном ракурсе, и была свободна. После этого девушка о карьере модели или актрисы не помышляла.
Судьба Анны
Анна продолжила вести простую и скромную жизнь. Вышла замуж и родила дочь Наталью, жила в Москве. После Великой Отечественной она развелась с мужем из-за его предательства, так что обеспечивала дочь одна. Работала швеей в столичном ателье.
Дочь тяжело болела и не смогла справиться с недугом. После потери дочери Богоявленская уехала из Москву и стала вести отшельнический образ жизни в деревне, где тихо тихо ушла из жизни в 2000-м году.
Вряд ли кто-либо из ее знакомых или даже друзей мог узнать в ней ту самую колхозницу, ведь сама Анна почти никому и никогда не рассказывала, что принимала участие в создании памятника.