Традиционным для творчества Ингмара Бергмана является исследование человеческой души. Главные герои его фильмов зачастую обладают некой уникальной особенностью, отличающей их от других персонажей картины. Например, в большинстве киноработ шведского режиссера центрального персонажа отличает от остальных его стремление к познанию самого себя и своей истории (как прожитой, так и проживаемой в настоящий момент).
В этом смысле не стал исключением фильм "Лето с Моникой" образца 1953 года, где ключевыми действующими лицами выступила молодая шведская пара.
Для шведской актрисы Харриет Андерссон это была дебютная роль в кино. Позже она ещё снимется у Бергмана также в глубокой по содержанию работе под названием "Сквозь тусклое стекло". Полагаю, что сложная во многих составляющих роль Моники для юной (на тот момент) шведской актрисы удалась ей полностью. Андерссон была убедительно передана энергетика внешне привлекательной, но внутренне сильно запущенной, легкомысленной женщины.
Являясь выходцами из простого (рабочего) класса, Харри и Моника по сюжету фильма решаются "бросить всё" и провести лето вместе, вдали от городской суеты и повседневных обязанностей. Романтично, не правда ли?
Думается, что название фильма Ингмар Бергман выбрал неслучайно. Ведь лето - это самое теплое, жаркое время года. Время, когда можно согреться на улице, искупаться в освежающем водоёме, не боясь простудиться. Лето - это время свободы и безмятежности, - так, кажется, и думала молодая парочка, отправляясь в первое в их жизни путешествие.
Интересно, что при всей внешней благоприятной обстановке в счастливую совместную судьбу главных героев не веришь с самого начала и ни на минуту больше не поступает веры к кульминационному моменту. Почему же так происходит?
Мне кажется, всё дело в Выборе. Девятнадцатилетний шведский юноша Харри однажды просто сильно ошибся. Не обладая должным опытом, он решил "бросить всё" и строить свою жизнь с роковой для него женщиной. Можно ли было это понять сразу? Думается, что да, поскольку разница в жизненных ценностях, стиле и ритме жизни была между ними значительной. Их временно сблизила совместная цель - убежать вместе, неважно куда, и вернуться, не зная когда. Авантюрно - поэтому временно.
Вместе с тем, сбежав от реальности, обитая в буквальном смысле в метре друг от друга в их "импровизированном раю", герои фильма, как это не парадоксально, духовно отдалились.
Проявляя внешние признаки страстных чувств, парень и девушка оказываются не способными духовно помочь друг другу. В одном эпизоде герои будто сливаются воедино, когда поют песни в неопрятном виде на краю обрыва. Кажется, что такая взаимная деградация двух молодых людей и есть важная особенность центральных персонажей фильма.
Ведь если люди по-настоящему любят и любимы, то они совместно развиваются, а не совместно деградируют
Как же сближаются человеческие души? Представляется, что их сближение, в отличие от сближения человеческих тел, происходит лишь в моменты "пасмурной осени" и, более того, "холодной зимы". У героев фильма Ингмара Бергмана было лишь "жаркое лето", которое ощутимо и убедительно для зрителя показало невозможность их любви, которой, как оказалось, и не было.
Осознание этого факта было воспринято молодыми людьми по-разному. Один стал подавленным, создав в своей жизни очередное основание для экзистенциального кризиса в будущем, а другой не нашел ничего лучше, как просто оставаться собой - эгоистично и равнодушно расправляться не только с людьми вокруг, но и с внешними неблагоприятными обстоятельствами.
Немного оттолкнувшись от содержательной части кинокартины, следует обратить внимание на операторскую работу шведского мастера Гуннара Фишера.
Например, крупные планы лиц с затемнением окружающей обстановки в ключевые моменты фильма поражают своим эффектом погружения в эмоциональную составляющую главных героев.
По моему убеждению, шедевры Ингмара Бергмана не были бы целостными без систематической качественной работы своего знакомого оператора. Похожая ситуация наблюдалась мною, как кажется, и с фильмами Андрея Тарковского. Даже здесь Мастера схожи.
Безусловно, этот фильм не является "методичкой по человеческим взаимоотношениям", поскольку так или иначе каждому свойственно по нашей природе совершать разного рода ошибки. Оберегать себя от ошибок - значит, собственно, и не жить вовсе. Между тем, зачем же всё таки стоит посмотреть это кино?
На мой взгляд, "Лето с Моникой" режиссера Ингмара Бергмана - это краткая иллюстрация судеб миллионов людей по всему миру. Человеческих историй, в которых её главным героям хотелось "находиться лишь в раю".
Фактически, некоторые из нас этим и занимаются, периодически надевая "розовые очки" не только на свои, но и на чужие глаза. А что было бы, если герои никогда бы не встретились? Как бы сложилась судьба юноши?
Поэтому это кино если не безусловно обезопасит вас от принятия неверных решений, то точно заставит задуматься о важном и главном. Так, например, отдельной темой фильма возможно выделить проблему мужского инфантилизма как одну из основных причин разрушения института семьи в целом.
И как же всё-таки важно сделать однажды правильный выбор спутника жизни. Это, пожалуй, и есть главный выбор человека и его души.