жажа

Как и Пушкин, Лермонтов задумывался о судьбе поэта в обществе и в мире, но в отличие от Пушкина, для которого участь поэта может быть печальна, может быть наполнена радостью твор-чества, восторгом вдохновения, для Лермонтова она большей частью трагична и связана с непониманием и гонением. Подтверждение своим мыслям о тяжкой и суровой доле певца-поэта Лермонтов нашел и в гибели Пушкина. Петербург. Оно представляет собой лирический монолог, в котором гневная речь поэта-оратора состоит из резко меняющихся по своей ритмике отрывков. Столь же рез-ко меняется тональность и стиль. С одной стороны, воз-вышенная, декламационная лексика, восходящая к жанру оды, с другой плавная, задумчивая речь с вос-поминаниями, размышлениями, сожалениями, обычная в элегии. С одной стороны, обличительные эпитеты.Гневная инвектива сменяется рассказом («Его убийца хладнокровно...»), затем элегическим размышлением, за-тем снова ораторской речью, элегией и опять декламаци ей («А вы, надменные потомки...»). Ритм и речь переда ют нервное состояние и страстное переживание исполнен-ного негодования и чрезвычайно взволнованного поэта. Лермонтов вспоминает в стихотворении и другого по-эта - Ленского из романа «Евгений Онегин», образ кото-рого должен подтвердить трагическую участь Пушкина и типичность трагедии певца. Это свидетельствует о том, что Лермонтов писал стихотворение и о гибели Пушкина, и об уделе певца вообще поэта, образ которого выдер-жан в романтических тонах. Лермонтов написал стихо-творение не столько о Пушкине-человеке и Пушкине-по-эте, сколько о Поэте-избраннике. Поздний Пушкин уже далеко не соответствовал тому образу, который нарисован Лермонтовым. Пушкин, которому «свет» действительно наносил мелкие и «неотразимые обиды», призывал в сти хах забыть о них и учил свою музу: «Хвалу и клевету приемли равнодушно/И не оспоривай глупца». Пушкин умел возвыситься в стихах над хаосом, беспорядком суетой .етой. Он думал о жизни, а не о смерти и устремлялся мыслью в будущее и к гармонии. Ему был чужд и образ певца, одиноко противостоящего «толпе» и возвышакоще гося над ней («Один, как прежде...»). Многие образы, обороты, контрастные сравнения, ко

торые употребляет Лермонтов, создавая образ Поэта. расходятся с образами, оборотами, сравнениями, свой ственными Пушкину. Во-первых, Пушкин избегал на дишней «возвышенности», он не любил холодной «высо кости», торжественной патетики. Его больше привлека да прозрачность стиля, точность, ясность и смелость выражений. Пушкину были совершенно чужды отвле ченные риторические формулы, которые составляют си ду и энергию лермонтовского стиха: «Судьбы свершился приговор!». «Угас, как светоч, дивный гений, Увял тор-жественный венок», «Отравлены его последние мгно венья/Коварным шепотом насмешливых невежд. И умер он с напрасной жаждой мщенья. /С досадой тайною обманутых надежд», «И вы не смоете всей вашей черной кровью Поэта праведную кровь!». Таким образом, нари сованный Лермонтовым Поэт и совпадал, и не совпадал