Два неожиданных открытия: о чем говорят «Анора» и «Конклав»
Иногда фильмы преподносят сюрпризы. Один из них не вызывал у меня никакого интереса, но его обсуждали все, и я решил посмотреть. Второй, напротив, ждал давно и с нетерпением. Самое удивительное – оба оказались отличными.
«Анора» – комедия там, где ее не ждали
Фильм Шона Бейкера обсуждали так активно, что его просто невозможно было не посмотреть. Сюжет на первый взгляд выглядит как нечто сомнительное: американская проститутка влюбляется в сына русского олигарха, а за ними по пятам гоняются бандиты. Казалось бы, еще одна клюква про «русских в Голливуде». Но самое интересное, что этот фильм действительно заслужил все свои награды, потому что его создатели подошли к истории с неожиданной стороны.
«Анора» оказалась комедией. В центре событий – два колоритных армянских бандита и русский гопник, которым поручено расторгнуть весьма сомнительный брак. Главный герой – абсолютный подонок, главная героиня – девушка, которой по роду деятельности положено быть циничной, но она почему-то забыла об этом. Это смесь криминальной комедии, романтической истории и легкой драмы, но нигде не перегибающей в сторону трагедии.
По духу фильм напоминает «Достучаться до небес», только с другими акцентами – там тоже были этнические бандиты, большие деньги и люди, которые их тратят не совсем по правилам.
Актерский состав – отдельная тема. Юрий Борисов, возможно, удивил американцев своей многослойной игрой, но для зрителя из России он здесь привычен: добрый и спокойный парень, который в один момент может превратиться в человека без тормозов. Такой образ знаком каждому, кто рос в обычных дворах. Майки Мэдисон великолепно держит образ до последнего кадра, а Марк Эйдельштейн сыграл мерзавца так убедительно, что за это точно нужно давать награды.
«Конклав» – закулисье одной из самых закрытых структур мира
Этот фильм – полная противоположность «Аноре». Если там все строится на легкости и иронии, то здесь – серьезность и сосредоточенность. После смерти Папы римского кардиналы со всего мира собираются для выбора его преемника, а над Ватиканом вскоре должен подняться белый дым.
В фильме все выверено до мельчайших деталей. Райф Файнс кажется рожденным для этой роли, Стенли Туччи отбрасывает все свои прежние амплуа, и вместе с ними на экране разворачивается настоящее противостояние сильных личностей.
Первая особенность «Конклава» – его визуальная эстетика. Это намеренно красивый фильм, в котором древние ритуалы и церемонии превращаются в завораживающее зрелище. Режиссеру пришлось решать сложную задачу: показать процесс, который выглядит почти фантастическим, но при этом сохранить его достоверность. В итоге картина балансирует на грани исторической реконструкции и высокого кино, напоминая своей монументальностью что-то вроде «Дюны».
Вторая особенность – напряжение, которое держит с первой до последней минуты. Кажется, что перед нами детектив, ведь за одним столом собрались люди, обладающие огромным влиянием, и у каждого из них есть свои амбиции. Они поднимаются наверх и тут же падают вниз, интриги сменяют друг друга. А ближе к финалу возникает ощущение, что сюжет слишком увлекся детективной линией и движется к предсказуемому концу.
Но развязка оказывается неожиданной. Она даже слегка выходящая за рамки приличий – как злой розыгрыш, как издевка над системой. И в какой-то момент приходит осознание, что иначе и быть не могло. Возможно, это единственный шанс на обновление в таком жестко структурированном мире. Особенно когда новый Папа объявляет свое имя.
«Анора» и «Конклав» – два совершенно разных фильма, но оба одинаково хороши. Одно кино берет иронией и динамикой, другое – мощной актерской игрой и атмосферой. Однозначно стоит посмотреть.