Операторы кино, несмотря на свои ключевые роли в создании фильмов, зачастую остаются в тени актеров и режиссеров. Лишь в узких кругах осознается, какую важную роль играет мастер камеры в успешности киноработы. Этот человек воплощает идеи и замыслы в визуально привлекательные образы.
Лучшие операторы — это настоящие герои за кулисами, на счету которых множество проектов, ставших культовыми. Юрий Векслер — выдающийся пример такого художника.
Первый крик младенца Юрия раздался в начале 1940 года в семье известного художественного постановщика Абрама Соломоновича Векслера на киностудии «Ленфильм». Династия Векслеров, еврейского происхождения, происходила из Витебска, Беларуси. В этом же городе жил дядя Юрия, Михаил, также посвятивший свою жизнь живописи.
Семья получила образование в Витебском художественном институте под началом таких мастеров, как Юдель Пэн и Казимир Малевич. Вдохновение и художественный талант передались и Юрию, который впоследствии стал известным кинооператором.
Юность Юрия прошла в Ленинграде, где он испытал на себе ужасы блокады, что негативно сказалось на его здоровье. Он был ниже своего отца и страдал от частых заболеваний, но это не мешало ему проявлять хулиганский дух.
Частые поездки с отцом на съемочные площадки погружали мальчика в мир кино. Однако позже Абрам решал, что надо изменить поведение сына, и отправил его на учебу в фотолабораторию, где он стал помощником в комбинированных съемках. Это решение стало результатом увлечения Юрия фотографией и таланта рисовать, особенно в портретном жанре.
Юрий погрузился в свою работу с головой, оставив мысли о дальнейшей учебе после школы. В конце концов, он начал свою карьеру как помощник оператора, участвуя в создании короткометражных фильмов и закладывая основу для своего будущего в кино.
Юрий Векслер сделал свой первый шаг в мир кино в 1969 году, когда встретил мастера оператора Дмитрия Долинина, который сразу же пригласил его в свою команду для съемок «Семь невест ефрейтора Збруева». Операторские и художественные идеи Векслера оказались настолько выразительными, что он получил статус второго оператора-постановщика, что сказалось на его карьере. Режиссер Виталий Мельников продолжал сотрудничать исключительно с Векслером в последующих проектах.
Советы Векслера были исключительно полезны; среди прочего, он предложил снимать «Женитьбу» в зимний период, благодаря чему снежная обстановка скрывала асфальт и придавала сценам историческую правдоподобность.
К концу 70-х Векслер начал плодотворное сотрудничество с Игорем Масленниковым, который намеревался адаптировать детективные истории Артура Конан Дойла о приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Это партнерство оказалось успешным и принесло много значительных фильмов.
Благодаря творческим идеям Векслера, фильмы обрели особый стиль и атмосферу. Он рекомендовал Масленникову обратить внимание на Василия Ливанова для роли Холмса. Несмотря на его предыдущую работу с Ливановым, режиссер рассматривал на главную роль других актеров, такие как Олег Янковский и Александр Кайдановский. Однако поразительное внешнее сходство Ливанова с Холмсом на иллюстрациях Сидни Пейджета изменило решение.
Кроме этого, Векслер разработал знаменитую сцену, в которой Холмс и Ватсон представлены со спины, сидящими у камина.
Сочетая истинную интеллигентность и невероятный трудолюбие, Векслер был готов посвящать долгие часы поискам идеального кадра. Режиссеры всегда могли рассчитывать на его мастерство и чувство стиля. Подготовка к съемкам проходила стильно и незаметно, что позволяло режиссерам не ждать, пока оператор выставит нужный ракурс.
Юрий Векслер начал свою жизнь в личных отношениях с Инной Станиславовной Браун, их брак продлился 11 лет. После развода он какое-то время жил в одиночестве. Высокий, с аккуратными усами и немного задумчивым взглядом, он пользовался популярностью среди женщин киностудии.
В 1974 году его жизнь изменилась, когда он встретил Светлану Крючкову на съемках фильма «Старший сын». Она мгновенно завоевала его сердце, и вскоре после этого артистка, полная страсти, переехала из Москвы в Ленинград, чтобы быть рядом с Юрием.
Они шесть лет жили вместе, не оформляя брак, что произошло лишь перед появлением на свет их сына Дмитрия в 1981 году. К этому моменту Юрий уже пережил первый инфаркт, и это стало серьезным ударом для обоих.
Сложности возникли во время родов Светланы, которые сопровождались осложнениями, и ей приходилось непросто, так как она регулярно навещала Юрия в больнице. К тому же шло строительство в их новой квартире, что добавляло стресса. Позже сын Юрия уехал во Францию и начал карьеру переводчика, а других детей у оператора не было.
Юрий всегда наслаждался совместной работой с женой. Он обладал умением создавать из её образа разнообразные кинохарактеры. На площадках он не только руководил съемками, но и участвовал в создании макияжа для актеров. Светлана подчеркивала, что его советы всегда оказывались верными и полезными, касаясь как ее ролей, так и других проектов, включая такие фильмы, как «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», «Женитьба» и «Царская охота».
К сожалению, спустя 13 лет брака отношения разладились. Из-за возросшей популярности Светланы возникало множество конфликтов, что в конечном итоге привело к разводу. Юрий тяжело переживал эту утрату.
В последние годы своей жизни он нашел новое счастье с третьей супругой, Еленой Поникаровской, которая взяла его фамилию. Однако вскоре Юрий скончался от второго инфаркта. Его похоронили на Сестрорецком кладбище, а весь коллектив «Ленфильма» пришел попрощаться с ним.
Читайте также статьи:
Александр Карпухов. Более сотни ролей. Загадочная личная жизнь и неожиданный уход
Александр Пашутин. Множество ролей. Насыщенная личная жизнь. Как живет актер?