Фильм Шона Бейкера «Анора», удостоенный «Золотой пальмовой ветви», преподносится как провокационная история о столкновении двух социальных вселенных: секс-работницы из США и парня из семьи Русского олигарха. Однако за громкими словами скрывается работа, которая топчется на месте, подменяя глубину броскими, но пустыми жестами.
Сюжет: шаблон вместо смелости
Идея могла стать основой для острого социального анализа, но сценарий скатывается в банальности. Путешествие героини из мира подпольных танцев в роскошные апартаменты подаётся как цепочка случайностей, лишённая внутренней логики. Конфликты (классовые, культурные, моральные) решаются поверхностно: богачи — карикатурно жадные и циничные, бедные — наивно-благородные. Финал, который должен шокировать, выглядит надуманным, словно режиссёр сам не поверил в свою историю.
Персонажи: картон вместо плоти и крови
Анора (Майки Мэдисон) — типичная «девушка с прошлым», чьи эмоции ограничиваются гримасами и пафосными монологами. Её трансформация из циничной авантюристки в жертву обстоятельств не убеждает: зрителю не дают понять, что движет героиней кроме денег и сиюминутных желаний. Семья олигарха и вовсе напоминает злодеев из дешёвого сериала: их поступки лишены мотивации, кроме условного «богачи = зло».
Режиссура: потерянный ритм
Бейкер, мастер атмосферных зарисовок («Проект-Флорида»), здесь словно забывает свои сильные стороны. Камера бесцельно блуждает между дорогими интерьерами и серыми улицами, не находя визуальной метафоры для контраста миров. Диалоги тонут в монотонности: герои говорят «обо всём» (секс, власть, деньги), но не говорят ничего нового. Даже сцены, которые должны цеплять, сняты так вяло, что эмоциональный удар растворяется в пустоте.
Юмор и сатира: тусклые искры
Попытки высмеять абсурд богатства и поставить любовь на первое место выглядят устаревшими — подобные клише эксплуатировали ещё в нулевых. Шутки о культурных различиях напоминают стендап начинающего комика: плоско и без зуба. Даже эпизоды с «чёрным юмором» лишены горькой иронии, которая могла бы придать истории остроту.
Итог: пальмовая ветвь — не показатель
«Анора» — это кино-пустышка: яркий плакат с громкими темами, за которым ничего нет. Фильм пытается казаться прогрессивным, но прячется за стереотипами; хочет шокировать, но избегает настоящей провокации. Награда в Каннах выглядит жестом политкорректности (актуальная тема! «смелая» героиня!), а не признанием художественной ценности. Если вы ждёте от фильма интересный сюжет и оригинальность, здесь вас ждёт лишь разочарование.