Введение
Многогранный талант Рубинштейна как пианиста, дирижера, композитора, педагога и организатора музыкальной жизни страны сделал его имя легендарным. Тем более обидно, что он не мог быть полностью счастлив, поскольку при жизни его творчество неоднократно и несправедливо считалось не совсем русским. По этому поводу Рубинштейн с горечью восклицал: «Для евреев я христианин, для христиан я еврей, для русских я немец, для немцев я русский, для классиков я новатор, для новаторов я регрессист».
Детство композитора
Антон Григорьевич Рубинштейн родился 28 ноября 1829 года в Подольской губернии. С двух-трех лет до одиннадцати мальчик безвыездно жил в Москве. Как известно из мемуаров и других материалов, в гостеприимном доме Рубинштейнов постоянно собирались студенты, чиновники и учителя, где звучала музыка, пели и танцевали. Антон был феноменально восприимчив к музыке и, несомненно, впитал в себя множество впечатлений. Музыкальная атмосфера Москвы тех лет характеризовалась песнями и романсами Алябьева и Варламова, а также бытовыми танцами. Единственный учитель Рубинштейна, Александр Иванович Виллюэн, оказавший большое влияние на своего ученика, был коренным москвичом. Произведения Виллуэна в основном вошли в репертуар Антона Рубинштейна. Эти произведения, особенно фортепианный концерт, по своему мелодическому стилю полностью выдержаны в москворецкой традиции.
Начинаем концерт
Антон начал выступать перед публикой в возрасте десяти лет. Как и многие другие вундеркинды середины века, в 1841-1843 годах он вместе со своим учителем Виллуэном совершил концертное турне по крупным европейским городам. С 1844 по 1846 год Антон изучал теорию композиции в Берлине у Зигфрида Дена, у которого когда-то учился и Глинка. Вскоре он обрел полную самостоятельность: из-за разорения и смерти отца младший брат Николай с матерью вернулись из Берлина в Москву, а Антон переехал в Вену и всю свою дальнейшую карьеру полностью посвятил себе. Выработанное в детстве и юности трудолюбие, независимость и сила характера, гордая артистическая самоуверенность и демократизм профессионального музыканта, для которого искусство - единственный источник материальных средств к существованию, - эти качества характеризовали его творчество на протяжении всей жизни.
Рубинштейн был феноменом XIX века - эпохи романтизма, эпохи фортепиано, виртуозов и странствующих музыкантов: он был композитором-пианистом. Как композитор, он, естественно, начал с произведений для фортепиано. В 1843-1844 годах он написал четыре польки, а затем, на протяжении полувека, множество инструментальных произведений: полонезы, ноктюрны, тарантеллы, баркаролы, краковяки и мазурки, экспромты и колыбельные, скерцо и баллады, элегии, вальсы, серенады, шарады и т. д. и т. п. Если говорить о контексте русской музыки, то Рубинштейн был первым композитором, чьи фортепианные произведения занимали одно из первых мест и воплощали не менее важные художественные идеи, чем его симфонии или камерные сочинения.
Рубинштейн приехал в Петербург в конце 1840-х годов. С этим городом была связана вся его творческая жизнь.
1850 год стал очень удачным для композитора. Молодой музыкант исполнил две свои фантазии на темы русских песен. Он написал свою первую симфонию. А первая опера - «Куликовская битва» - была написана в 1850 году и через два года поставлена на сцене Большого театра. Рубинштейна увлекала тема Востока. Получив от В.А. Соллогуба либретто к «Дмитрию Донскому», молодой композитор обратился к другому литератору, В.Р. Зотову, который по его просьбе «дописал второй акт - сцену с татарами. Восток». В дальнейшем образы Востока и музыка восточного характера у Рубинштейна, как и у других русских композиторов, ассоциировались прежде всего с Кавказом. Он неоднократно бывал в Тбилиси и хорошо знал особенности грузинской культуры. Восточные мотивы звучат в «Танце кашмирских невест» (опера «Фераморс»), в пьесе «Паша и Алмея» (фортепианный цикл «Костюмированный бал»), в «Лезгинке» (сборник национальных танцев).
Концерты за границей
В 1851 году композитор написал вторую симфонию - «Океан», художественная ценность которой неоспорима. Она получила признание во многих европейских странах и в США. Известно, что она понравилась Чайковскому. Он назвал Вторую симфонию вершиной композиторской деятельности Рубинштейна, произведением «кипучего, молодого, но вполне сформировавшегося таланта».
С 1854 по 1858 год Рубинштейн выступал с концертами за границей, а по возвращении на родину стал одним из организаторов, руководителей и дирижеров Русского музыкального общества. В 1862 году он основал в Петербурге музыкальную школу, которая впоследствии была преобразована в первую российскую консерваторию и директором и профессором которой он был до 1867 года. Последующие двадцать лет Рубинштейн посвятил творческой и концертной деятельности. В 1869 году он совершил необычайно успешное европейское турне. Восхищенный талантом русского музыканта герцог Карл-Александр, который в молодые годы восторгался творчеством Гете, даже предложил Рубинштейну остаться при дворе в Веймаре. Однако он мечтает оставить концертную сцену, недовольный тем, что не может посвятить себя композиции, и его мысли обращаются к духовной опере. Рубинштейн создает одно из таких произведений - «Вавилонское столпотворение». Опера исполнялась на сценах Вены, Кенигсберга и Дюссельдорфа в начале 1870-х годов.
Опера «Демон»
Следующее турне Рубинштейна как музыканта состоялось в 1872 году. Концертный тур со скрипачом Г. Венявским по американским городам вновь оказался на редкость успешным - за восемь месяцев состоялось 215 концертов! Однако перед этим композитор начал работу над новой и, возможно, лучшей своей оперой - «Демон». Картина оперного наследия Рубинштейна очень пестра. Мы сталкиваемся с самыми разными жанрами: лирическим («Фераморы»), комическим («Среди разбойников», «Попугай»), традиционной большой оперой («Нерон») и с исторической тематикой («Куликовская битва»).
Тем не менее, «Демон» занимает особое место среди всех опер. Рубинштейновского «Демона» можно сравнить с другими зрелыми образцами жанра: «Фаустом» Гуно и „Вертером“ Массне.
Хотя лирическая опера, как правило, не может адекватно воплотить всю глубину содержания литературной модели, Рубинштейн все же попытался воспроизвести философскую, богоборческую проблематику поэмы Лермонтова.
Поэма Лермонтова. «Демон» Рубинштейна перенял многие типичные черты лирической оперы второй половины XIX в. Это относится прежде всего к драматургии. Обилие и разнообразие массовых сцен, связанных с бытом, с жизнью; центральное положение лирических сцен, а среди них особое место для диалога; отход от замкнутых номеров и некоторое приближение к драматическому театру - таковы в самом общем виде черты этой драматургии.
Такой оперный герой, как Демон, стал настоящим художественным открытием - он был первым героем в русской опере, чье изображение было полностью сосредоточено на раскрытии внутреннего мира души.
Опера «Демон» была поставлена в Лондоне и Лейпциге и прочно вошла в репертуар крупнейших русских театров.
Другие произведения композитора
Не все оперы Рубинштейна были столь успешны. Хотя некоторые из них были поставлены сразу или вскоре после создания, на сцене они продержались недолго. Особенно сложной оказалась судьба «Купца Калашникова». Первое представление под руководством автора 22 февраля 1880 года прошло с успехом, но вскоре опера была снята. Казнь главного героя оперы... напоминала казнь И.О. Млодецкого, народовольца, стрелявшего в министра внутренних дел М. Лорис-Меликова и повешенного по приказу Александра III в день премьеры.
В 1883 году вопрос о постановке «Калашникова» решался вновь. Была проведена генеральная репетиция, но К. П. Победоносцев, недовольный тем, что декорации были расписаны иконами, не допустил спектакль к постановке. И в третий раз, уже в 1889 году, опера была снята после двух представлений из-за нежелания автора вносить изменения.
Последние годы жизни композитора
В 1885-1886 годах Рубинштейн организовал грандиозный цикл «Исторических концертов». В него вошли 175 произведений, которые дважды исполнялись в городах России и Западной Европы. С 1887 по 1891 год Антон Григорьевич вновь был директором и профессором Петербургской консерватории. Последние годы жизни Рубинштейн провел в основном в Дрездене. Он умер 20 ноября 1894 года.