Вокруг фаворитки Николая II и двух великих князей Романовых – Матильды Кшесинской, всегда существовал ореол скандала. С цесаревичем Николаем балерина познакомилась в 1890 году, едва закончив Императорское театральное училище, на своем выпускном вечере.
Кшесинская и Николай
Отношения Матильды с наследником в последующем развивались достаточно медленно. После первой встречи на выпускном вечере было еще несколько платонических «свиданий», на которых дальше флирта дело не зашло.
В последующем два года Николай и Матильда не встречались, поскольку наследник сначала отправился в долгое путешествие на Дальний Восток, а затем навещал вместе с родителями родственников матери – императрицы Марии Федоровны, в Дании.
В 1992 г. Николай вернулся в Россию, и по примеру Романовых начал активно посещать Мариинский театр. С этого момента он возобновил отношения с Матильдой. На этот раз роман уже стал гораздо более серьезным. Слишком долго интрижка однако не продлилась.
Уже через полтора года, после помолвки с принцессой Алисой Гессенской, Николай II полностью разорвал отношения с балериной. Для самого наследника расставание не стало чем-то слишком уж тягостным. Николай к тому времени уже был влюблен в Алису, и совершенно не скрывал этого от Матильды.
Сама балерина однако пережила разлуку с наследником крайне тяжело. Целый год Матильда провела в депрессии практически в одиночестве, не желая выходить в свет. В последующем ее душевная рана затянулась, однако роман в Николаем Кшесинская в последующем вспоминала, конечно, как самое яркое событие в своей жизни.
Обещание императора
Несмотря на расставание и любовь к супруге, не забывал о балерине и сам Николай II. Ни о каком продолжении отношений речи, конечно, идти не могло. Однако, расставаясь с Матильдой, наследник пообещал ей свою поддержку в будущем. В одном из последних писем к Николаю Кшесинская попросила его помогать ей в случае необходимости. На это цесаревич ответил балерине согласием и написал ей в ответном письме:
Что бы со мною в жизни ни случилось, встреча с тобою останется навсегда самым светлым воспоминанием моей молодости.
Также после расставания с Матильдой Николай II встретился с великим князем Сергеем Михайловичем и поручил ему заботиться о балерине. Князь, конечно же, в последующем выполнил эту просьбу императора. О Матильде Сергей Михайлович заботился до конца своей жизни.
Романы с великими князьями
Между великим князем и балериной даже разгорелся роман. Сергей Михайлович любил Матильду горячо и самозабвенно. Сама Матильда, конечно, уважала великого князя и была благодарна ему за заботу. Однако со своей стороны особой любви к нему она, по всей видимости, не испытывала.
Кшесинская, скорее всего, знала о том, что Николай II поручил Сергею Михайловичу заботу о ней. И возможно, осознание этого напоминало ей о том, о чем ей хотелось забыть – о ее любви к цесаревичу и о горьком расставании.
В любом случае в последующем параллельно с Сергеем Михайловичем Кшесинская завела кратковременный роман сначала с великим князем Владимиром Александровичем, родным братом Александра III, а затем – с его сыном, Андреем Владимировичем.
Влиятельная балерина
Без покровителей Матильда, таким образом, не осталась. Но при этом она никогда не забывала и об обещании, данном ей Николаем II при расставании. Известно, что Кшесинская в последующем несколько раз обращалась к императору через великих князей с различными просьбами и он никогда не отказывал ей в этих просьбах.
В Мариинском театре Матильда, конечно же, пользовалась огромным влиянием. Руководство театра, зная о ее покровителях, конечно, не рисковало в чем-либо ей отказывать. В конечном итоге Матильда даже настолько «разошлась», что даже переступила через рамки приличия.
Матильда и князь Волконский
В 1899 г, через пять лет после того, как Кшесинская рассталась с Николаем, директором Мариинского театра был назначен князь Сергей Волконский. По воспоминаниям современников, Волконский оказался большим новатором и провел в театре множество полезных реформ.
К влиятельной Матильде Кшесинской, зная о ее романах с цесаревичем и великими князьями, князь Волконский однако относился очень холодно. Директор театров не любил балерину, считая ее заносчивой и раздражаясь ее постоянным вмешательством в руководство театром. Кшесинская это знала и в свою очередь также относилась к Волконскому без особой симпатии.
Два года Волконский и Матильда как-то проработали вместе. Но в последующем из-за их вражды в Мариинском театре разгорелся настоящий скандал, привлекший внимание всей петербургской публики. Балет в то время был необыкновенно популярным у высшего света видом искусства. А потому все происходящее в кулуарах Мариинского театра быстро становилось достоянием общественности и предметом светских сплетен.
Ненавистные фижмы
Помимо других постановок, во времена князя Волконского, в театре ставился, в том числе и балет «Камарго». Сюжет этого балета был основан на одном из эпизодов из жизни знаменитой танцовщицы XVIII в. – Мари Камарго. Известно, что однажды Мари и ее сестру Мадлен похитил один из влиятельных вельмож того времени, после чего доставил обеих девушек в свой особняк.
В России «Камарго» впервые был поставлен еще в 1872 г. Князь Сергей Волконский решил возродить его. Разумеется, танцевала в этом балете и Матильда Кшесинская. Незадолго до этого у балерины и князя случилась одна из их частых ссор. Кшесинская предложила Волконскому восстановить в театре и балет «Катарина, дочь разбойника», специально для нее.
Однако князь отказался это делать, очень обидев Матильду. Свою злость и разочарование балерина и выместила на князе во время постановки восстановленного им «Камарго». Поскольку сюжет в этом балете развивается в XVIII в, для девушек, участвующих в постановке, театром были заказаны особые костюмы. Все балерины должны были танцевать в фижмах.
До Матильду главную партию Мари в «Камарго» танцевала знаменитая балерина итальянского происхождения – Пьерина Леньяни. Леньяни свободно исполняла партию в фижмах и они ей нисколько не мешали.
Однако Матильда, примерив костюм с пышной юбкой, решила, что он ей совершенно не идет. Балерина, как известно, была совсем невысокой девушкой и пышные юбки портили ее фигуру. Соответственно, чтобы не выставлять себя перед публикой в невыгодном свете, Матильда начала активно выступать против фижм в «Камарго».
Считается также, что возможно, Кшесинской, проникшейся идеей постановки, пришла в голову идея поступить так, как поступила когда-то сама танцовщица Мари Камарго. Эта танцовщица, как известно, привнесла в балет много нового.
До нее балерины танцевали в длинных неудобных юбках и панталонах. Мари отказалась от панталон и сделала свою юбку короче. Во времена Матильды также пышные юбки начали полностью выходить из моды. Кринолины и турнюры заменили гораздо более удобные юбки-ампир и юбки-колокола.
Однако, каковы бы не были мотивы Матильды, выслушав ее, князь Волконский заявил, что менять костюмы в постановке не намерен.
Выход Матильды
О конфликте Кшесинской и директора Мариинского театра, разумеется, сразу же узнала вся столица. Перед первым выходом Матильды в «Камарго» петербургская публика гадала, наденет ли Матильда фижмы или нет. Волконский подозревал, что Кшесинская может пойти ему наперекор. Поэтому перед самым спектаклем он прислал в гримерку к балерине начальника театральной канцелярии барона Кусова.
В разговоре с Матильдой барон еще раз напомнил ей, что фижмы в постановке обязательны и она должен надеть соответствующий костюм. Однако, конечно же, на сцене Кшесинская появилась в юбке без фижм.
Штраф для Кшесинской
Непослушание балерины привело князя Волконского в ярость. Директор театра наложил на Матильду штраф в 50 рублей. Для Матильды подобная сумма, хотя она могла считаться в те времена довольно-таки значимой, особой роли, разумеется, не играла. За один только выход на сцену в те времена Кшесинская получала от 500 до 1000 рублей.
Однако наказание Волконского оскорбило самолюбие Матильды. Как писала в последующем сама Кшесинская, оскорбительной ей показалась даже сама мизерная сумма штрафа. Волконский как бы хотел унизить ее и показать, что она не более, чем обычная балерина.
Помощь императора
В бешенстве Матильда решила обратиться за помощью к самому Николаю II. Помня о своем обещании, император распорядился отменить приказ Волконского. Уже на следующий день в театре на то же месте, где ранее висел листок с оповещением о штрафе для Матильды Кшесинской, красовалась другая бумажка. В этой бумажке говорилось о том, что штраф с Матильды снимается.
Известно, что за Волконского перед Николаем II пытался заступиться министр Фредерикс, которому император и поручил разобраться со скандалом в театре. Барон попытался вразумить Николая, заметив ему, что после таких его распоряжений «положение любого директора театра станет немыслимым». Однако император на это напомнил министру, в каких отношениях он состоял с Матильдой, будучи цесаревичем, и заявил, что не может допустить, «чтобы Малю обижали».
Князь Волконский, таким образом, «был поставлен» Матильдой «на место». Разумеется, стерпеть подобной обиды и несправедливости директор не смог. Волконский подал в отставку. Директором театра после него стал во всем послушный Кшесинской полковник Теляковский.
Гнев Марии Федоровны
Фредерикс, таким образом, помочь Волконскому не смог. Но все же перегнувшая палку Матильда в последующем была наказана и поплатилась за свое высокомерие.
В связи с отставкой Волконского о произошедшем по Петербургу, разумеется, поползли самые невероятные и неприятные слухи. В конечном итоге эти противоречивые слухи достигли и ушей вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Решив разобраться с тем, что произошло в театре, Мария Федоровна напрямую спросила об этом у князя Волконского, когда тот однажды пришел на один из ее приемов.
Расстроенный произошедшим князь ничего скрывать не стал. «Грязная» история, в которой был замешан и ее сын Николай, конечно, очень рассердила Марию Федоровну. Вдовствующую императрицу не зря прозвали Гневной. Мария Федоровна решила, что Кшесинская слишком много себе позволила и пришла к заключению, что ее нужно непременно наказать, «чтобы впредь неповадно было».
Свадьба Ольги Александровны
Как раз в это время в Петербурге намечалось очень важное событие. Младшая дочь Марии Федоровны, сестра Николая II – Ольга Александровна, должна была выйти замуж за принца Петра Ольденбургского.
Изначально предполагалось, что процедура бракосочетания пройдет в Петергофе. Торжества по случаю венчания Ольги Александровны, конечно, намечались очень пышные. В Петергофе, после свадьбы и банкета, вечером должен был, помимо всего прочего, состояться и балет.
Матильде Кшесинской отдали в этой постановке главную роль. Постамент для балета был оборудован прямо посередине одного из озер в парке Петергофа. Матильда должна была танцевать в сумерках, в окружении великолепной императорской иллюминации и букетов живых цветов. В озере была установлена специальная конструкция, благодаря которой балерина должна была предстать перед зрителями как будто прямо из воды.
Постановка задумывалась, таким образом, просто роскошная. И танец Матильды перед членами императорской фамилии, послами, дипломатами, членными иностранных правящих династий, высшими представителями петербургского света и т. д, безусловно, стал бы для нее триумфом, возможно, самым главным за всю ее сценическую жизнь.
Однако, зная о неблаговидном поступке, Мария Федоровна решила лишить Матильду этого удовольствия. Императрица решила, что Кшесинская, добившаяся увольнения Волконского с помощью Николая II и к тому же захватившая себе главную роль на постановке в честь Ольги Александровны, слишком уж приблизилась к царской семье.
Повлиять как-то на события и своего сына Николая вдовствующая императрица не могла. У Марии Федоровны, как известно, не сложились отношения с супругой императора - Александрой Федоровной. Однако приготовления к свадьбе Ольге еще толком не начались. А потому императрица взяла и перенесла торжества по поводу венчания дочери в свою любимую Гатчину.
Любимая Гатчина
Петергоф, конечно, был роскошным дворцом. И именно здесь по традиции Романовы обычно принимали своих многочисленных зарубежных высокородных родственников. Однако Гатчина была любимой резиденцией не только Марии Федоровны, но и самой Ольги Александровны. Ведь здесь, вдали от опасного Петербурга, где процветал террор, поселил когда-то свою семью Александр III.
В Гатчине прошли счастливые детские годы и Ольги Александровны, и самого Николая II. Поэтому выбор Марии Федоровны, разумеется, показался петербуржцам вполне логичным. В своей вотчине, где она была полноправной хозяйкой, вдовствующая императрица, конечно же, получила возможность распоряжаться приготовлениями к свадьбе дочери исключительно по собственному разумению. Николай II как-либо повлиять на матушку не мог.
В Гатчине также имелись озера и пруды. Однако, разумеется, ни о каком вечернем балете в здешнем парке речи уже не велось. Матильда Кшесинская потеряла возможность блеснуть перед самой высокородной публикой, какая только могла быть в те времена.
Конечно же, этот случай очень расстроил Кшесинскую. Балерина, скорее всего, жалела о своем мелком конфликте с Волконским, но поделать уже было ничего нельзя. В любом случае в театре Кшесинская оставалась очень влиятельной особой даже уже после того, как покинула труппу.
Судьба Матильды
Великие князья Сергей Михайлович и Андрей Владимирович продолжали заботиться о Кшесинской вплоть до самой революции. Сергей Михайлович во время революции, к сожалению, погиб. Великий князь занимался имущественными делами Матильды и не смог вовремя покинуть Петроград.
Сама Кшесинская, хотя и с большим трудом и опасностями, как и вдовствующая императрица Мария Федоровна, все же смогла уехать из России.
За границей, дождавшись кончины Марии Павловны, строгой матушки Андрея Владимировича, она вышла за великого князя замуж. В эмиграции Матильда прожила долгую жизнь. Скончалась она в 1971 году, не дожив совсем немного до своего 100-летия.