Фамилия Полицеймако для абсолютного большинства отечественных театральных и кинозрителей, безусловно, ассоциируется с Михаилом Семёновичем - актёром театра и кино, а также певцом и телеведущим.
Михаил Полицеймако снялся в сотне с лишним фильмов и сериалов, занят во множестве антрепризных спектаклей, играет с популярнейшим "Квартетом И" в "Дне выборов и "Дне радио", является ведущем нескольких телепрограмм. В общем, известность его вполне объяснима.
Популярными актёрами были и его родители. Его отец - Семён Фердман (которого все мы знаем по сценическому псевдониму Фарада) - народный артист России, любимейший актёр Юрия Любимова, сыгравший в огромном количестве практически культовых советских и российских фильмов. Ну, а фамилия Полицеймако досталась Михаилу от мамы - актрисы московского Театра на Таганке, заслуженной артистки РСФСР Марины Полицеймако.
Те, кто не видел её игры на сцене этого замечательного театра, могут помнить Марину Витальевну по киноролям. Правда, в кино она, наверное, реализовалась не в полной мере - её муж был противником того, чтобы она много снималась, да и главный режиссёр Театра на Таганке Юрий Любимов очень неохотно отпускал "своих" актёров в кино. Но, тем не менее, фильмография Марины Полицеймако насчитывает полсотни художественных и телевизионных фильмов, телеспектаклей и сериалов. Телезрители, думаю, запомнили её уже после дебютной роли - Гликерии Капитоновны Жулевой в музыкальной комедии Игоря Усова "Табачный капитан".
Ну и её императрица Анна Иоанновна в киноэпопее "Михайло Ломоносов", несомненно, оставила след в памяти всех видевших эту картину.
Но сегодня речь пойдёт об основателе актёрской династии Полицеймако (к слову, сын Михаила Полицеймако Никита продолжил семейную традицию - окончил актёрский факультет Театрального института имени Бориса Щукина и сейчас служит в московском Театре сатиры) - Виталии Павловиче Полицеймако.
Кстати, на самом деле, его настоящая фамилия имеет греческое происхождение и звучит несколько иначе - Полицеймакос. Он родился 22 апреля (по новому стилю 5 мая) 1906 года в волжском городе Царицыне (сейчас это Волгоград) в семье выходцев из села Бережновка Царёвского уезда Астраханской губернии - потомственного грека Павла Ивановича Полицеймакоса и его жены, русской крестьянки Анастасии Михайловны. Виталий был одним из младших детей в огромной семье - по некоторым источникам, всего детей было двадцать человек. Но когда Виталий получал паспорт, буквы "С", видимо, по невнимательности паспортистки, в окончании фамилии не оказалось. Но юноша не стал спорить, и теперь все его потомки носят, по сути, украинскую фамилию, которая в переводе, по словам Михаила Полицеймако, означает "булка с маком" - по-украински "полыныца з маком".
Артистом он мечтал стать с детства. Как вспоминала Марина Полицеймако:
Семья была очень нравственная, и к стремлению сына стать актёром его родители отнеслись крайне неодобрительно. У папы был прекрасный голос, он даже пел в церковном хоре на клиросе. Но когда Виталику купили скрипку, он пустил её по Волге – о чём и не преминул сообщить домашним.
И, несмотря на сопротивление родных, по окончании в 1923 году трудовой школы Виталий Полицеймако из Царицына уехал в Петроград, где поступил в Ленинградский техникум сценических искусств (ныне Российский государственный институт сценических искусств) - мастерскую известного уже актёра и начинающего режиссёра Леонида Сергеевича Вивьена.
После получения диплома актёра Виталий Полицеймако был направлен в незадолго до этого организованный режиссёром Александром Брянцевым Ленинградский театр юных зрителей.
В ТЮЗе актёр проработал три театральных сезона, а в 1930 году Виталия Полицеймако пригласил в труппу Большого драматического театра Константин Тверской - ученик Всеволода Мейерхольда, буквально за несколько месяцев до этого назначенный главным режиссёром БДТ. Тверской взял курс на обновление труппы - практически одновременно с Полицеймако в театре появились Анна Никритина, Валентина Кибардина, Елена Грановская, Александр Лариков и многие другие актёры, вскоре ставшие ведущими в БДТ.
В БДТ Виталий Полицеймако проработал тридцать семь лет - до последних своих дней. При нём театр возглавляли девять худруков, и каждый из них давал развернуться большому таланту актёра. Матрос Судьба в "Патетической сонате", Достигаев в "Егоре Булычёве...", Джумагалий в "Укрощении мистера Робинзона" - это роли в спектаклях, поставленных Тверским; Нил в "Мещанах", поставленных Алексеем Диким; Лука в "Волке" в постановке Бориса Бабочкина; Достигаев в спектакле "Достигаев и другие", поставленном Натальей Рашевской - в общем все главные режиссёры находили большие роли в своих спектаклях для Полицеймако. Одно время - в конце сороковых-начале пятидесятых годов он даже именовался "главным артистом" БДТ.
Впрочем, надо сказать, что одно исключение всё же было. Но это исключение в конечном итоге лишь подтвердило общее правило. В начале 1956 года театр возглавил Георгий Товстоногов. И Полицеймако вообще перестал получать роли. А в разговорах с актёрами Георгий Александрович в качестве отрицательного примера - как играть нельзя - называл Виталия Полицеймако. Помощник Товстоногова, заведующая литературной часть БДТ Дина Шварц вспоминала об одной из первых встреч режиссёра с труппой, где тот буквально обрушился на Полицеймако:
Попытаюсь начать разговор с труппой на примере Полицеймако. Конечно, можно найти много "мальчиков для битья", но считаю - и всегда считал - недостойным использовать в негативном плане (даже имея в виду такую важную цель, как воспитание труппы) "маленького артиста". Разбор "падения" Полицеймако будет не только уроком для всей труппы, но и борьбой за него, как за артиста, способного и впредь украшать сцену БДТ. В таком качестве, как сейчас, он не нужен ни мне, ни зрителям, ни партнёрам.
И в итоге за первый год руководства Товстоноговым БДТ бывший "главный артист" сыграл лишь одну, и ту крошечную, в несколько реплик, роль - трактирщика в спектакле "Преступление Энтони Грэхема", поставленному по роману Джеральда Гордона "Да сгинет день" Григорием Никулиным. Но при этом у Полицеймако ни разу не возникло даже мысли уйти из БДТ, хотя предложения были. Например, его приглашали и даже уговаривали перейти в Пушкинский театр - нынешнюю Александринку. И его терпение было сторицей вознаграждено.
Однажды Дине Шварц прислали по почте пьесу бразильского драматурга Гильерме Фигейреду "Лиса и виноград". И когда она читала её, в кабинет вошёл Товстоногов, который заинтересовался, что же такое читает его помощница, попросил эту пьесу и в тот же день позвонил Дине Морисовне с сообщением, что он обязательно будет её ставить. Уже на следующий день он читал пьесу актёрам. Дина Мориц вспоминала:
И вот - читка на труппе. Читает сам Георгий Александрович. Читает блестяще. Пьеса ошеломляет артистов. После заключительных слов Эзопа: "Где ваша пропасть для свободных людей?" - длительная пауза. И грянули аплодисменты.
Потом началось обсуждение. Пьесу все очень хвалили. Но почти каждый заканчивал свою речь пессимистически: "Мы эту пьесу ставить не можем. У нас нет Эзопа".
Полицеймако сидел тут же. Молча. Глаза за очками выражали привычную покорность своей новой судьбе. Зубы были стиснуты. Георгий Александрович дал всем выговориться, никого ни разу не перебив. А в заключение сказал следующее:
"Рад, что вы так горячо приняли эту пьесу. Мне она тоже очень нравится... Кое-что по тексту можно уточнить, сделать смелее, острее, не так академично. Но, товарищи, меня удивило, что вы считаете, что у нас нет исполнителя роли Эзопа. Я убеждён, что в нашей труппе есть замечательный артист, артист большого темперамента, с великолепным голосом, который от "сборной страны" должен играть Эзопа. Этот артист - Виталий Павлович Полицеймако. К тому же у него в мае юбилей, пятидесятилетие, и я рад, что так совпало - он сыграет премьеру на своём юбилее. Но даже не будь юбилея, я никому другому в стране не доверил бы эту роль".
Сыгранная Полицеймако роль Эзопа стала этапной для актёра, и он вновь вошёл в число звёзд первой величины. А у Товстоногова с тех пор не было более преданного соратника, чем Виталий Павлович.
В дальнейшем за оставшиеся отпущенные ему судьбой десять лет в БДТ у Товстоногова Виталий Павлович сыграл множество замечательных ролей - от Фердыщенко в спектакле "Идиот" по роману Достоевского и Фамусова в "Горе от ума" Грибоедова до Догсборо в "Карьере Артура Уи" Бертольда Брехта и Зуба в "Океане" Александра Штейна. И это при том, что вообще-то внешность Полицеймако для актёра была та ещё. Вот как его описывал его коллега Владимир Рецептер:
Фигура Виталия Павловича была на редкость колоритна: рост явно недостаточен, туловище массивно и налито витальной силой, лицо грубовато и, прямо скажем, свободно от красоты. Люди, знавшие его близко, не отмечали в нём глубоких свойств ума или особой образованности. Однако на сцене всё с лихвой окупал мощный темперамент и редчайшего тембра низкий и трубный голос. Это был настоящий самородок, и успех артиста Полицеймако был велик.
Кстати, при такой внешности актёр пользовался огромной популярностью у женщин. И примерно в то же время, когда Виталий Полицеймако перешёл из ТЮЗа в БДТ, он познакомился с дочерью берлинского банкира Михаила Фиша Евгенией, вскоре ставшей его женой.
Евгения Фиш тоже была актрисой, работала в Новом театре (сейчас это Театр имени Ленсовета), правда вскоре она перешла из театра в Ленинградский мюзик-холл и стала выступать в довольно редком тогда разговорном жанре. Кстати, она была первой сценической партнёршой - ещё до Марии Мироновой - Александра Менакера, отца знаменитого актёра Андрея Миронова.
Потом из Мюзик-холла Евгения Фиш ушла в Ленинградскую филармонию, а вот Виталий Полицеймако, как я уже сказал, до конца жизни оставался верен БДТ. Театр этот был главным делом его жизни. Но и в кинематографе он всё же успел поработать. На большом экране актёр появился ещё до войны - его дебютной ролью стал безымянный студент-геолог в приключенческом фильме "Лунный камень", снятом режиссёрами Адольфом Минкиным и Игорем Сорохтиным в 1935 году. Потом было ещё несколько эпизодических ролей, но, как правило, во всех этих картинах даже не было в титрах его фамилии. И лишь в 1941-м ему он сыграл первую серьёзную и большую роль - полкового писаря Лизогуба в исторической драме Игоря Савченко "Богдан Хмельницкий".
Начавшаяся Великая отечественная война застала и Евгению Фиш, и Виталия Полицеймако на гастролях. Он был в Средней Азии, а она - во Владивостоке. Евгения Михайловна смогла успеть до начала блокады вернуться в Ленинград. Её дочь вспоминала:
Я помню канонаду и страшный вой сирен. А еще бомбёжку Сталинграда. Когда началась война, мой папа был в Средней Азии, мама с театром - на Дальнем Востоке, а я с няней - в Ленинграде, все были раскиданы. И мама решила спасать меня: она возвратилась на попутках, одна через всю огромную страну. Папа дал команду меня с мамой и бабушкой эвакуировать в тыл, то есть в Сталинград, на его родину. И вот мы добрались туда, а там - немцы. Это был такой ужас. Мы в Сталинграде, а папа в это время приехал в блокадный Ленинград. Как-то выходил из театра и взрывной волной от бомбы его бросило в Фонтанку, оттуда снесло в Неву. Там тела сгребали и везли сжигать. Но папа пошевелился, кто-то это заметил, так он чудом спасся. А маме-то уже передали весть, что отец погиб. Она, убитая горем, бегала по Сталинграду, с тех пор стала абсолютно седая.
После войны Виталий Полицеймако снимался, в основном, в телевизионных версиях спектаклей, в которых играл в БДТ. А в кинофильмах ему предлагали по-прежнему лишь небольшие, эпизодические роли. Как, например, в очень популярной тогда картине Герберта Раппопорта и Виктора Эйсымонта "Александр Попов" (1949), в которой Полицеймако сыграл представителя Британской электрической компании Лемке.
Зато в телеспектаклях он был на первых ролях. В фильме-спектакле "Разлом" (1952) он играл главную роль - председателя судового комитета крейсера "Заря" матроса Артёма Годуна. Кстати, за исполнение этой роли на сцене БДТ в 1951 году Полицеймако был удостоен Государственной премии СССР, которая тогда называлась Сталинской.
Главная роль - председателя ревкома Романа Кошкина - была у него и в фильме-спектакле "Любовь Яровая" (1953).
Впрочем, эти фильмы-спектакли демонстрировались не только на телевидении, но и на большом экране в кинотеатрах. И пользовались популярностью у зрителей. Так "Разлом" в год премьеры посмотрели почти 25 миллионов зрителей, а картина "Любовь Яровая" вообще стала лидером кинопроката 1953 года - её посмотрели 46 миллионов 400 тысяч зрителей.
В 1958 году Полицеймако снялся у режиссёра Александра Столпера в драме о жизни цыган "Трудное счастье", сыграв цыганского барона Баро Широ. К слову, фильм был тогда тоже весьма популярен - его посмотрели более 31 миллиона человек.
В конце пятидесятых годов на экран были перенесены ещё два известных спектакля, в которых играл Полицеймако. Во-первых, "Достигаев и другие", поставленный по одноимённой пьесе Максима Горького режиссёром БДТ Натальей Рашевской (она ставила этот спектакль и в театре) и кинорежиссёром "Ленфильма" Юрием Музыкантом. У Виталия Павловича в нём была главная роль - фабриканта Василия Достигаева. Вообще, наверное в спектаклях по пьесам Горького наиболее ярко проявлялся талант актёра. Критики писали, что Полицеймако был одним из последовательных выразителей горьковской традиции в творчестве театра. Он сыграл в множестве спектаклей, поставленных по пьесам советского классика: Егор Булычёв ("Егор Булычёв и другие"), Нестрашный и Достигаев ("Достигаев и другие"), Нил ("Мещане"), Лука ("На дне"), Двоеточие ("Дачники"), Редозубов ("Варвары").
Ну и, конечно же, нельзя не сказать об экранизации "Эзопа" - того самого спектакля, в котором, по сути, состоялось второе рождение актёра Виталия Полицеймако. Эта картина представляла Советский Союз на Международном кинофестивале телефильмов в Монте-Карло в 1962 году, где заслуженно получила Главный приз.
В 1962 году Полицеймако снялся в антирелигиозной комедии "Конец света", поставленной режиссёром Борисом Бунеевым. Сейчас, наверное, эта комедия "потянула" бы на статью 148 УК РФ. Возможно, поэтому её очень сложно найти в интернете...
В том же 1962 году Виталий Полицеймако сыграл в экранизации оперетты Исаака Дунаевского "Женихи". Точнее, фильм назывался "Женихи и Ножи", так как экранизировано было две ранних оперетты композитора, но Полицеймако принял участие в одной из них.
Тогда же у него появились проблемы со здоровьем, и больше он в кино не снимался. А вскоре произошло несчастье. На спектакле "Варвары", в котором Полицеймако играл городского голову Василия Редозубова, актёр, произнеся несколько реплик, вдруг пошёл не вперёд, как полагалось в этой мизансцене, а в сторону кулис и уткнулся в дровяную поленницу. Там стоял молодой Борис Васильев, которого Полицеймако шёпотом попросил помочь уйти со сцены. За кулисами стало понятно, что у актёра случился инсульт. От него Полицеймако уже так и не оправился...
Народный артист СССР Виталий Павлович Полицеймако скончался 28 декабря 1967 года. Он похоронен на Лесовой дорожке Большеохтинского кладбища.
Фильмография Виталия Полицеймако
- 1935 — Лунный камень — студент-геолог
- 1937 — Большие крылья — эпизод
- 1938 — Год девятнадцатый — Шайтан, комендант
- 1938 — Маска (короткометражный) — Евстрат Спиридонович
- 1940 — Разгром Юденича — командир 21-й Украинской дивизии
- 1940 — Шестьдесят дней — Волков, командир запаса
- 1941 — Богдан Хмельницкий — полковой писарь Лизогуб
- 1946 — Сыновья — фон Граббе, оберштурмфюрер
- 1949 — Александр Попов — инженер-электрик Лемке
- 1952 — Разлом (фильм-спектакль) — Артём Годун
- 1953 — Любовь Яровая (фильм-спектакль) — Роман Кошкин
- 1955 — Княжна Мери — драгунский капитан
- 1956 — Приключения Артёмки — Антон Гаврилович, пристав
- 1957 — Смерть Пазухина (фильм-спектакль) — Прокофий Иваныч Пазухин
- 1958 — Трудное счастье — цыганский барон Баро Широ
- 1958 — Счастье надо беречь — Шандыбович
- 1959 — Достигаев и другие (фильм-спектакль) — Василий Ефимович Достигаев
- 1960 — Эзоп (фильм-спектакль) — Эзоп
- 1960 — Пойманный монах
- 1961 — Первые испытания — судья
- 1962 — Конец света — Васька Маракушев/"чудотворный старец" Филин
- 1962 — Женихи и Ножи — Иван Самсонович
Если вам понравился материал - поставьте, пожалуйста, "лайк". Вам это ничего не стоит, а канал вы, тем самым, поддержите. Буду рад, если вы захотите высказать своё мнение о материале, не стесняйтесь - комментируйте, благодарите (если считаете нужным), критикуйте. Возможно, в материале что-то упущено и вы знаете какие-то неизвестные детали - пожалуйста, дополняйте. Каждое ваше слово, каждый отзыв чрезвычайно важен для того, чтобы канал оставался на плаву в наше сложное время.
А лучше всего - подписывайтесь на канал "Вдоль по Питерской". Пишите, о ком вы хотели бы прочитать на этом канале. Буду всем благодарен. И ещё - почему-то на Дзене стала действовать автоматическая ОТПИСКА от каналов. Поэтому проверяйте, пожалуйста, остаётесь ли вы подписаны на канал.
Кстати, так как надо шагать в ногу с прогрессом (и не совсем понятно, что дальше будет с Дзеном), я завёл свой Телеграм-канал. Пока буду в нём дублировать материалы Дзена, но в дальнейшем планирую постепенно переходить на Телеграм. Так что, если не хотите меня потерять, подписывайтесь в Телеграме, пройдя по этой ссылке - Телеграм-канал "Вдоль по Питерской".
Так же хочу попросить своих подписчиков подписаться и на мой канал в Ютубе. Правда, он называется не так, как остальные мои аккаунты в соцсетях - Chester Field. Но всё равно - подписывайтесь. Для этого вам надо всего лишь кликнуть по названию канала, перейти на него и там подписаться. Всё просто.
Если кто-то желает выразить благодарность автору и поддержать канал финансово, то вы можете перевести небольшую сумму на эту карту:
2204 2401 3299 0229, Озон-банк.