Современные «умные» камеры способны освободить фотографа от технических сложностей, но они не могут придумать за человека идею снимка и организовать освещение в кадре
Никакие технические возможности и приложения не создадут художественный образ фотографии. Только ясное понимание эстетики будущего снимка может привести фотографа к успеху.
Например, в пейзажной фотографии важно выбрать правильную точку съёмки, то есть перед началом фотографирования нужно подумать и найти единственный верный взгляд на объект съёмки. И здесь свет играет важную роль.
Фотограф-творец должен подчинить свет своей идее, используя его как выразительное средство, раскрывающее идею и эстетику кадра. В домашних или студийных условиях источники искусственного света позволяют создать светотеневой и светотональный рисунок на объекте съёмки. Натурное освещение ставит фотографа в жёсткие временные рамки, так как возможны неожиданные ситуации: дождь, яркое солнце, которое внезапно вышло из облаков, когда требовалось мягкое рассеянное освещение.
Если рассматривать свет как функцию, то он может быть изобразительным средством, а может быть использован как инструмент, с помощью которого фотограф передаёт свои мысли, чувства и отношение к объекту съёмки. Это невозможно зафиксировать физически. Собственно, создание фотографии, которая передаёт невыразимое - вот ради чего создаётся снимок, если не говорить о простой фиксации реальности.
Кроме того, свет - это часть композиции кадра. Насколько гармонично сочетаются свет и тень между собой и другими элементами композиции, зависит гармония фотографии в целом.
Свет создаёт картины, которые человеческий мозг воспринимает как величественные, устрашающие, лирические, трагические или комические.
Наслаждаясь закатом, мы не анализируем высоту солнца над горизонтом, количество взвеси пыли в воздухе или отражательную способность воды и листьев. Мы воспринимаем коэффициенты отражения, преломления и поглощения световых потоков как эстетический результат, вызывающий у нас некий эмоциональный отклик.
Мы ходим по улицам и наслаждаемся природой, не задумываясь, почему мы можем рассмотреть не только освещённую часть улицы, но и участки в тени. Техника не может передать возможности наших глаз, на фотографиях либо тени получаются слишком тёмными (проваливаются), либо происходит пересвет (выгорание) в светлых участках.
Только Всевышнему достаточно одного Солнца, чтобы создать гармоничную картину мира. Фотографу, который снимает в помещении, часто не хватает одного источника света, приходится использовать дополнительные источники или отражения, чтобы подсветить детали в тенях.
Свет создаёт пространство. В нашем материальном мире пространство воспринимается как результат освещения. В одних условиях пространство воспринимается глубоким, в других - ограниченным одним-двумя планами. Любое расстояние - это пространство, заполненное светом и воздухом. Превращение пространства в плоскость на фотографии связано с потерей ощущения света и пространства. В результате на снимке мы видим не то, что видели в реальности. Это связано с ограничениями камеры. Превращение плоскости в иллюзорное пространство возможно с помощью освещения объекта.
Рисующий свет - основной инструмент фотографа. Его задача — выявление объёмов, подчёркивание фактуры, создание пространственных отношений в кадре. Рисующий свет определяет направление светового потока. Это ваше «солнце», которое освещает объект съёмки и показывает его цвет. С помощью рисующего света создаются эффекты освещения, такие как день и ночь. Рисующий свет формирует характер объекта съёмки и создаёт образное решение фотографии. Это основной инструмент фотографа, который выделяет объект съёмки из общего пространства, освещая его (например, на сцене прожектор выделяет главного героя из общей массы исполнителей, чтобы привлечь к нему особое внимание). Остальные источники света выполняют вспомогательные функции.
Рисующий свет может быть создан несколькими приборами на площадке, но обычно используется один. Это световое пятно на объекте съёмки, которое создаёт резкую границу
между освещённой частью и тенью. Оно может быть отражённым (например, от белой стены), чтобы смягчить жёсткость теней.
Прибор рисующего света, установленный прямо на объект, осветит его ровным (лобовым) светом, не подчёркивая индивидуальных особенностей. Объёмы и фактура исчезнут, так работает встроенная вспышка. В её свете всё выглядит плоским, и в таких случаях говорят, что фотография плоская. Это может быть задумкой, а может стать эстетической ошибкой, хотя цвет, резкость и тона могут быть переданы безупречно.
Рисующий свет помогает создать иллюзию трёхмерности. Если прибор рисующего света установить под углом к объекту съёмки, то будет освещена только его часть. Это создаст видимость объёма и подчеркнёт фактуру объекта. Передача фактуры материального мира - одно из необходимых условий адекватного восприятия объекта зрителем. Лучше всего фактура передаётся при боковом освещении, когда свет цепляет все шероховатости и неровности, создавая интересную картину.
Вывод: до съемки необходимо иметь четкое представление о будущей фотографии, об освещении, в частности, о том, какой формы будет рисующий свет. Рисующий свет может быть как монолуч, может распространяться в виде отдельных световых пятен, а может пробиваться сквозь жалюзи. Представить будущую фотографию как единое целое, не дробя замысел на мелкие детали и частности – одна из задач стоящие перед вами, как фотографа.
Ваша Дженни Джаз #мобилография
(заметка по книге Николая Желудева «Композиция в фотографии)»