В романе «Рождественские каникулы» в 1 главе говорится: «…не упускали случая посетить галерею Розенберга…» (1 глава)
Биографию Поля Розенберга, одного из самых выдающихся маршанов первой половины XX века, описала в своей книге его внучка, красавица Анн Синклер, известный политический журналист, жена скандально известного французского политика Доминика Стросс-Кана. А жизнь его, представленная на фоне политических и социальных катаклизмов Европы, годы, полные драматичных событий и головокружительных коллизий, — идеальный сценарий для Стивена Спилберга.
Поль Розенберг одновременно был и другом знаменитых художников, и предприимчивым продавцом их искусства. Он продолжал традицию маститых парижских дилеров, открывавших миру великих художников и существенно повлиявших на ход истории искусства.
Искусство художников-импрессионистов продавал отец Розенберга. Его брат, Леонс Розенберг, начал продвигать искусство кубистов, но без особого коммерческого успеха. Поль оказался более удачливым. Галерея на рю ла Боэси 21 появилась в 1910 году. Когда в пул Розенберга попали Пикассо и Брак, Розенберг решил разделить периоды: на первом этаже он экспонировал импрессионистов, на втором — авангардистов. Таким образом, посетители и потенциальные покупатели видели сначала что-то знакомое и постепенно переходили к искусству смелому и экстраординарному.
Поль Розенберг обладал не только чутьем на перспективных художников, он выработал рациональные основы торговли искусством. Прежде всего, он полагался на систематичность анализа. Все продажи были зафиксированы в книгах учета, эти записи позволяли маршану анализировать, опираться на точные данные и прогнозировать будущее, а также направлять художников. Так, например, Браку он советовал чаще вводить женские образы, а Пикассо рекомендовал «ходовые» форматы. Розенберг не жалел сил на кропотливую работу с клиентурой, умно и очень эффективно рекламировал творчество своих протеже.
Полотна, принадлежавшие Розенбергу, оказались и на знаменитом аукционе в Люцерне в 1939 году. Розенберг не только стал свидетелем поворотного момента в истории искусства, но и самым символичным образом стал участником исторического процесса.
Его знаменитая галерея на улице Боэция 21 (Рю ла Боэси, 21) во время оккупации Парижа была превращена в центр антисемистской пропаганды: именно здесь с мая 1941 года располагался «Институт по изучению еврейских вопросов». Сам Розенберг с семьей смог выехать из страны через Португалию в США. Часть работ он смог взять с собой, часть была спрятана в Марселе, большое количество прошло через сортировочный пункт, организованный в зале «Мучеников» галереи Jeu de Paume.
Однако Розенберг был против сюрреализма, и когда Сальвадор Дали захотел провести в его галереи свою выставку, Розенберг отказал ему, сказав, что он не «показывает работы клоунов».
Эти все картины и многие други были представлены на Выставке Rue La Boеtie, 21, посвященной продавцу искусства Полю Розенбергу, ставшей настоящим событием европейской музейной жизни.
Подборка статей и отзыв на роман «Рождественские каникулы» Сомерсета Моэма