Говорят, талантливые люди талантливы во всём. Гаспар Феликс Турнашон был публицистом, репортёром, художником, автором остроумных карикатур, воздухоплавателем, но в историю вошёл прежде всего как один из самых известных фотографов 19 века. Современники знали его под псевдонимом Надар.
Тураншон родился в Париже в 1820 году в Париже в семье издателя. У него был младший брат. Когда отец в 1837 году умер, и издательство обанкротилось. По другой версии отец умер из-за банкротства. Тураншон в то время учился в медицинском колледже в Лионе, но вынужден был бросить учёбу и искать работу. Он стал сотрудничать с газетами. По одной версии псевдоним Надар (тур-надар означает «юла») и появился после того как так прыткого репортёра назвал приятель. Он успел попробовать и другие профессии: браконьер, контрабандист, продавец торфа, мелкий клерк, секретарь, о чём позже писал в мемуарах.
Широкую известность он получил после проекта «Пантеон». В 1852 году он решил создать галерею из 1200 портретов современников. Правда, за несколько лет, он успел создать меньше 300. С моделями автор не церемонился, и некоторые на шаржи обижались, но всё равно желающих позировать было много, например, Виктор Гюго, Жорж Санд, Александр Дюма, братья Гонкур. Позже Надар создал и их фотопортеты.
Надар дружил со многими литераторами, например, писателями Теофилем Готье и Жюлем Верном. Последний даже сделал фотографа прототипом одного из героев в романах «С Земли на Луну» и «Вокруг Луны» - французского репортёра Мишеля Ардана (анаграмма имени Надар). Современникам было прекрасно понятно, о ком речь. «Это был человек лет сорока двух, высокого роста, но уже слегка сутуловатый, подобно кариатидам, которые на своих плечах поддерживают балконы. Крупная львиная голова была украшена копной огненных волос, и он встряхивал ими порой, точно гривой. Круглое лицо, широкие скулы, оттопыренные щетинистые усы и пучки рыжеватых волос на щеках, круглые, близорукие и несколько блуждающие глаза придавали ему сходство с котом. Но его нос был очерчен смелой линией, выражение губ добродушное, а высокий умный лоб изборожден морщинами, как поле, которое никогда не отдыхает. Наконец, сильно развитый торс, крепко посаженный на длинных ногах, мускулистые ловкие руки, решительная походка — все доказывало, что этот европеец — здоровенный малый, которого, говоря на языке металлургов, природа «скорее выковала, чем отлила».
К середине 19 века Надар увлёкся фотографией. Тогда это было относительно новым делом. В объектив Надара попали многие знаменитые современники. К своему делу фотограф приобщил брата и сына. Позже у фотографа возник спор с братом из-за авторских прав. Брат, работая в той же студии, на свои фото наносил имя самого Надара, что значительно повышало их цену. Сам Надар был категорически против, и братья рассорились.
На этой фотографии - популярный актёр Шарль Дебюро, который выступал в образе Пьеро. Надар с ним дружил и выпустил целую серию его портретов. Серия «Экспрессии Пьеро» принесет братьям медаль Всемирной парижской выставки 1855 года.
Этот снимок демонстрировался Французскому фотографическому обществу как доказательство того, что в фотографии можно применять искусственное освещение. Электрический свет тогда не использовался в фотоделе. Он считался слишком резким. Чтобы смягчить его, фотограф экспериментировал с магниевыми вспышками.
Надар, как и многие представители богемы, имел бурную личную жизнь и множество любовниц. Он считается одним из первопроходцев жанра ню.
В 1861 году Надар сфотографировал катакомбы Парижа - старинные каменоломни, в которых добывался когда-то камень для строительства города. Со временем это место оказалось в центре мегаполиса. В 1780-х в катакомбы стали свозить кости из старых захоронений, чтобы освободить места на кладбищах.
Тут тоже электрическое освещение. Для него приходилось привозить громоздкие аккумуляторы. Условия по тем временам для фотографа экстремальные. Первые сто фотографий Надар подарил городу и даже написал текст о подземном Париже для путеводителя, выпущенного ко Всемирной выставке 1867 года.
Из-за сложного освещения фотографии под землей делались очень долго. Люди не могли сидеть так долго без движения, поэтому фотограф использовал манекены. После серии фотографий парижской канализации в моду вошли прогулки в этом ранее мало кому интересном месте.
Надар был и воздухоплавателем. В 1856 году он впервые сделал фотографии из корзины воздушного шара. Первые опыты были неудачны, так как выходящий газ портил пластины, но фотограф постоянно экспериментировал. В 1861 году он сконструировал свой знаменитый аэростат «Гигант», на котором не раз поднимался в небо и вёл фотосъемку.
В 1870 году, когда прусские войска осаждали Париж, Надар помогал вести аэроразведку. Проигрыш в войне и события Парижской коммуны самым печальным образом сказались на финансовом положении мастера, и он некоторое время жил в Сенаре. Из-за финансовых проблем он вынужден был затем переехать жить к сыну, которому передал свою знаменитую парижскую студию. Затем он на несколько лет переехал в Марсель, где открыл свою небольшую студию. Последние годы он провёл в Париже.
Примечательно, что сын Надара - тоже успешный фотограф. о нём у меня уже был пост