Песня прошла необычную траекторию с точки зрения ее написания. Сольная акустика — довольно длительная начальная работа (по общему признанию, вырождающаяся в скретч-тексты). Тем не менее, при живом исполнении в июне 1991 года из нее почти все убрали, оставив лишь скелетообразный припев. Эта форма затем сохранялась вплоть до ее показа в Сиэтле 11 сентября 1992 года. Окончательный второй куплет и бридж затем создаются примерно за пятьдесят дней, предшествующих демо-сессии 26 октября 1992 года. Для Курта очень характерно сохранять суть песни и перемещать элементы вокруг этого «позвоночника». Но необычно найти три разных варианта песни. Хотя некоторые изначально указывали на косметические сходства, предполагая, что Изнасилование меня было реакцией на Smells Like Teen Spirit, в основном это было переосмыслено как женщина-жертва изнасилования во внутренней ярости Полли по отношению к нападавшему.
Сначала я бы указал на тот факт, что время перезаписи делает эту песню не нападкой на дискомфорт от славы, который ощущался в конце 1991 / начале 1992 года, а комментарием к предательству и внешнему осуждению, которые были в его ситуации прямо тогда и там в конце 1992 года. Но тогда я бы предположил, что вместо Polly или Smells Like Teen Spirit настоящие семейные узы для этой песни лежат в другом месте каталога Курта Кобейна.
В своем сольном акустическом исполнении истинная родословная Rape Me уходит корнями еще в его юность, вплоть до Laminated Effect на демо Fecal Matter. По сути, первый куплет посвящен ключевому персонажу, который, “изнасилованный своим папой”, в конечном итоге умирает от СПИДа, а песня заканчивается припевом “made not born”, предполагающим, что его судьба была сотворена отцом. Rape Me начинается не как песня против изнасилования, а как песня, в которой отец насилует своего сына. В первом случае следующая строка звучит так: “сказали, что он виноват”, в то время как в “Изнасилуй меня» мотив следующей строки — «мое смущение”. Это интригующее сочетание заключается в том, что именно жертва, а не преступник остается с чувством вины и негативом. Это связь, которую он снова установил в фильме “Флойд цирюльник”, с изнасилованной жертвой, отвечающей припевом «Меня побрили, мне было стыдно».
Even in his Youth явно и сознательно связан с этим эффектом вставкой строчки “keeped his body clean”, целиком взятой из последней песни. Это напрямую связывает разочаровывающего и позорящего сына в «Даже в юности» с несимпатичным отношением и, в конечном счете, обреченным сыном в «Ламинированном эффекте». Несмотря на отсутствие мотива изнасилования в «Изнасилуй меня» и «Эффект ламинирования», решающей связью является ассоциация отца во всех трех случаях с чувством вины главного героя и принятием на себя ответственности за предполагаемые недостатки.
Первый призрак этой песни жил внутри Курта; он сохранил память о том, что изначально было вдохновением и сценарием этой песни, даже спустя долгое время после того, как все видимые мотивы изнасилования между мужчинами были стерты. Это видно по тому, как в его дневниках предлагаются два видео-обращения к песне; в одном рассказывается о принудительной феминизации мужчин в тюрьме; во втором мужчина берет на себя женскую роль и проходит обследование в стременах в кабинете гинеколога. Когда бы ни были написаны эти записи (в конце 1993 года?), они по-прежнему посвящены феминизации и жестокому обращению с мужчиной, а не с женщиной. Он еще раз подтвердил это, использовав изображение морского конька на обложке сингла специально потому, что с морскими коньками именно отец воспитывает детенышей.
Таким образом, песня превратилась из песни о кровосмесительном изнасиловании ребенка мужского пола в анонимный рефрен, в окончательную версию, в которой рефрен был использован в качестве комментария к обращению СМИ с его семьей. Та же самая связь между прошлой семьей и нынешней семьей, похоже, преследовала Курта, учитывая, что это точно такой же сэндвич, который он сделал в «Подайте слугам».
На демо-версии Rape Me от 26 октября 1992 года было жутко, что Курт настоял на том, чтобы вставить крики своего двухмесячного ребенка в песню на эту тему. И все же — как и в случае с изображением морского конька мужского пола, который воспитывает ребенка, как и в припеве “создан, а не рожден”, как и в случае с сыном, признающим, что позор его отца был его собственной виной, — в этом есть подлинный смысл. Образ морского конька выполняет более глубокую цель в том смысле, что он присутствует не только как инверсия ролей, но и потому, что он показывает отца, влияющего на судьбу ребенка на самом раннем этапе существования.
Это была песня о семье и, в частности, о том, что отец генетически наследует своему ребенку — суть проблемы в чувстве вины и самокритичном негативизме, а не в самом изнасиловании. В начальной демо-версии Rape Me и в «Ламинированном эффекте» происходит не буквальное изнасилование, а то, что отец навязывает ребенку, вопреки его воле, судьбу и идентичность через сексуальный акт, который их создал. Таким образом, фраза о “нашем любимом внутреннем источнике” имеет двойное значение: предполагаемый предатель в лагере Кобейна в конце 1992 года, но также и внутренний источник его вдохновения. Опять же, это тот же трюк, что и в фильме “Служите слугам”, где «этот легендарный развод», несмотря на его саркастическую формулировку, действительно является решающим событием для Курта — тот факт, что он сыт по горло этим слухом, не умаляет его важности. Кривая реплика о “внутреннем источнике” отсылает к тому, что его отец вложил в него, что делает его тем, кто он есть.
В каждом случае, и даже в юности, негативные чувства ребенка по отношению к самому себе приводят в тексте к строке, в которой разрушение рассматривается как конечная судьба сына. Конечным результатом присутствия отца в каждой песне является то, что у сына нет альтернативной судьбы, кроме освобождения от смерти. Роль Фрэнсис Бин Кобейн в исполнении «Изнасилуй меня» была не просто омерзительной; это было символом отношений между отцом и их ребенком. Это было заявление о страхе Курта перед тем, какие плохие вещи он пожелал своему ребенку, поместив своего ребенка в песню, изначально рассказывающую об изнасиловании его отцом.
Это призраки внутри меня Насилуют меня. Первый — это Курт Кобейн, разъяренный муж, выступающий против средств массовой информации. Второй — Курт Кобейн, позорный и не мужественный сын. Третий — его отец, источник чувства неполноценности Курта. Четвертый — Курт Кобейн, боязливый родитель, не уверенный в своем влиянии на ребенка. Подчеркните это, перечитав его предсмертную записку и контекст, в котором он упоминает о возможности того, что его ребенок последует за ним и станет им.