Наверное, можно не описывать одежду в произведении, только зачем оказываться от приема, который позволит передать в таком описании то, чего трудно добиться другими способами?
Главное, что дело не в описании, а в той цели, которую преследует писатель. Конечно, есть особенности в разных жанрах, я рассказывал о них в ряде статьей (ссылки в конце). Пришла пора собрать все воедино.
I. Исторические, культурные, религиозные и другие особенности
Пожалуй, это самое простое.
1️⃣ Атмосфера
Описание одежды помогает передать особую атмосферу исторической эпохи, ее культурных традиций, правил, норм, законов этикета, моды и прочего, добавляет глубину и реализм в мир произведения. Ни один исторический (и не только) роман без этого не обойдется!
2️⃣ Функциональность
Описание одежды помогает передать ее особые функции, связанные не только со временем, но и с местом проживания героя, с климатическими условиями.
3️⃣ Уникальность
Исторические, культурные сведения об одежде помогут создать и свой мир в фэнтези, в фантастике, например, сочетание элементов средневековой Европы с восточными мотивами может создать уникальные наряды.
4️⃣ Несовпадения
Наконец, одежда, ее детали, упоминание каких-либо названий может подчеркнуть необычность героя, если он попадает в другое время либо вообще не из «нашего» мира.
«Молодой человек лет тридцати в узких плисовых штанах, чесучовом пиджаке не по моде вгляделся в адресную табличку, уверенно выбрал подъезд, взлетел на четвертый этаж, хмыкнул, услышав из-за обшарпанной двери какофонию, и нажал кнопку звонка.
– Черт, – протянуло существо, – а где ты такой фрикский костюмчик отхватил? Завидую, пипец…– худая лапка вытянулась и потрогала борт пиджака.
– Собственно, где же мсье Ник?
– Прямо перед тобой… – заявило создание, не отрывая восхищенного взгляда от старомодного костюма.
«Он! – решил черт, тут же снова засомневался: – Наверное… Темная одежда, обведенные черным глаза и красные губы ни о чем не говорили», – припомнил нечистый последнюю лекцию по субкультурам земной молодежи. (Алексей Ладо, «Любовь, рок и черт»)
Плис — это мягкая ткань рубчатой структуры с коротким ворсом, которую ещё называют бумажным бархатом. А чесуча — плотная шёлковая ткань полотняного переплетения. Такие детали говорят не только о том, что черт не в курсе современной моды, его неосведомленность привела в итоге к роковой ошибке, которая стоила ему карьеры.
II. Персонализация
Персонализация – это "процесс осознания субъектом собственной личности, результатом чего выступает его активная деятельность, нацеленная на трансляцию другим своей индивидуальности". Одежда, без сомнения, отражает индивидуальность персонажей.
1️⃣ Одежда профессиональная
Иногда нет нужды специально говорить о профессии, занятиях персонажа (если это не нужно для сюжета), достаточно упомянуть его одежду, это отражающую (форма, китель, роба и пр.)
2️⃣ Отражение личных предпочтений, стиля
Одежда может отражать личные предпочтения и стиль персонажа. Например, храбрый рыцарь может предпочитать яркие цвета, тогда как мудрый маг может носить более сдержанные и спокойные оттенки.
3️⃣ Статус
Одежда может служить индикатором социального статуса. При этом не только на уровне социальной иерархии: богатый / бедный, дворянин / купец / крестьянин, принц / нищий и прочее, – но и подчеркивать принадлежность к разным культурам, субкультурам, слоям: штатский / военный, столичный / провинциал, мажор / фрик, , скуф / анк, маги / маглы…
Также подчеркивать ранги, звания, квалификации и т.д.: полковник / сержант, доктор /ассистент, мастер /подмастерье и т.д.
4️⃣ Важная деталь
Одежда, обувь, аксессуары могут сказать о персонаже больше, чем пространные описания «от и до»: на размер больше, с чужого плеча, старая, поношенная, рваная, грязная, однотонная или разноцветная, расстегнутая или застегнутая на все пуговицы, носки с дырками, вообще без носков и т.д.
«У него не было даже пальто. В город молодой человек вошел в зеленом, узком, в талию, костюме. Его могучая шея была несколько раз обернута старым шерстяным шарфом, ноги были в лаковых штиблетах с замшевым верхом апельсинного цвета. Носков под штиблетами не было». («Ильф и Петров, «Двенадцать стульев»).
Детализацией можно вообще все рассказать о человеке:
«Он был замечателен тем, что всегда, даже в очень хорошую погоду, выходил в калошах и с зонтиком и непременно в теплом пальто на вате. И зонтик у него был в чехле, и часы в чехле из серой замши, и когда вынимал перочинный нож, чтобы очинить карандаш, то и нож у него был в чехольчике; и лицо, казалось, тоже было в чехле, так как он всё время прятал его в поднятый воротник. Он носил темные очки, фуфайку, уши закладывал ватой, и когда садился на извозчика, то приказывал поднимать верх. Одним словом, у этого человека наблюдалось постоянное и непреодолимое стремление окружить себя оболочкой, создать себе, так сказать, футляр, который уединил бы его, защитил бы от внешних влияний». (А. П. Чехов, «Человек в футляре»)
Важная деталь в одежде может показывать на «закадровую» ситуацию, в которую попал герой, и о которой нет нужды говорить в произведении. Помните, как познакомились герои фильма «Москва слезам не верит»? Грязные ботинки стали причиной дальнейшего разговора. Герой не называл причину, ему достаточно было перехватить взгляд и сказать, что «сам не любит грязную обувь».
III. Характер
1️⃣ Черта характера
Описанием одежды можно передать характер персонажа или какую-то его важную характеристику. Мастерски это делал Н. В. Гоголь.
а). Косвенно: подчеркивая одеждой особенности фигуры, Гоголь напоминает и о характере Собакевича.
«...он ему на этот раз показался весьма похожим на средней величины медведя. Для довершения сходства фрак на нем был совершенно медвежьего цвета, рукава длинны, панталоны длинны, ступнями ступал он и вкривь и вкось и наступал беспрестанно на чужие ноги».
б). Прямо: детали одежды Плюшкина прямо говорят о его характере.
«...никакими средствами и стараньями нельзя бы докопаться, из чего состряпан был его халат: рукава и верхние полы до того засалились и залоснились, что походили на юфть, какая идет на сапоги; назади вместо двух болталось четыре полы, из которых охлопьями лезла хлопчатая бумага. На шее у него тоже было повязано что-то такое, которого нельзя было разобрать: чулок ли, подвязка ли, или набрюшник, только никак не галстук...» (Н.В. Гоголь, «Мертвые души»)
2️⃣ Эволюция персонажа
Описание одежды может меняться по мере развития персонажа. Например, в начале истории герой может носить простые одежки, а в конце – стилизованные доспехи с символикой, отражающей его путь. Его одежда может изменяться в зависимости от развития сюжета, подчеркивая изменения в характере персонаже или его роли.
3️⃣ Эмоциональное состояние
Я на правую руку надела
Перчатку с левой руки.
(Анна Ахматова, «Песня последней встречи»)
Описание одежды, какой-то детали, аксессуары, выполняющие определенную роль – замечательный прием, передающий эмоциональное состояние героя.
«Он мне пуговицу оторвал, сволочь!» — орала Марта ветру, пыталась возмущением загнать глубже другой крик, да не крик — вой. Если ж вырвется — до ливня из глаз, до полного затопления Мартиной жизни, до захлебнуться — навсегда.
Пальто намокло, пахло поцелуями и духами, тянуло к земле. Сквозило там, где оторванная пуговица оставила пробоину и короткую нитку, — у сердца. Вот бы упасть как эта стекляшка — крек! — и больше ничего не чувствовать.
Марта брела по городу. Петербург оставлял седые следы снега на черном бархате пальто, губил неуличные туфельки, лез за пазуху мёртвыми пальцами ветра. Она думала о чём угодно, но только не о катастрофе, что наступила внезапно, как и положено порядочным и очень обязательным катастрофам. Как вот в период денежного благоденствия купила сразу три чёрных пальто, надеялась, что их футлярность, тёмная стильность никогда не выйдут из моды. Не ошиблась. Не вышли. И ничего не вышло…» (Алексей Ладо, Наталья Ладо, «Ах, мой милый Августин»)
IV. Маскарад
1️⃣ Прямой маскарад
Без такой одежды и сюжет рассыплется, будь то оперетта «Летучая мышь» И. Штрауса или драма «Маскарад» М. Ю. Лермонтова. Персонаж по какой-то причине прячется, и на этом построены все его приключения.
2️⃣ Маскировка
Герой может маскироваться по разным причинам: он шпион или инопланетянин; скрывает что-то уродливое или необычное во внешности, фигуре; желает не выделяться или, наоборот, подчеркивает что-то, чего в нем нет, а необходимо; желает быть модным, эпатажным и прочее.
«Незнакомец появился в начале февраля; в тот морозный день бушевали ветер и вьюга — последняя вьюга в этом году; однако он пришел с железнодорожной станции Брэмблхерст пешком; в руке, обтянутой толстой перчаткой, он держал небольшой черный саквояж. Он был закутан с головы до пят, широкие поля фетровой шляпы скрывали все лицо, виднелся только блестящий кончик носа; плечи и грудь были в снегу, так же как и саквояж». (Г. Уэллс, «Человек-невидимка»)
3️⃣ Преображение (разоблачение)
И в данном случае одежда играет особую роль в произведении: бедный кажется богатым, незнатный становится знатным, а дурнушка красавицей. Тут можно вспомнить «Собаку не сене» Лопе де Вега, Элизу Дулиттл — героиню пьесы Бернарда Шоу «Пигмалион», шикарное платье превращает Золушку в прекрасную незнакомку – этот «мировой» сюжет кочует из романа в роман, из фильма в фильм.
Однако одежда может и разоблачить героя. «Мексиканский тушкан» выдает с головой Эллочку Людоедку из «Двенадцати стульев», а то надеваемая, то снимаемая шинель подчеркивает лицемерие полицейского надзирателя Очумелова из рассказа «Хамелеон» А.П. Чехова.
V. Одежда как герой произведения
Пожалуй, это самое сложное. Мы уже говорили о «разумной» одежде, аксессуарах в фэнтези, а в реализме все куда драматичнее.
Одежда может быть героем или антигероем, она стержень событий, она «действует», может менять героя, даже погубить.
Так покупка воротничка изменила жизнь Олечки Розовой в потрясающем рассказе Тэффи:
«Но вот как-то пошла она в Гостиный двор и, разглядывая витрину мануфактурного магазина, увидела крахмальный дамский воротник, с продернутой в него желтой ленточкой. Как женщина честная, она сначала подумала: «Еще что выдумали!» Затем зашла и купила. Примерила дома перед зеркалом. Оказалось, что если желтую ленточку завязать не спереди, а сбоку, то получится нечто такое, необъяснимое, что, однако, скорее хорошо, чем дурно. Но воротничок потребовал новую кофточку. Из старых ни одна к нему не подходила. Олечка мучилась всю ночь, а утром пошла в Гостиный двор и купила кофточку из хозяйственных денег. Примерила все вместе. Было хорошо, но юбка портила весь стиль. Воротник ясно и определенно требовал круглую юбку с глубокими складками». (Тэффи, «Жизнь и воротник»)
В 1960 г. был издан роман «Нейлоновый век» Эльзы Триоле (сестра Л. Брик, жена Л. Арагона). Если Олечка осталась все же жива, то стремление героини Мартины Донель к любви и красоте в «нейлоновом веке», где правят потребление, власть денег, бездушность, разрушение, приводят ее к страшной гибели. Подобных произведений, где одежда (в том числе) становится "героем" сюжета, не так уж много.
Закончить тему об описании одежды в литературе я тоже хочу словами Тэффи:
«Человек только воображает, что беспредельно властвует над вещами. Иногда самая невзрачная вещица вотрется в жизнь, закрутит ее и перевернет всю судьбу не в ту сторону, куда бы ей надлежало идти».
Часть 1:
Часть 2:
Часть 3:
Все статьи в подборке "Герои"
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.