Хотите знать, как композитор фильма Ханс Циммер придумывает оригинальную музыку и музыкальные идеи для художественных фильмов? От "Человека Дождя" и фильма "Начало" до трилогии "Темный рыцарь" Кристофера Нолана, Циммер - один из самых оживленных композиторов в Голливуде. Ветеран музыкального бизнеса, Циммер написал одни из самых известных саундтреков к фильмам нашего времени.
В 1995 году Циммер получил премию Оскар за лучший саундтрек в 1995 году для мульфильма "Король Лев". (Сколько раз вы слушали напев «Круг жизни» из фильма "Король Лев"?) С тех пор он получил гораздо больше наград Оскар, и множество других наград.
На сегодняшний день Циммер написал музыку к более 150 фильмам, что делает его одним из главных экспертов в мире по написанию саундтреков.
Что такое саундтрек?
Саундтрек - это оригинальное музыкальное произведение, которое сопровождает визуальные эффекты фильма, и различные другие проекты, например такие как видеоигры.
13 советов от Циммера по созданию саундтреков
Саундтрек - сложная работа. Есть много элементов, которые входят в музыкальную композицию для кинофильма, от написания самой музыки до оркестровки и звуковых эффектов, а также работы с музыкальным руководителем, чтобы обеспечить написание точной музыки, которая будет служить окончательному видению фильма.
Теория музыки также играет роль. При написании музыки в качестве саундтрека Циммер начинает с того, что думает о теме как о разговоре или как о наборе вопросов и ответов.
Чтобы попробовать это самостоятельно, найдите сцену, которую вы любите в фильме, и создайте музыкальный отрывок, задавая себе вопросы и ответы. Подумайте о том, что вам уже известно, как заканчивается сцена, прежде будет представлена аудитории. И установите музыкальный вопрос в начале, зная, как сцена завершится. Напишите звук, который подчеркивает этот вопрос и затем отвечайте на него музыкой.
Это всего лишь один совет от Циммера о написании саундтреков. Вот еще 13, прямо от самого мастера.
1. Выберите тональность главной темы
Во-первых, вам нужно выбрать тональность, и придерживаться ее. Циммер использует этот подход, редко используя множество переходов в другие тональности. Он упоминает, что любит писать в тональности До-мажор (или минор), что дает ему прочную основу и свободу, в которой он нуждается, чтобы создать оригинальную тему. Выберите тональность, которая дает вам место, чтобы выразить полный спектр эмоций.
2. Расскажите историю
Ваша работа в качестве композитора - это рассказать историю. Придерживайтесь истории и никогда не оставляйте ее. Вы разработаете мотив, который будет элегантно сосуществовать с изображениями и словами, и цветами мира, который создает режиссер. Для этого вы должны жить в мире этой истории. Подумайте о главных героях в фильме и об их путешествии. Что их история рассказывает вам о состоянии человека?
3. Изучите правила истории самого фильма
Чтобы начать жить в мире истории, узнайте правила ее от своего продюсера. Работать в этих правилах - это все равно, что играть в игру. Правила помогут вам избежать мешанины из разных цветов как это может происходить в пластилине. Только после того, как вы установили для себя прочные рамки правил, от которых можно отталкиваться, вы можете начать нарушать эти правила, чтобы добавить немного «свежести».
4. Не стоит сразу же переходить к техническим вопросам
Фильмы не снимаются комитетом. Ваша обязанность - следовать примеру режиссера и создавать общее музыкальное видение. Если вы сразу же перейдете к обсуждению конкретной или даже технической музыки, вы можете упустить важный подтекст, который подскажет режиссеру его замысел. У Циммера есть привычка начинать разговор с режиссером как можно раньше и позволять ему понять, как музыка будет формировать сюжет. Избегайте разговоров о «реальности», которые губят воображение, и оставьте их для продюсера.
5. Начните писать как можно скорее
Циммер любит писать музыку как можно раньше, даже до начала съемок, чтобы помочь повлиять на режиссуру на площадке. Он избегает временной музыки, потому что это может ограничить его свободу и творчество. Наиболее эффективная обстановка складывается тогда, когда все участники съемочной группы работают на благо сюжета и используют для этого свои индивидуальные голоса (и таланты). Доверяйте инстинктам своих коллег и помогайте им влиять на творчество, предоставляя им свою музыку на ранних этапах съемочного процесса.
6. Ведите музыкальный дневник
Циммер ведет музыкальный дневник, в котором записывает и фиксирует свои идеи изо дня в день. Он не редактирует предыдущие работы, а продолжает развивать определенные идеи, чтобы найти подходящие темы и стили для фильма. Чтобы вести музыкальный дневник, начните писать, даже если вам кажется, что это не работает. Вы всегда можете исключить его из своей партитуры. Не возвращайтесь назад и не редактируйте свою работу. Продолжайте писать! Вы можете обнаружить, что старый, нетронутый кусок лучше подходит для другой части фильма. Не беспокойтесь о переходах между фрагментами: вы еще не создали полную партитуру. В своем дневнике вы также можете поиграть с темпом.
7. Пишите для Дорис
Найдите свою "Дорис". Циммер создал личность, для которой он пишет. Это помогает ему обосновать свой подход и убедиться, что он дает своей аудитории возможность сбежать, получить опыт, который она не могла бы получить в своей повседневной жизни. Пишите для Дорис, а затем проверьте результат перед аудиторией, чтобы узнать, удалось ли вам найти тот побег, который она ищет.
8. Создайте звуковую палитру
Звуковые палитры используются для оформления мира фильма и придания ему уникальной атмосферы. Циммер считает, что музыка и изображение дополняют друг друга, и старается создавать звуковые палитры, которые сосуществуют с подходом кинематографиста к рассказу истории. Он также считает, что каждый композитор должен изучать свет, цвет и монтаж, чтобы помочь в создании мира. Он говорит, что важно создать звуковую палитру в самом начале фильма, чтобы проинформировать и пригласить зрителей в путешествие в мир, который ваши звуки помогают построить.
9. Отправляйте зрителей в путешествие, но не делайте это за них.
Знайте также, когда следует избегать Микки-Мауса (прим. В данном контексте имеется в виду "Mickey Mousing" — приём в мультипликации и кино, который синхронизирует сопровождающую музыку с движением персонажей и прочими действиями, происходящими на экране), не всегда попадайте в движения актеров на экране. Иначе вы можете дать зрителям слишком много информации о том, какие эмоции они должны испытывать, что выведет их из музыклаьного путешествия. Возьмите их в путешествие с собой, а не делайте это за них. А если история сложная, используйте музыку в своих интересах, чтобы развлечь зрителей и помочь им рассказать историю. Циммер часто рассказывает о своем подходе к созданию музыки к фильму «Черный ястреб», позволяя партитуре опережать действие на один кадр по сравнению с происходящим на экране. Это создает ощущение напряженности, идею события, возникающего из ниоткуда. Посмотрите фильм и подумайте о разнице в ощущениях и эмоциях, если бы он подходил к нему, налегая на действие и налегая на сокращения.
10. Пишите для лучших звуковых систем
Циммер призывает писать музыку для наилучшего звучания в кинотеатре. Ваши партитуры будут звучать в разных условиях с разным качеством звука, но вы должны писать для лучших звуковых систем.
11. Найдите правильный темп
На этом этапе карьеры Циммера поиск правильного темпа может быть интуитивно понятен, но это не так для всех. Ваш редактор будет вашим проводником, когда вы определите темп, который лучше всего подходит для данной сцены. Используйте монтаж в качестве барабана для вашей партитуры и определите BPM (прим. "количество ударов в минуту"), на основе которого будет строиться ваша партитура, сосуществующая с монтажом. Циммер начнет сочинять, установив метроном. Щелчок метронома устойчив, надежен и служит вам сеткой, по которой вы определяете темп драмы. Раньше Циммер смотрел сцену, затем включал картинку, чтобы написать к ней музыку, и снова включал ее, чтобы проверить, совпадает ли его композиция со сценой. Теперь он может определить общий темп. Он упоминает, что 80 BPM - отличная отправная точка, поскольку она соблазнительна, но легко сочетается с более быстрым темпом сцен. 60 BPM - немного медленнее и легче для более глубокого звучания, а 140 - немного энергичнее и танцевальнее.
12. Будьте внимательны к музыкантам
Ваша задача как композитора - писать с учетом сильных сторон музыкантов, с которыми вы работаете, и сильных сторон их инструментов. Пишите, ориентируясь на конкретных исполнителей, чтобы не оказаться в ситуации, когда вы работаете с исполнителем, который не может реализовать ваше видение. Найдите тех музыкантов, которые найдут решение, а не будут придумывать оправдания, почему они не могут создать определенный звук. В конце концов, Циммер считает, что вы хотите добиться того, что он называет «подлинной страстью», и хотите работать с музыкантами, которые возьмут написанную вами мелодию и «подожгут ее».
13. Пересмотр должен быть совместной работой
Циммер говорит нам, что пересмотр должен быть разговором между композитором и режиссером, а не раздачей отзывов и заметок. Это сотрудничество, цель которого - найти и написать лучшую музыку для истории.
Пересмотр происходит на ранних этапах работы. В процессе работы над дневником Циммер нащупывает свой путь в партитуре и пересматривает свои намерения по мере того, как уточняет правила создания партитуры. Утешьтесь тем, что даже для Циммера показать свою музыку режиссеру - это эмоционально тяжелый опыт, и он становится хрупким в процессе. Сначала покажите ее своему музыкальному редактору или ключевому соавтору и задайте очень простой вопрос: «Это ужасно?».
13 киноблокбастеров, написанных Хансом Циммером
1. 12 лет рабства
2. Бэтмен: Начало
3. Темный рыцарь
4. Тёмный рыцарь: Возрождение легенды
5. Гладиатор
6. Интерстеллар
7. Пираты Карибского моря
8. Шерлок Холмс
9. Код да Винчи
10. Тонкая красная линия
11. Человек из стали
12. Последний самурай
13. Дюнкерк
Когда дело доходит до сочинения музыкальных тем, вдохновением может послужить все - от персонажей до обстановки. Лауреат премии Ханс Циммер начинает с предыстории персонажа и отталкивается от нее.
Я приглашаю изучать музыку на 👉 наших курсах 👈
Читайте другие мои рубрики на похожие темы 👇
■□■□■□■□■□■□■□
🤩 Risha Manis - музыкант, композитор, музыкальный педагог
Об авторе 👉 https://www.rishamanis.com/
Мои музыкальные курсы 👉 https://musatlas.ru/courses
Услуги 👉 https://musatlas.ru/uslugi
■□■□■□■□■□■□■□
Способы связи со мной:
Телеграм 👉 https://t.me/rishamanis_mus
ВК 👉 https://vk.com/rishamanismus
Рутуб 👉 https://rutube.ru/u/rishamanis/
Ютуб 👉 https://www.youtube.com/c/RishaManis
Почта 👉 rishamanis@yahoo.com
Сайт 👉 https://www.rishamanis.com/
■□■□■□■□■□■□■□