Кинокартина «Кентавр» рассказывает нам о событиях в жизни Александра, вызывающего подозрение таксиста с индвалидностью, и Елизаветы, девушки не слишком высоких нравов. Режиссером данного фильма стал Кирилл Кемниц. Уже на моменте выпуска трейлера автору удалось изрядно запутать потенциального зрителя. Ведь трейлер фильма давал ложные ожидания относительно того, каким будет развитие сюжета. Все отсылки стали в некотором смысле наживкой, рассчитанной на весьма поверхностное отношение к повествованию.
До выхода на экраны предстоящую новинку кинематографа то и дело сравнивали с такими работами, как «Таксист» и «Драйв». На деле же Кемниц в самом фильме сделал лишь незначительные отсылки к этим картинам, сфокусировав внимание зрителя на совершенно иных событиях. А вот с работой «Малыш на драйве» зритель может увидеть гораздо больше сходств. Многие экшн-сцены если не откровенно «взяты взаймы», то, по меньшей мере были созданы под влиянием этой картины.
Стоит отметить, что в «Кентавре» автомобиль показан не просто как средство передвижения. Это одновременно место силы, некий дом, опора и защита, кабинет психолога. Для Саши его машина стала сродни части тела. Именно так можно объяснить метафору в названии фильма. Есть в нем и другая отсылка: в искусстве древнего мира кентавр считался существом крайне мудрым и разумным.
История была построена режиссером на принципе диалогичности. В картине полно различных тонко подмеченных моментов из жизни общества, увидеть которые способен только проницательный человек, который постоянно имеет дело с разными слоями населения. Фильм наполнен глубоко философскими размышлениями и интересными идеями.
Многие зрители справедливо отмечают, что самым лучшим, что есть в «Кентавре», являются сцены, в которых главные герои увлеченно разговаривают друг с другом. Именно эти диалоги дают режиссеру возможность создать высокое эмоциональное напряжение и передать многие из тех мыслей, над которыми бы он хотел заставить задуматься своего зрителя. А когда в сюжете начинают преобладать не слова, а какие-либо действия, отмечаются определенные проблемы.
Автомобильный драйв, наблюдаемый в первые 1,5 часа, весьма притягателен для зрителя и не оставляет зрителей равнодушными. А вот концовка отмечена многими критиками как нечто довольно несуразное, в некотором роде комичное и не вполне однозначное. Сцена с танцем героини (единственная, за которую не было сказано ни единого слова) многим смотрящим кажется совсем уж излишней. Она словно выбивается из общего ряда. Быть может, этой сценой режиссер хотел показать что-то глубоко философское, но без каких-либо объяснений мы можем справедливо назвать увиденное вульгарщиной.
Хотя этот триллер не лишен широкого ряда достоинств, обнаруживается в нем и существенный недостаток. Если зритель видел не один и не два фильма в этом жанре, то поворот сюжета совсем не покажется ему неожиданным. Впрочем, и неискушенный человек может догадаться, что произойдет в поворотный момент истории. Но если человек смотрит кино только ради чего-то совершенно неожиданного, он многое упускает.
В сюжете постоянно мелькают разные кадры, цель которых заключается в удержании внимания зрителя. Однако основной акцент в картине сделан на поднятие социальных проблем, создание особого колорита, хорошее развитие ключевых персонажей и логичный, органичный сценарий. Можно проследить сходства с реализацией жанра триллер в Корее, где режиссеры очень любят переходить от драматичных сцен к драйвовым и захватывающим дух погоням.
Отдельно стоит отметить великолепную работу актерского состава. Каждый артист в действительности «живет» образами своих персонажей, проникаясь происходящим в фильме. К примеру, Анастасии Талызиной удалось грамотно сыграть экстравагантный, яркий и весьма противоречивой личности. А у Сергея Гилева получилось настолько блестяще сыграть отрицательного героя, что зритель может в действительности проникнуться неприязнью к этому персонажу.
Сегодня в российской киноиндустрии намечается новый виток развития. Молодые и амбициозные режиссеры с новым взглядом на киноискусство создают принципиально новые фильмы, которые могут по достоинству оценить не только соотечественники, но и зарубежные зрители. И «Кентавр» как нельзя хорошо отражает тенденцию к обновлению российского кинематографа, его выхода на качественно новый уровень. В нем сочетаются высокое качество изображения и звука, а также сильный сюжет и превосходная игра актеров. Хотя фильм далек от идеала и, как и любой другой, не может нравиться всем и сразу, он представляет собой хороший продукт творческого мышления.
В хороших триллерах акцент делается совсем не на экшн-сценах, хотя они и важны для соблюдения канонов. Важной целью этого жанра является изобличение пороков современного общества. И «Кентавр» справляется с этой задачей великолепным образом, поскольку в нем поднимается много остросоциальных тем. Среди них одной из главных является отношение к людям с ограниченными возможностями. Саша получил инвалидность, потеряв ноги. И каждый год парню приходится во всех инстанциях доказывать, что ноги «магическим образом» не отросли. А общество относится к нему либо с пренебрежением, либо с унизительной жалостью.
Люди готовы «выбросить» человека из общества только потому, что его состояние здоровья или род деятельности отличается от того, что они привыкли видеть. Это одна из самых страшных социальных проблем. И каждый из нас может помочь в ее преодолении, всегда стараясь посмотреть на мир глазами других людей.