Научно-фантастический триллер «Часы» снят американкой Алексис Джекноу, выступившей в нем сценаристом и режиссером. Это ее дебютная полнометражная кинолента, снятая на основе одноименной короткометражки, выпущенной в 2020 году. В фильме поднимается злободневная тема репродуктивного насилия. Основой же сценария является актуальная мысль о том, что невозможность соответствия ожиданиям окружающих людей может привести к непоправимым последствиям.
Главная героиня фильма Элла Патель в исполнении Дианны Агрон красива, успешна, счастлива в личной жизни. Однако, встречаясь со своими сверстницами, она ощущает себя, мягко говоря, некомфортно. Дело в том, что у 37-летней Эллы, талантливого дизайнера, сексуальной женщины, имеющей достаточное количество свободного времени, чтобы жить в свое удовольствие, нет детей. От своих приятельниц она постоянно слышит упреки в том, что семья у нее не может считаться полноценной из-за отсутствия потомства. Но у самой Эллы биологические часы, которые должны напоминать о материнском долге, предательски молчат. Она не задумывается о детях, которые, по мнению ее ровесниц, являются лучшим, что может случиться с женщиной. Материнство вообще считает неприемлемым для себя.
Не выдерживая давления приятельниц, отца и мужа, Элла приходит на прием в закрытое медицинское заведение, которое занимается экспериментами в сфере «починки» биологических часов у представительниц прекрасной половины человечества.
Доктор Элизабет Симмонс предложила женщине лечиться гормонами и имплантатом. Сначала она прописала ей таблетки. Затем, после прохождения теста Роршаха, предположив, что для Эллы часы – это символ страха о прекращении родословной, врач решила продолжить лечение в камере сенсорной депривации. Однако этот этап приводит только к ухудшению состояния Эллы, жутким видениям, потере ею сознания. Вот только доктор посчитала, что сильная реакция на такое лечение является хорошим знаком. Она убедила женщину в необходимости прохождения последней процедуры – установки имплантата.
После этого у Эллы появились негативные побочные эффекты в виде галлюцинаций, видений, потери цветового зрения, навязчивого тиканья напольных часов. Это отразилось на ее работе дизайнера. Она «украсила» детскую комнату ужасными рисунками высокой женщины и иными объектами собственных галлюцинаций, прибила к стенке куски дерева с зазубринами.
Придя проведать отца, сломавшего руку, женщина услышала тиканье напольных часов, которое все усиливалось. Элла с наслаждением начала разрушать их, разбирая на кусочки. Ее не останавливают даже настойчивые протесты отца.
Супруг нашел свою жену с порезанными руками в шоковом состоянии. Элла объяснила ему, что случилось. Эйден утешил ее, промыл раны и услышал долгожданные слова о готовности к рождению ребенка. Супруги приступили к половому акту, но тот час же прекратили его, потому что имплантат разрезал гениталии мужчины. Элла, пытаясь помочь мужу, увидела логотип лечебного заведения, которое принесло ей столько страданий. Эйден признался супруге, что договорился о продолжении исследования.
Ярость Эллы не знала границ. Она усугубила травму мужу и отправилась к доктору Симмонс, требуя удалить ей имплантат. После отказа женщина предприняла попытку сама снять конструкцию при помощи плоскогубцев. Доктор Симмонс не смогла ей помешать. Элла вырвала из своего тела имплантат и снова получила возможность видеть цвета.
Далее последовал ее побег от полицейских на машине, остановившейся у самого края обрыва. Эйден, позвонивший в это время супруге, рассказал, что она разорвала на части не часы, а своего родного отца. Отчаяние переполнило женщину, и она сиганула с обрыва.
В финале кинокартины зрители видят неповрежденную главную героиню, лежащую у кромки воды и наблюдающую за тем, как диковинное существо, напоминающее рыбу, выползает на берег.
В ходе фильма публика наблюдает за разрушением уже сложившейся личности по причине бесцеремонного вмешательства людей и их стремления заключить чужую жизнь в определенные рамки неких шаблонов. Оказывается, что окружающими сложно принимаются люди с иными приоритетами.
Сценарное действо, демонстрирующее последовательное саморазрушение, постепенно нагнетает депрессивную атмосферу, повышает градус непонимания происходящего. Даже финал «Часов» как бы остается открытым, заставляя зрителей домысливать самому смысл происходящего на экране.
Фильм позиционировался в качестве остросоциального триллера и боддихоррора. Действительно эпизоды, относящиеся к данным жанрам, здесь есть, особенно, если обращать внимание на галлюциногенные видения главной героини, которая испытывает на себе лечение в экспериментальной клинике. В реальности же «Часы» получились фильмом, в котором царит подлинное смешение жанров социальной драмы, психологического триллера с включением элементов бодихоррора. Такое органичное жанровое соединение делает его отличным примером, помогающим понять основной смысл кинопроизведения: настойчивое стремление постороннего воздействия на сформировавшуюся личность приводит к ее разрушению. Это напрямую касается остро стоящей в современном мире проблемы репродуктивного насилия.