По мнению некоторых критиков, «Фабельманы» — лучший фильм, снятый Стивеном Спилбергом за два последних десятилетия. В своей новой картине он не только признается в любви кино, но и рассказывает об антисемитизме, от которого страдал, будучи школьником. В фильме с лирическо-романтической, ностальгической атмосферой знаменитый режиссер вспоминает о своем детстве, прошедшем в 50-60-х годах.
О чем фильм Фабельманы
Еврейский анклав в Нью-Джерси стал родным для Сэмми Фабельмана. Мальчик вырос в семье компьютерного инженера Берта и пианистки-домохозяйки Митци, которая старается совместить материнские обязанности и личную свободу. Старший Фабельман дружит со своим коллегой Бенни, который часто бывает в его семье, представляясь шутливым «дядей» мальчика, увлекшимся кино после просмотра фильма «Величайшее шоу на Земле».
Отец рассказал Сэмми о формировании в человеческом глазе плавной картинки из 24 кадров, которые быстро прокручивает киноаппарат. Его творческая жена сравнила кинематограф со снами, перенесенными на экран.
Мальчик был поражен показом железнодорожной катастрофы, после чего мама купила ему кинокамеру. Для воссоздания крушения он использовал игрушечный поезд. Кинокамера превратилась в линзу для наблюдения за окружающим его миром, а кинематограф – в единственный способ разобраться в отношениях с родителями.
Смысл фильма Фабельманы
Мечта Сэмми – съемки фильмов. Кинокамера помогает ему не замечать жизненные проблемы. От циркового артиста, дяди Бориса он услышал, что ради искусства творец должен чем-то пожертвовать. Стивен Спилберг в личной жизни вполне счастлив, но он отдает кинематографу слишком много сил и времени, которое мог бы потратить на семью и встречи с друзьями.
Сэмми – добрый, эксцентричный, слегка застенчивый школьник, над которым насмехаются его ровесники. Он живет в воображаемом мире, созданном с помощью кинокамеры, преобразовывающей реальность. Юному Фабельману нравится кино, так как он сам может создавать события и заниматься изменением реальности, играя со своим воображением. Но кинематограф – не развлечение, а кропотливая работа.
От дяди Бориса Сэмми узнал, что тот не сразу попал в цирк. Он пожертвовал многим ради своей мечты. Поэтому к собственному призванию нужно относиться серьезно. Воображение юного Фабельмана помогает моделировать преображенную реальность с помощью кинокамеры. Он создает художественные образы на основе собственных пережитых впечатлений.
Одиночество и непонимание – частые спутники настоящего творца, особенно талантливого. Сэмми не понимают близкие люди, в первую очередь отец. Он считает, что повзрослев, его сын будет меньше увлекаться кинематографом, ведь сейчас мальчик не проводит время с игрушками, как несколько лет назад. Берт надеемся, что на смену разыгравшемуся воображению ребенка придет суровый разум.
Кинематограф привлекает Сэмми, как уютным миром фантазий, так и способом познать мир. Кинокамера нужна ему для выражения собственных мыслей, страхов и чувств. Подросток влюбился в религиозную девушку, но из-за своей неуверенности боится ей в этом признаться. Над юным евреем издеваются ребята-спортсмены, которых поглотила собственная духовная бедность. Они выражают себя только с помощью грубости. Съемочная площадка стала для Сэмми местом, где он может быть главным, контролировать ситуацию, заниматься переосмыслением и пересозданием реальности. В этом вся суть творчества и самого Стивена Спилберга. Он не снимая свои фильмы ради развлечения малообразованных невежд. Зрители на его картинах плачут, смеются, переосмысливают собственную жизнь и находят варианты для исправления негативных ситуаций.
Сэмми снял документальный фильм, посвященный школьному празднику. Монтаж помог ему изменить смыслы. Так в его картине образцовым героем стал школьный хулиган. Увидев свою лучшую версию, драчун искренне обрадовался, поговорил с Сэмми и стал защитником юного режиссера, на которого напал неуравновешенный друг хулигана, выведенный в фильме Фабельмана, как скотское ничтожество. Кинематограф – это с одной стороны отражение жизни, а с другой – пробуждение души, изменение человеческой сущности, показ образца, на который нужно равняться, не читая занудные нотации. Внутреннее естество человека меняют увиденные ним художественные образы.
Фабельманам становится понятно, что кинематограф – это способ изменения реальности, которая становится доброй и мягкой. В новом фильме Спилберг переосмыслил собственное детство, вспомнил о своих неконфликтных родителях, которые умели прощать и сочувствовать. Именно в детстве произошло рождение мастера-режиссера, талантливо перенесшего на экран свою выверенную автобиографию. Сэмми существует в контролируемой Спилбергом среде. Режиссер даже предотвратил в фильме развод отца и матери.
Объяснение концовки фильма Фабельманы
Финал «Фабельманов» был известен Стивену Спилбергу задолго до съемок фильма. Главный герой, молодой страстный режиссер, приходит в офис к своему великому коллеге Джону Форду. Кумир делится с Сэмом собственной мудростью. Такая встреча состоялась полвека назад. В финале картины реальность и мифотворчество переплетаются во время пересечения в одном месте трех легендарных режиссеров. Сам Спилберг появляется в удивительном камео.
Кинематограф можно назвать движущимися картинками. С помощью кинокамеры объективно и безучастно запечатлевают реальность. В кино соединяются эмоции и впечатления. Это искусство рождения особых смыслов, о которых художник даже может не догадываться, например, Сэмми не понимает, какая идея была заложена в его фильме. Кино – это символы, соединившиеся в систему художественных образов с эмоциональной окраской. Его можно сравнить с маяком, который помогает судну двигаться по безопасному пути, не заблудиться в тумане и не пострадать из-за столкновения с острыми скалами, благополучно добравшись до тихой спасительной гавани. Кинематографисты ретранслируют высшие смыслы, которые нельзя увидеть и потрогать. Кино – бессознательное, трансцендентное искусство, которое требует от творцов большей ответственности. Об этом юный Сэм узнал от своего старого дяди.
Кино бывает носителем света, помогая человеку разобраться в себе самом, утверждая вечные и неизменные моральные смыслы, или грубой, лживой и аморальной пропагандой, под влиянием которой гибнет человеческая душа. Настоящие художники всегда ведут внутреннюю борьбу. Их терзают сомнения, страхи и меркантильные желания угодить зрителю. «Белым воронам» трудно жить в конформистском обществе. Настоящие творцы одиноки, так как их понимают лишь немногие хорошо разбирающиеся в искусстве люди.
«Фабельманы» заканчиваются моментом, когда начинается профессиональная карьера главного героя фильма, о дальнейшей судьбе которого поклонникам Стивена Спилберга хорошо известно. Эта картина стала для него художественным переосмыслением собственной частной жизни. Выдающийся режиссер придал ей форму притчи, главной темой которой стало взросление влюбленного в кинематограф мальчика. В фильме показаны люди, вдохновившие Спилберга на продолжение его любимого дела. Для режиссера кино стало самой жизнью, которая будет продолжаться даже после его ухода из нашего мира.