Как это и происходит каждый год, представленные на различные престижные премии кинематографические творения предоставили киноманам возможность поспорить о различных сюрпризах, потрясениях и незаслуженных номинациях.
Тем не менее, оказалось не так много критиков, которые бы жаловались на особое внимание и заслуженный интерес, которые были оказаны психологической драме «Тар» режиссера Тодда Филда. Душераздирающая история о вымышленном композиторе Лидии Тар была признана одним из лучших фильмов года с момента своего выхода на фестивале в сентябре и продолжала собирать призы и почести на протяжении всего сезона награждений.
Хотя у исполнительницы главной роли Кэйт Бланшетт, благодаря «Авиатору» и «Голубому жасмину», уже есть на счету две премии «Оскар», очень возможно, что и за эту работу она вполне реально способна получить третью статуэтку. По своей сути «Тар» тонко затрагивает нынешнюю “культуру отмены” явлений и личностей, отвергаемых общественным мнением из-за своих деяний, и, при этом, оставляет зрителей с концовкой, которая некоторым из них может показаться непонятной.
О чем фильм
В начале фильма подробно рассказывается о прошлых достижениях главной героини, показывая, что она, став первой женщиной-дирижером в Берлинской национальной филармонии, теперь занимается написанием собственной большой автобиографии и участвует во многих престижных проектах. Лидия даже получила престижные награды за саундтреки к известным фильмам, что подчеркивает ее успешную карьеру.
Однако далее сюжет становится все мрачнее и мрачнее. Выясняется, что она немного претенциозно относится к музыке. Она всегда смотрит свысока на то, что сама считает низшими средами, такими как видеоигры. Если судить исключительно по ее действиям, Лидию, несомненно, следует считать злодейкой. Она невероятно жестока к своим ученикам, разражаясь расистской тирадой, из-за которой одна из ее учениц покидает класс.
Хуже всего то, что Лидия вовлекает некоторых своих учениц в сексуальные отношения. После того, как одна студентка по имени Криста попыталась уйти, Лидия внесла ее в черный список индустрии, в результате чего униженная ученица покончила с собой. Повторяющаяся схема ухода делает Лидию Тар злодейкой, и в фильме показано, что ее наконец-то привлекли к ответственности за свои действия.
Вообще Лидия заводит новые оскорбительные отношения со своими учениками, скрывая прошлые, и ее цикл сексуальной эксплуатации продолжается. Сложность фильма особо подчеркивает, что положение Лидии, обладающей властью и влиянием, требует, чтобы любые отношения, которые она имеет со своими учениками, были оскорбительными. Получается, что «Тар» посвящен исследованию лжи, которую насильники говорят сами себе в постоянных попытках оправдать свои действия.
Фактически, такая форма показа оставляет за зрителями право определять самим степень виновности героини в собственном унижении и карьерном крахе. Это делает фильм гораздо более сложным и привлекательным.
Смысл фильма
В целом динамика «Тара» следует за падением карьеры Лидии после того, как ее чествуют на праздничном фестивале, где обсуждаются достижения ее жизни. Только вот когда она собирает ансамбль для своего следующего выступления, всплывают подробности из прошлого Лидии, которые показывают, что когда-то у нее были сексуальные отношения с бывшей участницей предыдущего состава, которая впала в депрессию и беспокойство, что привело к ее самоубийству в середине фильма. Лидия сталкивается с последствиями своих действий, поскольку отказывается извиняться за свои проступки.
Таким образом «Тар» довольно точно описывает природу публичного дискурса и включает в себя более чем несколько своевременных сюжетных линий, которые кажутся вырванными прямо из заголовков актуальных новостей. На самом деле, неудивительно, что из-за подлинности сценария и режиссуры фильма многие приняли его за реальную историю.
Как следствие, в то время как основной посыл этой кинокартины предлагает относительно сбалансированный взгляд на состояние современного противоречивого общества, её центральный персонаж в лице главной героини совершенно непримирим до самого конца. И заключительные моменты фильма почти буквально подтверждают большую иронию в отношении Лидии и ее бескомпромиссного высокомерия.
Как видно из ее первоначальных вопросов и ответов, Лидия может говорить о своих уязвимостях только под прикрытием своих художественных достижений, поскольку она чувствует, что она выше обсуждения своей личной жизни в интервью. В ставшей культовой сцене в классе показано, что Лидия часто намеренно ведет себя вызывающе, когда она не находится в центре внимания общественности.
Впоследствии выяснилось, что непоколебимая вера Лидии в то, что блестящие художники не должны придерживаться тех же моральных и этических стандартов, что и другие, стала очевидной после того, что стало известно о Кристе. Ведь главная героиня после злосчастного самоубийства сообщает своей помощнице Франческе, чтобы та удалила все сообщения из откровенной переписки. Это пугает и Франческу, и жену Лидии Шэрон Гидноу.
Более того, невзирая на трагический исход прежних извращенных отношений с подопечной, Лидия сближается с новой ученицей — подающей надежды Ольгой Меткиной, и начинает продвигать ее положение в ансамбле, манипулируя таблицей показателей.
Тем временем, поняв, что родители Кристы намерены подать в суд на Лидию после самоубийства их дочери, она консультируется с адвокатом, чтобы обсудить свои варианты, и при этом все еще намерена продолжить свою карьеру, заменив своего заместителя дирижераСебастьяна Бригса.
Однако действия Лидии, наконец, раскрываются аудитории за пределами избранного художественного сообщества, когда видео с ее тирадой против ещё одного студента становится вирусным в известном видеоблоге.
Одновременно она отправляется в Нью-Йорк, чтобы предстать перед судебным иском родителей Кристы, которые показывают, что Франческа передала компрометирующую переписку между Лидией и погибшей.
Как следствие, мероприятия по презентации книги Лидии встречено протестующими, в Берлине ее полностью исключают из оркестра из-за разногласий и возмущения, супруга Шэрон даже отказывается позволить Лидии увидеться с их приемной дочерью Петрой.
Лишенная своих связей и статуса, Лидия все глубже погружается в безумие. Даже ее брат враждебно относится к ней за то, что она отвернулась от их семьи и скрывала тот факт, что выросла в захолустном районе, опасаясь, что богемное музыкальное сообщество сочтет ее “низшей”.
Также выяснилось, что она сменила свое настоящее имя Линда Тарр, чтобы показать фальшивую принадлежность к более высокому классу. Однако Лидия, по сути, уничтожает всякую симпатию, которую аудитория может испытывать к ней, когда она врывается в концертный зал, делая живую запись Пятой симфонии Малера, чтобы вступить в грубую словесную перепалку с Элиотом Капланом — ее сменным дирижером и бывшим другом.
Самый драматичный момент в исчезновении Лидии из поля зрения общественности наступает в самом конце истории, когда она переезжает на Филиппины, чтобы избежать назойливых споров в Соединенных Штатах и Европе.
Когда Лидия просит менеджера отеля, в котором она остановилась, порекомендовать место для сексуального удовлетворения, он отправляет ее в бордель. Там Лидии говорят выбрать молодую женщину из «аквариума», где дюжина молодых женщин сидят перед массивным окном, ожидая, когда их выберут. Она встречается взглядом с одной из них, который сидит в той же позе, что и Ольга в оркестре. Шокированная своим видением Лидия выбегает из борделя и её настигает приступ рвоты и плача.
Фильм заканчивается, когда зритель видит, что Лидия снова выступает перед концертным залом, хотя на этот раз ей точно не удастся дирижировать избранными произведениями Баха. Окруженная толпой косплееров, Лидия исполняет музыкальную тему из серии видеоигр «Охотник на монстров» с тем же пылом и профессионализмом, которые она продемонстрировала с пьесой Малера.
То есть получается, что женщина, которая когда-то осуждала признание современных композиторов в пользу классики, теперь играет для публики на фестивале компьютерных игр. Получается острая сатира на то, как артисты, ставшие из-за своей надменности и звездности персонами нон-грата даже для преданных поклонников, вынуждены изобретать себя заново.
Итоговая часть постоянно намекает, что борьба Лидии с депрессией усиливается, и это согласуется с таким прочтением отрыва зазнавшейся героини от реального мира. В конце концов получается, что ее одержимость совершенствованием музыки никогда не закончится, и финальная сцена, по-видимому, положила начало попыткам Лидии вернуться на вершину музыкального мира.