Цирковое антре по произведению Маяковского, Есенин, скачущий на лошади по манежу – в начале двадцатого века жизнь подбрасывала публике немало поводов раскрыть рот от удивления. Поэтов Серебряного века, активно экспериментировавших с жанрами и формами, не мог не притягивать яркий, шумный, зрелищный и фантасмагоричный цирк. Иногда, правда, по совершенно неожиданным причинам.
Ночь, улица, фонарь, аптека... Цирк!
Александр Блок питал к цирку особую любовь – даже собирался писать патетические монологи для клоунов, но Гражданская война скорректировала планы. Цирк привлекал Блока возможностью реализовать большие идеи. Он считал, что это лучшая арена для художника-артиста, а клоуны – люди, которые сквозь шутки и смех могут потрясать человеческие сердца. Он был одним из постоянных зрителей цирка «Модерн» и цирка Чинизелли», посещал аттракционы «Народного дома» и с восторгом делился в своих дневниках впечатлениями о выступлениях Анатолия Дурова, а также итальянского клоуна Жакомино. В его произведениях часто встречается образ судьбы, цирковой наездницы, от хлыста которой достается жалкому клоуну-поэту.
Мне осталась одна забава – на коня, на манеж, в цирк
Сергей Есенин дружил с Владимиром Дуровым, заходил в его живой уголок, и тот как-то раз с удивлением наблюдал, как дрессированная обезьянка, обычно не обращавшая внимание на посторонних, нежно обнимала поэта за шею и играла с волосами. В жизни Есенина случилась цирковая история, ставшая уже легендой.
После революции, когда началась Гражданская война, друг Есенина, поэт Анатолий Мариенгоф предложил ему организовать отсрочку от армии, устроившись работать в цирк. Дело в том, что руководителем Госцирка на тот момент была дама, муж которой обожал творчество Есенина. Так и поступили – поэтам нужно было выезжать на манеж на лошади и читать революционные стихи. Первые два раза все прошло гладко, а на третий друзья на радостях напились, и во время выступления Есенин свалился с лошади, весьма ощутимо ударившись головой. После этого в цирке он решил больше не выступать, сказав другу, что лучше погибнуть на фронте, чем на манеже.
Светлое будущее в цирке
Владимир Маяковский увлекался цирком страстно. В 1930 году он придумал жанр меломимы для своего героического произведения «Москва горит», посвященного двадцатипятилетнему юбилею революции 1905 года, и даже высказал мысль, что теперь все его драматургическое творчество должно быть посвящено цирку. Здесь можно было в полной мере и во впечатляющем масштабе воплотить агитирующие театральные действия.
Еще одна его пьеса, «Всемирный чемпионат классовой борьбы», написанная в 1920 году для клоуна Виталия Лазаренко и поставленная во Втором Московском госцирке, стала настоящей цирковой феерией в плакатном, гипертрофированном стиле. В одном из эпизодов действие разворачивалось на «пирамиде классов», внизу которой находился угнетенный рабочий класс, а наверху царский двор.