Несколько лет назад я уже снимал интерьер этого собора и я был не совсем удовлетворён качеством той работы, так-как у меня ещё не было достаточно опыта, для съёмки интерьеров с таким сложным освещением, так-как в соборе архитектурная подсветка выполнена очень давно, когда на рынке не было такого количества компаний, профессионально занимающихся этими вопросами, а те, что были, видимо были недостаточно компетентны в вопросах температуры света и в итоге мы видим такую мешанину из света, которая при съёмках даёт очень неоднозначные результаты. У матриц камер нет такого свойства аккомодации к свету и цвету, как у человеческого глаза. Так-же, учитывая возраст собора, фундамент местами просел и поплыл и когда пытаешься снять идеально симметричные ракурсы, то видишь, что колонны расположены не ровно на осях симметрии, главный иконостас тоже мало того, что не по центру, так ещё и развёрнут по оси. Многие может и не обратили бы на такое внимание, но меня это сильно раздражает на съёмках! К слову сказать, я отсняв порядка 120 дворцов и 30 храмов, ещё ни разу не встречал идеальной симметрии нигде! Конечно некоторые моменты кривых помещений можно зрительно нивелировать посредством графических редакторов на постобработке, но выставить ровно иконостас в кадре всё равно не получится, так-как слишком большие расхождения между линией развески люстр, колонн и несущих стен. По прошествии 8 лет, когда я уже набил так сказать руку на дворцовых и храмовых интерьерах, я решил переснять Петропавловский собор с уже новым опытом и техникой, чтоб закрыть этот гештальт и посмотреть, что в итоге получится сделать хотя бы с освещением, без глобальной перекраски каждого кадра. В конце статьи разметил несколько фото бэкстейджа, снятых на топовый смартфон, чтоб наглядно было видно, как на самом деле справляется камера на телефоне с подобными сценами! А сейчас покажу уникальные репродукции, которые впервые публикую тут!
Я прогнал старые акварели и чертежи через нейронную сеть и получил очень чёткие картинки, с очень проработанными деталями!
Вот такие чудеса творят современные нейросети!
Ну а теперь расскажу про сам собор!
Благодаря моему другу Алексею Неймышеву, который является руководителем фонда поддержки культуры и искусства "Александр", мы достаточно быстро смогли организовать съёмку и назначив дату съёмки я вылетел в Петербург.
Правильно собор называется Собор святых апостолов Петра и Павла!
Собор возводился с 1712 по 1733 годы. Автор проекта Доменико Трезини. Высота собора 122,5 м шпиля - 40 м.
Деревянный храм, посвящённый святым апостолам Петру и Павлу, был заложен 29 июня (12 июля) 1703 года в день памяти святых апостолов Петра и Павла в центре Заячьего острова.
Освящение храма с колокольней в виде остроконечной башни в стиле, напоминающем голландскую архитектуру, состоялось 1 апреля 1704 года. В 1709–1710 годах церковь была перестроена и приобрела крестообразную форму с тремя шпилями.
Строительство нового каменного собора стартовало 8 июня 1712 года по проекту Д. Трезини. В 1719 году под руководством голландского архитектора Х. ван Болеоса были завершены работы по возведению деревянных конструкций шпиля колокольни.
В 1724 году шпиль и малый купол колокольни были покрыты медными листами, которые были позолочены через огонь. Эти работы были выполнены рижским мастером Ф. Циферсом.
По эскизу Трезини был создан и установлен над яблоком шпиля медный крест с фигурой летящего ангела. Высота колокольни составила 106 метров.
Это трёхнефное сооружение. Над западным проходом центрального нефа возвышается колокольня, а над восточным — восьмиугольный барабан.
В оформлении фасадов прослеживается идея плавного перехода от первого яруса ко второму через использование боковых волют. В аттике была установлена медная доска, на которой художники А. Матвеев и А. Захаров изобразили апостолов Петра и Павла.
Над аттиком, который завершает лучковый фронтон, были размещены деревянные скульптуры. Овальное окно в нижней части восточного фасада украшено лепным изображением херувимов в облаках. В 1730-х годах фасады собора были окрашены в розовый цвет.
В 1756 году пожар уничтожил деревянный шпиль и крышу, повредив часы и колокола. Также был разрушен западный портик.
В 1757 году над алтарём по проекту В. В. Фермара мастер-строитель А. Антониетти возвёл кирпичный купол, увенчанный луковой главкой. Фасады здания были окрашены в серовато-зелёный цвет.
С 1762 года колокольню восстанавливала Контора о строении Александро-Невского монастыря. По приказу Екатерины II она была восстановлена в прежних формах. Кладка каменных ярусов была завершена в 1770 году.
В 1773 году по проекту датского мастера Б. П. Бауэра был построен новый деревянный шпиль, покрытый медными позолоченными листами.
Куранты, изготовленные часовым мастером Б. Ф. Оорт Крассом в Голландии в 1757–1760 годах, были установлены в 1776 году часовым мастером И. Э. Редигером.
В 1777 году в результате шторма был повреждён шпиль. Его восстановили по чертежам архитектора П. Ю. Патона.
Мастер К. Форшман создал новую фигуру ангела с крестом по эскизу А. Ринальди.
В 1778 году под руководством Л. Эйлера была установлена система защиты от молнии на шпиле.
В 1779 году в западной части собора был освящён придел святой Екатерины. В 1830 году его плафон был расписан И. Е. и Ф. А. Павловыми.
В 1829 году ураган снова нанёс ущерб фигуре ангела на шпиле. Мастер по кровельным работам Пётр Телушкин отремонтировал её без использования лесов.
Ремонт, который он провёл в октябре-ноябре 1830 года, стал примером русской изобретательности и храбрости и вошёл в историю отечественной техники.
После государственного переворота богослужения в храме были прекращены. В 1919 году доступ в собор был закрыт для посетителей. В 1927 году здание было передано Музею Революции. С 1954 года оно принадлежит Музею истории Ленинграда.
В период с 1955 по 1957 год была проведена научная реставрация собора по проекту И. Н. Бенуа. В 1987–1995 годах художники Л. Н. Соколов и Ю. И. Трушин отреставрировали картины и иконы. В 1991–1995 годах был восстановлен ангел и крест. В 1996–1998 годах по проекту архитекторов А. Е. Гунича и С. С. Наливкиной была проведена реставрация Екатерининского придела. Здесь похоронена семья последнего российского императора Николая II.
Внутреннее убранство собора поражает своей красотой. Стены расписаны под розовый и зелёный мрамор, а своды украшены плафонами, созданными художником П. Зыбиным. Орнаменты на стенах выполнены художниками Ф. Воробьёвым и М. Негрубовым.
В куполе собора находится фреска, созданная И. Никитиным. В люнетах сводов можно увидеть картины на библейские сюжеты, написанные А. Матвеевым, В. Белопольским и Г. Гзеллем.
В 1744 году И. Вишняков, Е. Морозов и А. Исаков обновили роспись собора. В начале XVIII века лепные работы выполняли К. Оснер, А. Квадри, а также Иоганн и Игнатий Росси. Скульптор Н. Пино отвечал за «надзирание в резьбе».
Иконостас, украшенный позолотой и резьбой, был создан в Москве в период с 1722 по 1727 год. Его авторами были мастера Оружейной палаты, а руководил процессом И. П. Зарудный. В качестве образца использовался рисунок Д. Трезини.
Иконостас был установлен в соборе в 1729 году. Его высота составляет 20 метров. В центре иконостаса расположены Царские врата, увенчанные куполом. Образа внутри иконостаса были написаны А. Меркурьевым и его коллегами.
В 1866 году деревянные царские врата были заменены на медную копию, созданную по проекту архитекторов А. И. Кракау и В. П. Куроедова.
В 1870-х годах художники И. Ксенофонтов и Ж. Больдини восстановили плафоны, используя снятые ранее образцы. В 1873 году Больдини также создал картину «Предстояние апостолов Петра и Павла перед Христом», которая была размещена в аттике восточного фасада.
Уже в XVIII веке собор стал местом погребения членов императорской семьи Романовых. После смерти Петра I и его дочери Наталии в 1725 году их тела были помещены в деревянную временную церковь внутри строящегося храма. В 1727 году там же был установлен гроб с телом Екатерины I.
29 мая 1731 года три гроба были захоронены в общем склепе, над которым было установлено надгробие из алебастра.
В течение XVIII-XIX веков в соборе были похоронены все императоры и императрицы, за исключением Петра II и Иоанна VI. В 1770-х годах саркофаги над могилами Петра I и Екатерины I были заменены на мраморные. С 1840 года стали устанавливать надгробия из белого итальянского мрамора. В 1865 году Александр II распорядился сделать все надгробия из мрамора по образцу ранее изготовленных.
По проекту архитектора А. А. Пуаро в 1866 году мастер Г. А. Балушкин изготовил 15 надгробий. В январе 1867 года на фабрике Ф. Шопена по эскизу Пуаро были выполнены отливка из бронзы и золочение крестов и двуглавых орлов. В 1888 году на чугунных решетках были установлены бронзовые доски с именами. В дальнейшем надгробия устанавливались по образцу. Исключение составляют гробницы Александра II и его супруги Марии Александровны: для саркофагов были использованы монолиты алтайской зеленой яшмы и уральского розового орлеца. Саркофаги были установлены мастерской И. В. Ботта в 1906 году.
К концу XIX века места для новых захоронений в Петропавловском соборе закончились. В 1906 году рядом была построена Великокняжеская усыпальница по проекту архитекторов Д. И. Гримма и А. О. Томишко.
Проект предусматривает, что к северной стороне собора примыкает парадный вестибюль, от которого крытая галерея ведёт в восточном направлении к усыпальнице.
Строительство началось в апреле 1897 года. После смерти Д. И. Гримма в 1898 году и А. О. Томишко в 1900 году, Л. Н. Бенуа был назначен главным архитектором усыпальницы. К тому моменту уже были построены стены и пилоны до основания сводов.
Л. Н. Бенуа переработал проект, который был утверждён повторно 27 мая 1901 года. Использование параболической формы свода изменило силуэт здания и увеличило его высоту до 48 метров. Строительство в основном было завершено в 1906 году.
В восточной части усыпальницы устроен мраморный иконостас. Образа для него написал Н. А. Бруни. По его же эскизу Г. И. Кузик в 1906 г. в Дармштадте выполнил алтарный витраж «Воскресение Христово». В том же году в мозаичной мастерской В. А. Фролова созданы четыре иконы по картонам худ. Н. Н. Харламова: для фасадов - изображения Иверской, Казанской и Федоровской икон Божией Матери и образ Спаса Нерукотворного - над входом в вестибюль. Под полом усыпальницы устроили 60 могил, каждая из которых представляла собой двухкамерный бетонный склеп глубиной 3,2 м.
5 ноября 1908 года состоялось освящение храма в честь святого благоверного князя Александра Невского. Это здание не было предназначено для проведения богослужений, а использовалось как место для погребения. Здесь проводились только панихиды в присутствии членов императорской семьи.
В ноябре 1908 года в усыпальнице был похоронен великий князь Алексей Александрович. Оформление его могилы стало образцом для последующих надгробий. К 1917 году здесь было произведено тринадцать захоронений. Храм так и называется - Храм святого благоверного князя Александра Невского!
После революции все могилы в усыпальнице были уничтожены. Бронзовые элементы надгробных плит переплавили.
Здание использовалось различными организациями: сначала Музеем Революции, затем Государственной центральной книжной палатой и Государственной публичной библиотекой. Позже здесь находился склад бумажной фабрики.
Иконостас был разрушен, а в центре алтарной стены пробили вход. В период блокады был уничтожен алтарный витраж.
В 1954 году здание передали Музею истории Ленинграда. В 1964 году была проведена частичная реставрация по проекту архитектора И. Н. Бенуа. После этого здесь открылась выставка «История строительства Петропавловской крепости», которая была демонтирована только в 1992 году.
В мае 1992 года здесь был похоронен правнук Александра II, глава Российского императорского дома великий князь Владимир Кириллович, который скончался в Париже. В том же году началась реставрация надгробных плит на местах исторических захоронений.
Расскажу чуть подробней и про усыпальницу, так-как она по сути представляет собой единое архитектурное сооружение вместе с собором!
Усыпальница членов императорской семьи, также известная как Новая усыпальница при Петропавловском соборе, была построена в период с 1896 по 1908 год по проекту архитектора Д. И. Гримма с участием А. О. Томишко и Л. Н. Бенуа.
Необходимость строительства усыпальницы возникла в конце XIX века, когда возможности для новых захоронений в Петропавловском соборе, который служил некрополем дома Романовых, были практически исчерпаны.
Под полом усыпальницы было подготовлено 60 могил, каждая из которых представляла собой двухкамерный бетонный склеп глубиной 2,2 метра, шириной 1,3 метра и длиной 2,4 метра. Каждая камера была закрыта тремя каменными плитами. Склепы были разделены бетонными стенками толщиной 12 сантиметров. Могилы располагались рядами вдоль стен с востока на запад.
В отличие от Петропавловского собора, где подготовка могил начиналась только после смерти члена императорской семьи, в усыпальнице все могилы были сделаны заранее.
В соответствии с первоначальным проектом, разработанным ещё при Александре III в 1887 году, в Усыпальнице не предполагалось наличие алтаря. В восточной части помещения должно было быть размещено лишь небольшое распятие.
Однако в 1905 году Николай II, по просьбе своей супруги Александры Фёдоровны и её сестры Елизаветы, распорядился устроить в Усыпальнице алтарь с иконостасом. При этом здание рассматривалось не как церковь, а как мавзолей-некрополь. В нём проводились лишь панихиды в присутствии членов императорской семьи.
5 ноября 1908 года недавно построенная Усыпальница была освящена, а через три дня состоялось первое захоронение — у южной части алтаря был погребён сын Александра II, великий князь Алексей Александрович.
Как и в Петропавловском соборе, все погребения в Усыпальнице проводились по особому церемониалу. В течение одного-двух дней гроб с телом находился в центре собора под специальным балдахином. После отпевания его переносили в Усыпальницу и помещали в медный ковчег, который находился в могиле. Ковчег закрывался на два замка, ключи от которых хранились в Министерстве императорского двора. В момент опускания гроба в момент опускания гроба производился ружейный и орудийный салют со стен крепости, а также звонили колокола.
Могила закрывалась мраморной плитой, на которой были выбиты титул, имя, место и даты рождения и смерти, а также дата погребения.
В феврале 1909 года рядом с могилой Алексея Александровича был похоронен его брат, великий князь Владимир Александрович. В том же году из Петропавловского собора были перенесены останки его сына Алексея Владимировича. А в 1911–1912 годах — останки ещё нескольких членов царской семьи.
Перезахоронение длилось несколько дней, так как склепы в Усыпальнице были меньше по размеру, чем переносимые ковчеги. В 1916 году в Усыпальнице было тринадцать захоронений, восемь из которых были перенесены из Петропавловского собора.
В годы советской власти судьба Великокняжеской усыпальницы была печальной. В декабре 1926 года комиссия Главнауки, обследовавшая здание, решила, что все бронзовые украшения на надгробных плитах, а также решётки алтарной части, не представляют исторической и художественной ценности и должны быть переплавлены. В 1932 году здание было передано Государственной Центральной Книжной палате. На мраморном полу, пострадавшем от наводнения 1924 года, были сделаны деревянные настилы, на которые поставили стеллажи с книгами в три яруса. Надгробные плиты были разрушены. Проход в собор был закрыт кирпичной стеной. Книгохранилище оставалось там до конца Великой Отечественной войны.
После окончания военных действий в Усыпальнице на некоторое время обосновался склад, принадлежавший бумажной фабрике. В 1954 году здание перешло в распоряжение Музея истории города. В первой половине 1960-х годов после проведения ремонтных и реставрационных работ здесь открылась выставка «История Петропавловской крепости».
В мае 1992 года экспозицию демонтировали в связи с захоронением праправнука Александра II, великого князя Владимира Кирилловича, и началом реставрационных работ. После их завершения зданию будет возвращён его первоначальный вид.
Часто я намеренно делаю свои фото в Ч/Б по причине того, что либо свет не совсем удачно ложится на внутренний колер, либо мне просто хочется показать зрителю красивую на мой взгляд архитектурную геометрию, чтоб цвет не отвлекал от графичности картинки! В конце концов это мои авторские проекты и всегда можно сказать набившую оскомину выражение - "Я художник и я так вижу" ))
Добавлю ещё несколько фото с бэкстейджа и на этом всё! Подписывайтесь на мой канал - впереди ещё очень много интересного!