Один из заметных кандидатов на «Оскар» — фильм Шона Бэйкера «Анора», представленный в шести номинациях. Особенно он, конечно, заметен для россиян, потому что в категорию «Лучший актер второго плана» попал российский актер Юра Борисов, а главную роль, пусть и не так успешно, исполнил Марк Эйдельштейн.
В центре сюжета — отношения проститутки Эни (Анора) и русского парня Вани, наследника очень богатой семьи. Они встречаются в клубе, где работает Анора. Он очарован талантами девушки, а она его деньгами. Ваня «покупает» Анору на неделю, за это время между ними завязываются теплые отношения, и беспечный Ваня предлагает ей пожениться. «Золушка», естественно, соглашается. Пара расписывается в Вегасе и живет счастливо и недолго — пару дней. Потом обо всем узнают родители Вани и вылетают в Штаты, чтобы прекратить это безобразие.
Завязка мало интригует, потому автор сей статьи долгое время избегал просмотра картины. Однако номинация Юры Борисова все же сподвигла на то, чтобы потратить пару часов жизни, и, как оказалось, совсем не зря.
Надо сказать, в фильме вообще немного сюжетных поворотов — огромное количество времени посвящено подростковым дурачествам Вани и Эни, а потом компания ищет смывшегося от родителей Ваню и пытается развести пару. Если воспринимать исключительно верхний слой картины, то смотреть ее может быть скучно. А все дело в том, что важны не немногочисленные события, а подтекст.
Весь сценарий «Аноры» построен на сплошных полутонах. Здесь определяющим является не то, что происходит на экране, а все, что остается за кадром. Потому сначала смотришь и не понимаешь: что за бред — тебе говорят одно, а ты в это не веришь совершенно. Оказывается, так оно и задумано, и герои раскрываются не в словах и не в осознанных поступках, а в подсознательных реакциях.
От того и герои получились неоднозначными. Ваня (Эйдельштейн) кажется совершенно бесячим с самого начала. Впрочем, из актера получился прекрасный, очень правдоподобный принц, который вообще не понимает, что делает по жизни, и только радостно тратит состояние родителей. Однако и он вызывает сочувствие — получивший слишком много свободы, но минимум родительского внимания, он так и не сумел определиться, что ему нужно, и куда ему идти. И уже, казалось бы, слишком взрослый для нравоучений, он бастует как умеет.
Юра Борисов сыграл парня по имени Игорь, помощника нью-йорского армянина, друга семьи Вани, который должен был присматривать за парнем. Поначалу он кажется каким-то гопником, но со временем, опять же, практически молча, раскрывается как человек очень справедливый, совестливый и деликатный. Он не понимает толком, что происходит, выполняет свою задачу, но проникается историей Аноры. Он видит в ней не стриптизершу, а обычную девчонку, которую жестоко обманули.
Ну и сама Анора в исполнении очень смелой и самоотверженной Майки Мэдисон — современная Золушка в самой честной истории из возможных с такой завязкой. Девушку жалко с самого начала фильма. Работая в клубе, она демонстрирует свою сознательность, социальную активность, борьбу за справедливость, словом, девчонка очень неглупая, со своими позициями и идеями. Кроме того, мы узнаем, что у нее родители живут в Малибу, так что, скорее всего, какие-то возможности для самореализации у нее есть. Так зачем же она делает с собой все это? Зачем работает стриптизершей, периодически оказывая и иные услуги, зачем ввязывается в отношения с русским дурачком и потом борется за него, пытается образумить? Мы получаем ответ на эти вопросы в самом конце, в финальной сцене, и она просто душераздирающая. Но, опять же, на полутонах.
Майки Мэдисон потрясающе передала весь страх своей героини и неумение просто общаться, любить и принимать любовь. Продавать ее — это пожалуйста. Но простой бескорыстный поцелуй оказывается для опытной проститутки поступком, который невозможно вынести.
К недостаткам (хотя это, конечно, кому-как) можно отнести разве что огромное количество эротических сцен, некоторые из них больше похожи на порнографию. Кто спорит — без этого в подобной истории никак, да и сцены эти во многом говорящие, но автор, особенно в первом акте, уж слишком активно смакует обнаженку и вставляет ее даже туда, где она совершенно необязательна — и так все понятно. Примерно ко второму акту уже находится баланс между этими сценами и раскрытием сюжета, и всего становится в меру.
«Анора» — очень тонкое, умное, грамотное кино, несмотря на простую историю в его основе. Авторы совершенно точно заслужили все свои номинации и, будем надеяться, что унесут и пару-тройку статуэток. Определенно, это то, что стоит посмотреть, но с готовностью подумать и погрузиться глубже верхнего слоя повествования.