Я как-то внезапно попала на этот спектакль. Вообще-то, я на него идти не собиралась, даже не думала об этом: легенда о желании его посмотреть родилась из моего удивления тому, что в юбилейный год поэта Владимира Маяковского названный его именем театр не выпустил никаких премьер, посвященных ему, кроме, возможно, формального поэтического вечера или чего-то в этом роде, в отличие от, скажем, «Ленкома» или «Мастерской Петра Фоменко». А Маяковка, видимо, справедливо рассудила, что «Боливар не выдержит двоих», и постановки «Маяковский идет за сахаром» вполне достаточно, тем более, что спектакль вполне достойный.
Прежде всего необходимо отметить, что «Маяковский идет за сахаром» невероятно хорошо сыгран. Видимо, сказывается тот факт, что это далеко не премьера, напротив, ветеран, идущий вот уже 13 с хвостиком лет, ввиду чего у актеров было более чем достаточно времени, чтобы разобраться в своих персонажах, найти какие-то интересные фишечки, наиболее точно передавать образы, почти сжиться с ними. Во второй половине спектакля один из героев – режиссер Всеволод Мейерхольд – упоминает о своем несогласии с тем, чтобы артисты играли только одну роль, и, следуя его заветам, актеры Маяковки, за исключением исполнителей ролей Владимира Маяковского и Лили Брик, играют их множество, сменяя по 5-6 характеров и настроений. Особенно на этой ниве хорош Сергей Быстров, ныне указанный как приглашенный артист – не отметить его точную, разную, сложную игру невозможно. Впрочем, если остальные занятые в спектакле артисты ему уступают, то незначительно: команда спектакля работает очень слаженно и четко, и весьма выразительно. Очень хорош Владимир Гуськов – Маяковский, ближе к концу спектакля чем-то напоминающий поэта своими манерами, выразительна Мария Фортунатова – Лиля Брик, с одной стороны, вопиюще женственная, но с другой – в чем-то неуловимо грубая. Интересно, что в спектакль не стали вводить новую актрису на роль возрастной Лили Брик вместо ушедшей из жизни Галины Анисимовой, но использовали архивное видео.
В процессе просмотра спектакля далеко не сразу становится понятно, зачем он поставлен, и что им хотели сказать его создатели. На первый взгляд, ему присуща типичная проблема байопиков, а именно попытка впихнуть все жизнеописание в несколько часов вместо выбора какой-то одной генеральной линии и выстраивании событий вокруг нее. Даже пресловутый сахар – очевидная метафора счастья и радости - которого часто не хватает, и реже – с избытком, и за которым, вопреки названию, Маяковский никогда не идет, но ему приносят – на такую линию не тянет, поскольку слишком часто, увлекшись, о нем и его существовании забывают вовсе, вспоминая как-то внезапно, будто ввиду случайного озарения. Да, в финале спектакля вновь звучит тезис о сахаре, который закончился, но это интересное сравнение все же сложно назвать главной идеей постановки.
Однако, любые художественные произведения – и кино, и спектакли – всегда нужно досматривать до конца, поскольку нередко именно финал расставляет все по своим местам. Так и здесь: сумбур повествования есть не что иное, как отражение сущности Владимира Маяковского, исключительно непостоянной, переменчивой личности, понимание которого и является целью спектакля. Судя по «Маяковский идет за сахаром», отношение к поэту вовсе не восторженное, но весьма критическое, здесь он вовсе не гений, но лишь дитя своего времени, вытолкнутый на самый верх как-то случайно. Недаром единственным полностью звучащим в «Маяковском» стихотворением становится знаменитое, выучиваемое когда-то в школе наизусть «Послушайте! Ведь, если звезды зажигают – это кому-нибудь нужно?». По сути, Маяковский – сам такая звезда, нет - «плевочек», как он метко отметил в стихотворении, чье сияние кому-то нужно. Маяковский в этом спектакле начинает свое творчество вовсе не из-за внутреннего порыва, но лишь по предложению случайного знакомого, а достигает известности благодаря усилиям Осипа Брика и его супруги. В спектакле нет никаких рукоплесканий поэту, ни малейших намеков на особенный талант, зато – вполне отчетливое послание в финале, этакая оценка одаренности Маяковского –его «Баня» даже в постановке самого Всеволода Мейерхольда (куда уж серьезнее) провалилась! Порождение своей эпохи, возможно, небездарный человек, но никакой не гений, в отличие от тех, кого он стремился «сбросить с парохода современности». Довершают впечатления воспоминания Лили Брик в архивном видео Галины Анисимовой, где звучат слова о том, как Маяковскому было важно слышать о своей гениальности от нее, как он в это поверил (не дословно, но смысл подобный). Маяковский с такой точки зрения – созданная искусственно фигура, кому-то необходимая, и ушедшая, когда «арлекин сделал свое дело».
Спектакль поставлен как иллюстрация жизни Маяковского – отсюда ведущие, пытающиеся рассказать отдельные факты из биографии поэта, но быстро уступающие сцену ее художественному воспроизведению. Оформление спектакля мне, скорее, понравилось – лаконичность белых декораций не перетягивает внимание с главных фигур постановки, и этого вполне достаточно, чтобы передать обстановку жилища Бриков, РОСТА, даже Парижа. В отличие от декораций, костюмы могут быть яркими, в частности, самого Маяковского – возможно, это отражение его необыкновенной энергии, которую нельзя отрицать. Отдельную роль играют две красные приставные лестницы по бокам сцены – элемент необязательный, но и нелишний, в чем-то отсылка к визуальному стилю начала двадцатого века.
Динамика спектакля далеко небезупречна: ввиду отсутствия конкретной истории, но лишь жизнеописания, довольно большого количества текста, монологов, в которых не так много существенной информации, «Маяковский идет за сахаром» временами утомляет, и трудно подавить предательский зевок. Однако, такое впечатление явно индивидуально: уже спускаясь в гардероб, я краем уха слышала восторженные разговоры зрителей, что спектакль пролетел совершенно незаметно. Не буду утверждать наверняка, что «Маяковский» заставит заскучать: вероятно, скорее, нет, чем да – не зря все-таки постановка идет уже столько лет. Это редкость, тем более, для явно экспериментального спектакля. Здесь отмечу, что «Маяковский» совсем не «разболтался», что нередко случается со старыми постановками - спектакль собранный и качественный, несмотря на возраст, и, конечно, он не смотрится как нафталин – вполне современно.
Что ж, теперь, благодаря этому внезапному опыту, я точно знаю, что в Маяковке есть неслучайный и далеко не слабый спектакль о заглавной личности, отношение к которому можно назвать сложным. Достойная постановка, исполненная, преимущественно, молодыми артистами на очень приличном уровне, смотреть которую приятно. Не могу сказать, что этот «Маяковский» войдет в число моих самых любимых, но он, определенно, не является разочарованием. Крепкий спектакль, проверенный временем и ничуть от него не пострадавший. Думаю, интересен должен быть молодым зрителям, поклонникам молодежи Маяковки, возможно, людям, интересующимся личностью Владимира Маяковского.
«Маяковский идет за сахаром», Саша Денисова. Режиссер-постановщик Алексей Кузмин-Тарасов; художник-постановщик Полина Гришина; видео Андрей Стадников; художник по свету Геннадий Бирюшов. Малая сцена, продолжительность 2 часа 10 минут без антракта. Премьера состоялась 27 декабря 2011 г.
Состав: Владимир Гуськов (Владимир Маяковский); Галина Анисимова (на видео – Лиля Юрьевна Брик); Мария Фортунатова (Лиля Брик в молодости); Сергей Быстров (Давид Бурлюк; Велимир Хлебников; Осип Брик; Виктор Шкловский; Платон Керженцев; Борис Пастернак); Анастасия Цветанович (Софья Шамардина; Эльза Каган; Аннушка; Татьяна Яковлева; Зинаида Райх); Всеволод Макаров (Ведущий; Яков Агранов, Михаил Черемных); Макар Запорожский (Ведущий; Всеволод Мейерхольд; Петр Митурич); Анастасия Дьячук (Нора Полонская).