90-е ушли, и участники групп «Овощи-Фрукты» и «Оркестр Алеаторики», в которых мне было суждено помузицировать, занялись построениями своих моделей существования. В 00-х на моей домашней студии мы ещё записали несколько композиций с бывшими участниками «Овощей-Фруктов», но эти встречи были эпизодическими, а результат до полноценного по объёму альбома не дотягивал.
В этом обзоре я представляю 3 композиции, записанные мной в 2020-х годах. Именно ЗАписанные, 2 из них были НАписаны существенно раньше, но до студийной реализации по разным причинам дело дошло лишь в 20-х. Это и немного переиначенная классика, и фрагменты наследия группы «Овощи-Фрукты», и чисто свои музыкальные идеи.
Штили и шторма (песня, авторство совместно с Кириллом Зиновьевым).
История этой песенки довольно прикольна. Она была написана в середине 80-х у Кирюши (упомянут в авторстве) на квартире. В то время мы часто там собирались с целью помузицировать. Написали, записали на ленточный магнитофон ...и благополучно забыли про неё. Лента с записью не сохранилась. Даже в период существования нашей с Кирюшей совместной группы "Овощи-Фрукты" о песенке никто не вспомнил. А вспомнил про неё я только в 20-х годах этого уже столетия))) Примерно вспомнил гармонию и мелодию, чуть переиначил под своё вИдение текст и записал теперь уже в одиночку. Результат перед вами, прошу лишь принять во внимание, что это демо - в записи есть кое-что недоигранное и есть помарки в звуке.
Текст с большой натяжкой можно считать стихотворным, но на то он и песенный текст, а не стих.
Все инструменты и "вокал" - Ваш покорный слуга.
© J.S.Bach – Дядька Герос
Металлическое приношение (интерпретация материала «Музыкального приношения» (Das Musikalische Opfer BWV 1079) И.С.Баха).
Альтернативная история «Музыкального приношения» И.С.Баха:
Пригласил кагто Баха на аудиенцыю король Фридрих Великий. И 7 мая 1747 года Иоганн прип@сдавал в Потсдам. Канешна же, накатил перед этим для храбрости сотку шнапса, потом другую. Карочи, к началу аудиенцыи был хоть и не фгавно, но в меру заштыренный.
Показал королёк Иоганну новые фартепьйяны, што от Зильбермана. А Баху-то после шнапса вы@бнуться хочеца. Ходит он меж фартепьйанами, то там по клавишам пох@йярит, то там. А чтоп исчо больше удивить королька, предложил ему сымпровизировать на любую тему. И, надаш, нашлась-таки у Фридриха тема:
Пока Иоганн до двореца доп@сдовывал да по клавишам х@йярил, его уж начал отходняк накрывать. Но сочинить слёту и слабать трёхголосный контрапункт на незнакомую тему было для него што два пальца абасцать.
- Ну, ты и жжош! За@бца! – восхитился король. – А слабо на ту же тему шестиголосную фугу зах@йярить?
Призадумалсо Иоганн. Обидеть или нах@й послать, вродикаг, и неудобно - чилавег уважаемый. Но сказать-то штото нада:
- Знаешь, бро, на эту тваю па@бень трёхголосную фугу высрать, сам видишь – без проблемц! Но шестиголосную! Давай-ка, на шестиголосную я тебе сам темку накину.
На том и разбежалис. Вернулса Иоганн домой, пахмелилса, зохавал чуток, а нажирняк-то с просветлённой галавой уж сафсем иначе думаецо. И понил он, што нифкурил поначалу и чуть было не про@бал ниипацца п@сдатую тему. Рванул Иоганн к инструменту и ну пейсать каноны да фуги на корольковскую тему…
Такова в общих чертах история создания одного из величайших творений в истории музыки – «Музыкального приношения» (Das Musikalische Opfer (нем.), The Musical Offering (англ.), BWV 1079). Произведения, более чем на полтора века опередившего своё время. Да, у многих композиторов после Баха встречались отдельные хроматизмы, которые можно расценивать как «украшательства». Но тема, основанная на хроматическом мелодическом движении – это, пожалуй, более свойственно композиторской технике Новой Венской Школы первой половины 20-го века. И при полифоническом взаимодействии голосов на основе хроматической темы возникала чрезвычайно насыщенная звуковая палитра, неведомая доселе на фоне легковесных комбинаций тоника-субдомината-доминанта.
Идея сделать собственную, достаточно жёсткую интерпретацию «Музыкального приношения» меня волновала с начала двухтысячных. Но, зная материал, я не очень представлял, как организовать структуру небольшого по времени звучания, но целостного и законченного произведения. Хотелось использовать не только искромётный и виртуозный «Канон в унисон», но и фрагменты главного в цикле величественного полифонически насыщенного шестиголосного «Ричеркара». И вот пазлы, наконец, сложились в единое целое. Не стану скрывать, сей творью я ещё и хотел показать всю формальность разделения музыки на стили и жанры. Какие там - классика, джаз, рок, металл, попса и протчая! Эти все классификации – удел п@здоболов, мусолящих вопросы принадлежности произведения к тому или иному направлению. Любая музыка вне зависимости от жанровой принадлежности должна цеплять и не обязательно лишь «красивостью», но обязательно энергетикой.
Как человек творческий, я не мог отказаться от некоторых вариаций и мелодических наслоений. Но оригинальная музыкальная фактура Баха мной сохранена, за исключением единственной ноты в момент перехода от канона к ричеркару (изменил в одном из голосов, не помню, не то соль на соль диез, не то соль диез на соль). Представленный вариант черновой. Думаю, покойный ныне Великий Полифонист не обиделся бы за сию творь на временно непокойного аффтара.
Структура, аранжировка и все инструменты, конечно же, в моём исполнении, без привлечения всяких-разных Сатрианей. Результат ниже:
Юдоль (инструментальная композиция).
Идея сей композиции посетила меня случайно, когда наигрывал на фортепианах крохотный фрагмент одного из своих опусов (конкретно, инструментальная композиция «Пиано» - наличествует на моём канале). Поскольку на двухтактовый квадрат из двух аккордов как-то неожиданно начали накладываться разные и не очень похожие одна на другую темы, меня посетила шальная мысль: а можно ли на основе четырёхсекундного фрагмента сделать полноценную композицию, да ещё и исключительно эклектичную. Чтобы это было, вроде как, и попса, и рок, и джаз, и классика, и совсем немного авангард (куда ж я без авангарда?)
Вот что в результате получилось:
* * * Мой канал ориентирован на альтернативную музыку, откровенной попсы Вы на нём не найдёте.
#альтернативнаямузыка #авангард #прогрессив #рок #русскийрок