История о печально известном художнике и скульпторе Амадео Модильяни пропитана тоской, безнадёгой и меланхолией, но в то же время - оптимизмом и светлой верой в счастливое будущее. Работы итальянского деятеля искусства и по сей день являются чистым народным достоянием, а сам жизненный путь затравленного обществом художника захотел экранизировать триумфально вернувшийся в индустрию Джонни Депп: для актёра это полноценно второй заход в режиссёрскую нишу. Восхитившись творениями Модильяни и проведя с ним несколько аналогий, Депп отправился бороздить просторы Парижа начала XX века, пребывающего в состоянии войны с Германской империей
Пока французские войска противостоят натиску агрессора, распутный Модильяни находит отдушину в искусстве и выпивке с неразумными товарищами по цеху. Всё времяпровождение художника - это неспешные прогулки по утреннему Парижу, периодически встречи с поэтессой Беатрис Гастингс и посиделки в барах, где Моди с упорством опрокидывает несколько рюмок с абсентом. Беспутный и потерянный художник не видит никаких ценностей жизни: их не видит и байопик по мотивам его угрюмой жизни. Как бы Депп не пытался превратить основное действие во фривольную комедию
Всё же Модильяни - фигура не столь интересная для написания полноценного двухчасового байопика: работы художника стали повсеместно признавать только после его смерти, тогда как в жизни Моди был общественным отщепенцем, если даже не изгоем. Здесь же картина действует по всем штампам классического итальянского/французского фильма с кабельного телевидения: посредственная техническая часть с пожухлой цветокоррекцией очень вяло соотносится с около-экспрессионистскими творениями Модильяни. Отпугивают от погружения в историю и посредственные актёрские выступления: то ли нарочно добавленные под корень сюжета, то ли случайно
Как бы Риккардо Скамарчо не старался воспроизвести на экране мимику и понурый образ уставшего от жизни Модильяни, он так и кажется слепой пародией на Хавьера Бардема: безжизненной и донельзя искусственной. Общая ситуация осложняется ещё и тем, что Депп неволей превращает "Моди" в чистую комедию с жанровыми заигрываниями: периодические "туалетные" шутки и весьма карикатурные образы товарищей Модильяни - яркие тому подтверждения. Постановщик метается между юмором и серьёзностью, неловкими ситуациями и извечными лейтмотивами, но так и не может определиться с конечной точкой собственной фабулы
Случайно или нет, но "Три дня на крыльях безумия" походят на жизнь самого Модильяни: странную, распутную и весьма экстраординарную. Где нелепые заигрывания с комедийным жанром вяло вяжутся с вкраплениями творческого выгорания и художественного разочарования, а интерес вызывает даже не столько фигура самого художника, сколько эпизодическая роль Аль Пачино, мелькающего здесь в образе настырного коллекционера, Мориса Ганья. Не определяющийся с концепцией вплоть до появления финальных титров "Моди" лишь доказал, что некоторым историям лучше оставаться не экранизированными: мечты о великих свершениях не всегда соотносятся с суровой данностью реальности. Это в 1910-х показал ценителям искусства Модильяни, это же - доказал и сам Джонни Депп, уже в наше время