На антикварном рынке Москвы практически невозможно встретить серебряные изделия, произведенные фирмами из немецкого города Ханау. Обычно такие предметы выставляются на продажу под обобщенным названием «изделия из Западной Европы» или указываются как принадлежащие к какой-либо западноевропейской стране.
Эта ситуация не вызывает удивления.
Серебро из Ханау постоянно становится предметом обсуждений и споров среди коллекционеров. Это обусловлено, во-первых, высоким качеством исполнения предметов в разнообразных стилях, начиная с ренессанса и заканчивая модерном, которые были изготовлены в конце XIX — начале XX века с соблюдением техник, соответствующих каждому времени. Во-вторых, наличие ложных клейм усугубляет проблему атрибуции, поскольку каталог клейм мастеров земли Гессен, который был опубликован в 1976 году доктором В. Шеффлером и содержит информацию о клеймах ханайских производителей, остается недоступным для многих коллекционеров и антикваров.
Создание серебряных предметов в старинных стилях, включая полное копирование немецкого или французского серебра в Ханау, изначально не имело целью обмануть покупателей. Скорее, это было ответом на растущие требования рынка. Такие изделия могут быть найдены в знаменитых частных коллекциях, например, у барона Карла фон Ротшильда, а также в музейных собраниях, таких как Эрмитаж.
Экспонаты из серебра, выполненные в исторических стилях, были представлены на выставках, включая Всемирную выставку в Чикаго в 1893 году, где свои работы демонстрировала фирма «Людвиг Нересхеймер и К°».
Характерной особенностью клеймения серебра в Ханау является применение фантазийных клейм, а также ложных, напоминающих старинные, клейм, соответствующих стилю конкретного предмета. Например, на изделиях, вдохновленных французскими стилями Людовика XIV и Людовика XVI, с их гирляндами и медальонами, можно увидеть клейма, схожие на французские.
В отличие от подлинных клейм, ханайские же имели неглубокие и многочисленные формы, нередко на них встречались ввозные клейма. На «французских» предметах отсутствуют крошечные «запасные» клейма, а также налоговые отметки. Такая свобода в применении клейм, которая в других странах и даже других немецких городах строго контролировалась законами, имела в Ханау законные основания. Клеймо мастера не было правом, обеспеченным гильдией как знаком его статуса. Клеймение серебряных изделий прекращалось в конце XVIII века, а с 1874 года ceased всякое городское клеймение. С 1 января 1888 года германский имперский закон полностью отменил обязательное клеймение. С этого времени каждый производитель стал самостоятельно клеймить свои изделия, используя знаки, подтверждающие содержание серебра.
В этой статье не ставится цель рассказать о всей истории серебряного производства в Ханау, подчеркивая его особенности. Это обширная и сложная тема, во многом еще ожидающая своего исследования. Мы постараемся на примерах изделий из частной коллекции продемонстрировать характерные отличительные черты клеймения, использовавшиеся ведущими фирмами Ханау.
Одна из самых известных фирм, представляющих Ханау, — «Людвиг Нересхеймер и К°», была основана в 1890 году. В ее ассортименте находится множество уникальных изделий, среди которых выделяется большая стопа с чеканным пейзажем и фигурами, выполненная в живописной манере эпохи Реформации.
Несмотря на неоднократную смену владельцев, компания продолжает функционировать под своим историческим названием. Это изделие, созданное около 1903 года, имеет высоту 26,5 см и диаметр верхней части 12,5 см, при этом вес составляет 590 г. Стопа обладает округлой формой, которая расширяется кверху, и стоит на невысоком выпуклом основании, украшенном золоченым цветочным орнаментом, дополненным двумя крылатыми головами ангелов.
На верхней части стопы размещён накладной жгут с четырьмя литейными львиными головами, в пасти которых заключены кольца. К этим кольцам подвешены четыре литые ажурные иконки. Две из них, заключенные в прямоугольные рамы, изображают Богоматерь с младенцем и двух ангелов, которые держат над ее головой венец славы. В одной иконке, оформленной круглой рамой в виде жгута, запечатлён момент поклонения волхвов. Четвертая иконка, лишенная оправы, иллюстрирует Святого Георгия, который копьем поражает змея. Выше жгута, на фоне живописного горного пейзажа с замками и монастырями, расположены две фигуры: мужчины с нюрнбергским стаканом в руке и женщины с кубком, отсылающей к образу Марии Магдалены. Элементы наряда женщины, включая шляпу с страусиными перьями, а также короткий меч на поясе мужчины, указывают на значимость изображаемых персонажей.
Пейзаж и фигуры исполнены с использованием техники тонкого литья, за которой следует чеканка и дальнейшая доработка резцом. Более высокий рельеф и внушительные размеры фигур, а также их индивидуальность придают изделию торжественность, акцентируя на них внимание зрителей. Если применить предположение об их предназначении, то можно было бы на основе величественности изображенных фигур и наличии подвесных иконок смело утверждать, что стопа могла служить в качестве церковного вкладам или даже использоваться как донаторская утварь. Согласно истолкованию Г. Ньюмана (H. Newman, An Illustrated Dictionary of Silverware, 2000, p. 36), стопы таких размеров (высотой 23 см и выше) нередко использовались в протестантских церквях для раздачи вина прихожанам во время Евхаристии.
При первом взгляде на упомянутую стопу создается иллюзия, что изделие относится к XVIII веку. Однако некоторые детали ее изготовления и анализ клейм по каталогу В. Шеффлера подтверждают, что это лишь искусная стилизация, выполненная в начале XX века для коллекционерского рынка. Клеймо № 4 является фирменным знаком 1903 года; клеймо 1 воспроизводит обозначение проби, соответствующее 13 лотам (812 проба по метрической системе), действовавшее в Германии до 1888 года.
Клеймо № 2 напоминает австрийское клеймо 1809—1810 годов, которое указывало на освобождение от налогов для крупных старинных изделий из серебра; клеймо № 3 — фантазийное, хотя и имеет сходство с городскими клеймами XVIII века из ряда английских, немецких и шведских городов. Пятое клеймо — это ввозное региональное клеймо, где буква «А» указывает на Вену, и оно относится к бюро контроля Австро-Венгрии, действовавшему с 21.10.1901 по 1921 год. Наличие австрийского клейма 1810 года на изделии вместе с ввозным клеймом выглядит нелепо, если австрийское клеймо не является подделкой. Каждое из этих четырех клейм имеет свои аналоги в различных регионах и в разные временные периоды, однако их совместное присутствие указывает на подлинную ложность этих знаков.
Еще одним значимым примером является чайница, созданная приблизительно в 1861 году известной фирмой Ханау «И.Д. Шлейсснер и сыновья», основанной тем же годом. Даниэль Филипп Август Шлейсснер (1825—1891), основатель компании, был сыном известного серебряного мастера Йоханна Даниэля Шлейсснера. Фирма получила название «И.Д. Шлейсснер и сыновья» в 1957 году, когда ее возглавил Йоханн Даниэль, родившийся в 1927 году, являвшийся внуком основателя и мастером серебряного дела уже в восьмом поколении.
Чайница, предложенная нашим вниманием, отличается элегантным дизайном и высококачественной отделкой, что характерно для изделий этой фирмы. Декор включает изящные резные элементы и классические узоры, столь популярные в середине XIX века. Изготовление таких предметов требует мастерства и терпения, что подчеркивает уровень квалификации работающих на фабрике мастеров. Учитывая исторический контекст и эстетические предпочтения времени, чайница может служить отличным образцом серебряного искусства Ханау, отражая стиль и художественные тенденции той эпохи.
Фирма «И.Д. Шлейсснер и сыновья» известна своим вниманием к деталям и высоким качеством исполнения. Вместе с другими производителями из Ханау, такие как «Людвиг Нересхеймер и К°», они задавали высокие стандарты на рынке серебряных изделий. Их работы сегодня интересуют коллекционеров и экспертов, стремящихся к изучению и сохранению исторического ее наследия. Важно отметить, что каждое изделие несет с собой частичку истории и дух времени, что и делает антикварный рынок таким привлекательным для современных ценителей искусства.
Высота чайницы составляет 13,5 см, а вес — 210 г.Корпус произведён в виде шести объединённых полуцилиндров, что придаёт ему оригинальную форму. Дно и нижняя часть горла представляют собой гладкие напаянные пластины, выполненные в шестилепестковом стиле. Горло — вытянутое, с изящным чеканным узором, изображающим ветви роз, что добавляет изделию финального штриха. Крышка чайницы, куполообразная и обрамлённая волнистым краем, с внутренней стороны имеет цилиндр, который входит в горло, а сверху завершена финиалом в виде артишока, придающим ей дополнительную выразительность. Стенки корпуса украшены двумя группами экзотических фруктов, которые поочерёдно расположены на каждой из семи стенок полуцилиндров, что является отсылкой к модным украшениям, популярным во второй половине XVII — начале XVIII века. Купол крышки обрамлён гирляндой из еловых шишек, что является характерной деталью для работ мастеров из Гамбурга того времени. Рисунок клейма № 1 имеет схожие черты с клеймом № 4, принадлежавшим неизвестному гамбургскому мастеру, который трудился в последней четверти XVII века (M.Rosenberg. Goldschnriede. Merkzeichen. В2, № 2393).
Несмотря на эти детали, внимание привлекает то, что чайница создает впечатление изделия конца XVII века. Тем не менее, несколько признаков показывают, что она была изготовлена значительно позже. Во-первых, отсутствует городское (смотровое) клеймо, соответствующее времени и месту создания, а также клейма на отдельных частях. Более того, анализ состава сплава подтверждает, что чайница изготовлена с повышенным содержанием некоторых металлов, которые стали добавлять в серебряные сплавы лишь во второй половине XIX века с целью замедления тускнения изделий. Во-вторых, рисунок и выбор плодов не соответствуют стилям, характерным для конца XVII — начала XVIII века. Именно эти несоответствия наводят на мысль, что чайницу создали позже, не ранее второй половины XIX века, однако с намерением подражать старинным формам, что было типично для фабрик Ханау, специализировавшихся на производстве серебряных изделий в стилях от ренессанса до модерна. В каталоге В. Шеффлера среди клейм компании «И.Д. Шлейсснер и сыновья» можно встретить клеймо № 1 как фантазийное, а также клеймо № 3 (серп), указывающее на принадлежность к этой фирме.
Клейма на стопе и чайнице являются неглубокими и поверхностными, что также отличает их от подлинных, которые чеканились резко и глубоко, чтобы избежать стирания при дальнейшей обработке изделий. Это способствует созданию качественной имитации исторического стиля, однако понимание таких деталей помогает более точно отследить путь и эволюцию изделий.
Интересным примером, свидетельствующим о трансформации и продвижении продукции компаний Ханау на рынки Европы, служит небольшая табакерка, изготовленная мастерской И.А. Шлинглоффа в Ханау. Эта табакерка не только представляет собой образец искусного мастерства, но и становится частью более широкой истории серебряного производства этого региона. Комбинация высококачественного изготовления и оригинальных штрихов завершает образ табакерки как произведения искусства, отражающего дух времени и требования рынка.
Изучая такие предметы, коллекционеры и эксперты могут не только наслаждаться визуальным великолепием, но и прикасаться к истории, которая заключена в каждом изделии. Каждая деталь требует внимательного анализа и значительного уровня знания, что делает процесс коллекционирования увлекательным и одновременно требующим глубоких знаний. Таким образом, на уровне мастерства и уникальности, продукция Ханау продолжает привлекать внимание, что ведёт к постоянному интересу со стороны ценителей искусства и истории.
Размеры табакерки составляют 6,2 x 4,1 x 1,5 см, вес — 39 г. На крышке, выполненной литым способом, представлена сцена из крестьянского быта, вдохновленная живописью Д. Тенирса-Младшего. Следует отметить, что такие литые, чеканные и эмалевые изображения крестьянских сцен, заимствованные из творчества Тенирса, пользовались большой популярностью на табакерках в XVIII–XIX веках, а также в начале XX столетия. Лицевая часть табакерки украшена четырьмя клеймами: первое — фирменное, мастерской И.А. Шлинглоффа; второе — проба 13 лотов; третье — проба Российской империи 84 (без знака удостоверения, что, возможно, указывает на прибалтийское региональное клеймение); четвёртое — клеймо с буквами «PH», отлито вместе с изображением, однако его значение остается неизвестным. На обратной стороне табакерки расположены: пятое клеймо — проба Нидерландов, соответствующая пробе 833; шестое — вывозное клеймо Нидерландов (таможенный сбор); седьмое — проба 84 и восьмое — годовое клеймо Нидерландов 1906 года.
Следовательно, табакерка, произведенная в Ханау, вероятно, попала в Нидерланды не позднее конца 1906 года и затем была ввезена в Россию (возможно, через Прибалтику). Эту табакерку приобрели для коллекции в Москве.
Также стоит отметить, что табакерка, хотя и не претендует на «старинность», может рассказать о выходе из общем владельческом составе одного из основателей фирмы «Людвиг Нересхеймер и К°» — Жана Шлинглоффа (Jean Schlingloff). После кончины другого основателя фирмы — Людвига Нересхеймера в 1908 году фамилия Шлинглофф среди владельцев не упоминается. Однако, как показывают годовые клейма на табакерке, компания И.А. Шлинглофф (J.L.Schlingloff) уже существовала до 1906 года. Первые буквы в имени Жан и первой инициалы И.А. Шлинглофф в немецком языке совпадают: J. Это может означать, что И.Л. Шлинглофф на заре 1900-х годов вышел из состава фирмы «Людвиг Нересхеймер и К°» и основал собственное предприятие под своим именем. Едва ли два J.Schlingloff могли работать в одно время в одном городе и в одной сфере.
Годовое клеймо 1906 года и другой шрифт инициалов J.L. Шлинглофф на табакерке уточняют каталог В. Шеффлера, позволяя перенести временные рамки начала функционирования фирмы на 1906 год вместо 1922 года.
Примеры атрибуции серебряных изделий, созданных в начале XX века, но стилизованных под произведения XVII–XVIII веков, в очередной раз подтверждают необходимость внимательного изучения предмета на предмет соответствия заявленному времени и стилю, которое обещает продавец. Особенно важным является изучение деталей и технологии изготовления, которые помогают выявить подлинность и уникальность изделия.
В антикварной торговле серебряные изделия с клеймами, содержащими изображения полумесяца, короны и обозначения, например, «800», часто называют «восьмисотками» или относят к категории немецкого серебра. Однако и то, и другое название далеко от истинного понимания.
Под термином «немецкое серебро» на Западе подразумевается сплав, который вовсе не содержит серебра и состоит из меди (50—61,6%), цинка (19—17,2%) и никеля (30—21,1%). Этот сплав был разработан еще в начале XIX века немецким химиком Э.А. Гейтнером. Материалы, обозначаемые как «немецкое серебро», «альпакка», «аргентан», «новое серебро» (нейзильбер), «мельхиор» и подобные, широко применяются для производства столовой утвари и предметов повседневного использования благодаря их аналогичному с серебром внешнему виду, высокой прочности и устойчивости к коррозии.
Клейма, включающие изображения полумесяца и короны (Mondsichel und Reichskrone), а также цифровые обозначения пробы, были введены в Германии с 1 января 1888 года согласно имперскому закону от 16 июля 1884 года. На основании данного закона определены пробы в тысячных долях: 0.800; 0.835—0.830; 0.900; 0.925 и 0.935.
Согласно этим требованиям, накладывание клейм осуществлялось непосредственно фабрикантом или торговцем, что делало их ответственными за точность обозначения пробы, а также за любые другие нарушения пробирного законодательства. В данном контексте государственные органы не осуществляли контроль за пробами, что значительно отличалось от системы в России, где для серебряных изделий иностранного производства существовал централизованный механизм проверки. Произведенные клейма, таким образом, были индивидуальными для каждого производителя или мастера, что привело к разнообразию их форм и размеров.
Примеры клейм из различных мест и у разных производителей показывают, что единой системы в изображении клейм нет как в крупных серебряных центрах, таких как Бремен, Дрезден или Ханау, так и в небольших городках, таких как Гмюнд или Пфорцхейм. Кроме того, нетипичное начертание клейм не делает их подделкой, что важно учитывать при оценке и атрибуции изделий.
Обширная палитра клейм и разнообразие их интерпретаций являются отражением богатой и сложной истории серебряного производства в Германии и подчеркивают интерес антикварного рынка к данным изделием. Внимательное исследование и знание нюансов клейм позволяет коллекционерам лучше ориентироваться в этом многообразии и избежать возможных недоразумений при покупке. Каждое клеймо является не просто знаком качества, а также настоящим свидетельством своей эпохи, которое стоит ценить и изучать.