Фильм "Источник" режиссёра Анатолия Граника, созданный по сценарию его практически одногодки Игнатия Дворецкого не стал событием в 1960-е годы. Хотя он производит сильное эмоциональное впечатление и не может не растрогать сердца зрителей. Беда в том, что до большого числа зрителей эта картина так и не дошла. Количество напечатанных копий было ничтожно мало. А про показ по телевидению вопрос вообще не ставился.
Не способствовала популяризации фильма статья о фильме в журнале "Искусство кино", где фильм ругали, обвиняли героев в излишнем пьянстве и рукоприкладстве (что очень странно, ибо подобные сцены там мизерны). Отмечали малое обращение к канонам соцреализма: бедноватый, неприкрашенный быт, никаких передовиков производства, образцовых директоров и мудрых парторгов. Не понравилось критику что главная героиня читает молитву Богородице, прося за мужа и т.д. Некоторые моменты в фильме заставляют вспомнить произведения наших великих сибиряков: Шукшина, Распутина, Астафьева. Возможно, массовый зритель в те годы заметил бы фильм, если бы он часто показывался по центральным каналам.
Фильм из категории таких, что не знаешь даже с чем сравнить. Похожих просто нет. Неспешное, умное, честное повествование. Настоящие люди, настоящая любовь, жертвенная. Забываешь, что это актёры, веришь им беспредельно.
В 1950-е годы Анатолий Граник снял "Алёша Птицын вырабатывает характер" и "Максим Перепелица". Эти фильмы были популярны, их знали все. Потом Граник снял фильм про первого космонавта Земли. Но он получился слишком фантазийным, даже откровенно слабым, и после полёта Гагарина, когда мы увидели как выглядят настоящие космонавты, его быстро упрятали на полку и практически никогда не показывали. После он снял неплохие фильмы: "Наш корреспондент" и "На диком бреге". В последнем фильме уроженец Молдавии, южанин, Граник добрался до берегов Енисея. В следующей картине "Источник" он покорил Байкал.
Игнатий Моисеевич Дворецкий, прекрасный драматург, чьи пьесы шли в лучших театрах страны: "Трасса", "Ковалёва из провинции", "Человек со стороны" писал также сценарии к кинофильмам. Рабочая встреча Граника и Дворецкого состоялась на брегах Енисея. Дворецкий был одним из сценаристов фильма "На диком бреге". А потом он, уроженец Слюдянки, что живописно раскинулась у берегов Байкала, дал почитать Гранику сценарий "Источника".
Сценарий был вкратце таков. Немало настрадавшись в своей жизни, Савелий встречает молодую женщину Лёлю, которая после гибели мужа во время Великой Отечественной войны одна растит сына, вкалывая на очень тяжёлой работе. Пышная красота Лёли влекла многих мужиков, но она вышла замуж за низкорослого, субтильного мужичка, да ещё и наполовину эвенка. Савелий покорил женщину своим проявлением безграничной заботы о ней и её сыне. К тому же он оказался мужчиной с характером, сильным духом, волевым. Изо дня в день ощущая готовность мужа к самопожертвованию, вглядываясь в его душу как в источник чистой воды, непринуждённым образом совершенствовалась лёлина душа. А в заповедной местности на берегу священного Байкала благодаря природному целебному источнику она исцеляется от сковавшего ея члены тяжёлого недуга. Жизнь только налаживается, приезжает сын, нежно любящий Савелия, как на беду внезапно Савелий умирает от сердечного приступа. Его сердце в течение жизни было подточено множеством глубоких переживаний, лагерной жизнью, и безбрежней чувственностью. Отдавая последние почести умершему супругу, Лёля по старой эвенкийской традиции, везёт тело мужа на кладбище, впрягшись сама в сани.
И стоит сказать, что режиссёр поставил слово в слово всё что было написано в сценарии. И получился шедевральный фильм на все времена: о любви настоящей, не приторной, без наигранных страстей, без слащавости и скандальности. Всё в картине отсвечивает высокими христианскими мотивами. Как-то всё получилось не по-советски. В изобразительном плане даже скорей по-бергмановски.
Роль Лёли сыграла Дзидра Ритенберга. Дзидра в кадре восхитительна. Монументально-скульптурной красоты её героиня. Отечественный зритель полюбил эту прекрасную актрису ещё по роли горьковской Мальвы. Впрочем это было за 12 лет до "Источника", и там Дзидра просто красавица, но ещё не ставшая телом столь обильна.
Дзидра Ритенберга снялась в этом фильме после перерыва. В ноябре 1965 года погиб её муж - Евгений Урбанский, а в феврале 1966 года она родила дочь, которой дала имя мужа Евгению. Потом была небольшая роль в латышском фильме "Жаворонки прилетают первыми", и затем в 1968 году Дзидра снимается в главной роли в фильме "Источник". Чтобы взяться за такую роль, у актрисы должна была быть смелость и личные причины. Наверное, Дзидре Ритенберге было важно сыграть роль женщины, потерявшей любимого мужа. И безусловно, невероятно трудно.
Роль Савелия сыграл Владимир Кашпур. Этот прекрасный актёр играл в нашем кинематографе почти полвека. Количество сыгранных им ролей превышает 130, но наверно эта роль у него самая лучшая в карьере. Актёра Кашпура редко награждали режиссёры главными ролями, а тут роль не просто главная, но ещё и как-будто под него написанная.
Весь фильм герои вспоминают свою счастливую семейную жизнь. Как бы и прощаясь, и подтверждая свою преданность друг другу. Лиля вспоминает, Савелий её поправляет. Лёля вспоминает как представила сыну Савелия: - Это твой отец. Но Савелий, вспоминая, поправляет: - Нет, я не твой отец. Твой отец погиб защищая Родину, помни о нем! А меня зови дядя Савелий. Вообще сын Лёли проявляет столько нежности к своему приёмному отцу, что диву даёшься. Фильм вообще насыщен любовью, которая плавит экран, и льётся нежной рекой на зрителей. Чистая человеческая любовь, без всякой примеси. И жизнь у людей вроде не лёгкая, живут почти впроголодь, а смотришь и радуешься. И какое это счастье смотреть, слышать и наслаждаться красотой отношений такой безоглядной любви.
Как удивительно, по-христиански разрешился конфликт между бабником Иннокентием и семьёй Савелия. Как мудро Лёля отвадила приставания соседа, и как заставила Савелия мириться с Иннокентием после драки, помятуя, что им ещё долго вместе жить. И какое застолье они закатили по поводу примирения.
Удивительная сцена явления Савелия в эфирном теле в белых одеждах после ухода с физического плана. Какой нежный глубокомудрый разговор между супругами произошёл напоследок. А сцена когда Лёля впряглась в оглобли и тащит гроб на погост - вообще на разрыв души.
И изба у них такая светлая и просторная, что всё залито светом. Быт их действительно бедноватый, но откровенно бедный быт не скрывался и во многих других картинах того времени. И чем просторная изба, в которой поселились Савелий с Еленой хуже чем, например, сельский дом Нюры из кинокартины "Три тополя на Плющихе". Кстати как мостик между картинами - однорукий Николай Смирнов. У Лиозновой он сыграл дядю Егора, нежно и возвышенно любящий Нюру, а здесь он играет счетовода Кабаньего заповедника. Только "Три тополя" стали явлением в отечественном кинематографе, а "Источник" - нет.
Очень жаль, что нам так и не явили это кинополотно во всей полноте его значимости в то время. Никто этот фильм не вспоминает, не пишут о нём. И в страничке "Википедии" стоит пробел. Сокрыли от наших глаз "Источник". Слава Богу, что хоть есть слабенького качества копия в интернете, можно взглянуть и насладиться.