Шон Бейкер знал, что хочет видеть российского актера Юру Борисова в своем новом фильме еще до того, как написал сценарий, который должен был стать «Анора».
«Я увидел его в «Купе No 6» в Каннах в 2021 году и сразу же влюбился — я просто видел, какой он потрясающий актер», — говорит режиссер, который ссылается на Спайка Ли как на своего вдохновителя за постоянное использование «свежих лиц» в таких фильмах, как «Мандарин», «Проект Флорида» и «Красная ракета».
Бейкер знал, что фильм будет «создавать стереотипы, а затем разрушать их», поэтому ему нужен был приспешник, который был бы «плюшевым мишкой» под ним. Когда он посмотрел больше фильмов Борисова, он понял, что его инстинкт был прав. «В его выступлениях была эта чувствительность, много тех эмоций, которые происходили за его внешней оболочкой».
Борисов был номинирован на премию BAFTA, номинацию на «Золотой глобус», номинацию «Выбор критиков» и другие награды.
Борисов понятия не имел, кто такой Бейкер, когда известный режиссер связался с ним. «Я спросил: «Где я могу посмотреть ваши фильмы?» И он прислал мне какие-то ссылки», — вспоминает Борисов. Его тут же продали. «Я мог почувствовать душу Шона в этих фильмах. Так что, несмотря на то, что у него не было сценария, я сказал: «Пойдем».
Борисову нравилось, насколько режиссер сотрудничал с ним, он говорил: «Он постоянно спрашивал меня о моем персонаже, никогда не говоря: «Ты должен сделать это или пойти другим путем. Было много свободы, и весь актерский состав сделал это вместе».
Бейкер говорит, что такой подход приносил дивиденды как маленькие, так и большие. Именно Борисов рекомендовал своего соотечественника Марка Эйдельштейна на главную роль Вани. И хотя у Борисова Игоря было не так много диалогов, Бейкер говорит, что Борисов придумал незначительные детали, чтобы раскрыть своего персонажа — что бесконечно хаотичный день в центре фильма был его днем рождения, или что в запоминающейся сцене в закусочной он все время жадно запихивал гамбургер в рот.
«Он гений», — говорит Бейкер, отмечая, что Борисов каким-то образом ел и ел каждый дубль без ведра для плевков. «Это было безумие».
Сумасшедшими были первые дни на съемочной площадке для Борисова. Он никогда раньше не работал с таким режиссером, как Бейкер, он никогда раньше не снимался в англоязычных фильмах... он даже никогда раньше не был в Америке.
В то время как большая часть актеров и съемочной группы установила рабочий ритм, первый день Борисова на съемочной площадке был съемкой лихорадочной и неудачной попытки приспешников загнать Ваню в угол или, по крайней мере, подчинить себе Ани (Майки Мэдисон). Жестокая сцена включает в себя разбитые произведения искусства и сломанный нос среди разрушений, «и я просто входил и пытался понять, что происходит, как когда ты приходишь на вечеринку поздно и пытаешься понять атмосферу», — вспоминает Борисов.
«Я чувствовал себя чужаком в этой стране, в этом городе и в моем новом сообществе, и я не знаю, что происходит или что произойдет», — говорит он, и замешательство и беспокойство он передал непосредственно Игорю. «Когда Шон сказал «Экшн», эта вселенная включилась, и вы прыгнули внутрь, и это был сумасшедший момент, и вы просто пытались поймать все, что могли».
(Бейкер удивляется, услышав все это, говоря: «Это могло происходить внутри Юры, но он казался на сто процентов уверенным и очень защищенным».)
И, как и Игорь после этих трудных первых моментов, Борисов, который говорит, что Игорь в конечном итоге «человек с чистой душой», видел свою работу в том, чтобы поддержать Мэдисон, чья преданность роли помогла ему. «Ее игра очень реальна, она не чувствует, что играет, поэтому Игорь должен чувствовать то же самое», — говорит он. «И, как и он, я должен был сосредоточиться на Майки. Она находится в путешествии героя Джоспе Кэмпбелла, поэтому для меня важно поддержать ее».