Давайте вспомним, а зачем человеку вообще нужна одежда, обувь, аксессуары?
Примитивно говоря (не привязывая к истории):
►защититься от каких-либо климатических проявлений: утеплиться, не обгореть, не промокнуть и т.д.
► Для удобства каких-либо действий: обувь для ходьбы по камням, снегоступы или болотоступы и пр., сумки, куртки с карманами для ношения предметов, шляпы с полями от солнца, одежда для занятия спортом, одежда для какой-либо профессии и пр.
► В медицинских (гигиенических) целях: защита от травм, порезов, укусов животных, насекомых, не подцепить инфекцию и т.д.
► Для защиты от внешнего воздействия: химического, токсического, вражеского и пр.
► Для закрепления социальных (в том числе религиозных, культурных) норм и правил: подчеркивание идентичности или индивидуальности, признак статуса, благосостояния, принадлежности к определенной группе…
► Для маскировки: затерять в толпе, выдать себя за другого, скрыть лицо, скрыть недостатки внешности, тела, спрятать какие-то предметы и др.
► Для красоты: ну, об этом можно рассуждать бесконечно.
Другой разговор, а является ли всё вышеназванное причиной для инопланетянина носить одежду?
Фантастика – еще один жанр, в котором описывать одежду очень и очень сложно. Почему? Давайте разбираться.
I. Почему сложно описание одежды в фантастике
Во-первых, можно, конечно, придумать нечто несусветное, но давайте не забывать, что фантастику пока читают только люди, и пишется она именно для них. Читатель должен понимать, о чем идет речь.
Во-вторых, желательно найти причину, по которой инопланетяне носят одежду, обосновать ее.
В-третьих, одежда в фантастике другая, это не зависит от того, кто ее носит – человек будущего или инопланетянин. Может поменяться абсолютно все: способы изготовления, материалы, функции деталей или сами детали, свойства и прочее:
«Наутро, сразу после завтрака, мне принесли современную одежду. Чтобы одеться, мне потребовалась помощь. В одежде не было ничего необычного (хотя мне и не доводилось носить расклешенных светло-вишневых брюк), но без предварительного инструктажа я не смог справиться с застежками. Наверное, у моего деда были бы такие же трудности с брюками на молнии, если бы жизнь не приучила его к пользованию молнией постепенно. А все эти замки «стиктайт»: я думал, что придется нанять мальчика, чтобы водил меня в туалет, но потом до меня дошло, что эти «липучки» имеют осевую поляризацию» (Р. Хайнлайн, «Дверь в лето»)
Среди писателей-фантастов, упоминающих одежду, на мой взгляд, по моей типологии больше «аскетов» и «нудистов». Но я добавлю еще один тип, характерный как раз для фантастики – «синтезаторы». О них чуть ниже.
Многие вообще не заморачиваются описанием одежды, либо она упоминается как нечто почти абстрактное или же условное:
«В комнату входит крепко сбитая женщина с явными индейскими корнями в неопределенно-полевой форме. Полосы ее острижены под ноль, на горле просвечивает мелкая сетка подкожной антенны. Твоей подкорке кажется, что она около десяти метров высотой, хотя обнаглевшая студенистая кора головного мозга настаивает, что росту женщина весьма среднего». (Питер Уоттс, «Ложная слепота»)
II. Четыре правила (приема) описания одежды в фантастике
1️⃣ Человеческий взгляд
Чаще всего главным героем фантастического произведения является человек. Здесь важны два момента.
► Нормально давать описания одежды, что называется «глазами героя». Он оперирует тем, что ему доступно, привычно. При этом он может ошибаться: неправильно обозначить материалы, не так понять функции, свойства, принять за одежу нечто другое и прочее. Герой-человек имеет на это право.
«Когда Конвей стал настаивать на том, чтобы в отделении патофизиологии разработали более быстрый метод «раздевания» пациента, ему ответили, что покрытие представляет собой сложный органический комплекс и что растворить его можно было бы с помощью особого вещества, которое уже в принципе подобрано. Однако, как утверждали патофизиологи, при химической реакции между этим веществом и покровным слоем должны будут выделиться токсические газы, вредные не только для пациента, но и для лечащих врачей. Кроме того, согласно расчетам патофизиологов, при воздействии химиката чешуйки должны были раствориться полностью и мгновенно, что должно было пагубно сказаться на состоянии кожных покровов пациента и нижележащих тканей. В итоге было продолжено сверление и откалывание куска за куском». (Д. Уайт, «Скорая помощь»)
Ну, да, потом выяснилось, что покров – вовсе не то, что мы привыкли называть одеждой. И это чуть не привело к роковым последствиям.
► Вполне допустимо предположить, что гуманоидные существа носят одежду по тем же самым причинам, что и человек, и что способы ее изготовления, материалы также могут быть идентичными земным.
«К ним шла тейкскалаанка, одетая во все белоснежное: штаны, многослойная блузка, длинный асимметричный камзол. Лицо ее было темно-бронзовым, скулы – широкими, нос – словно нож над широким ртом с узкими губами. Сапоги из мягкой кожи ступали по полу беззвучно. Махит показалось, она еще не видела тейкскалаанки красивее – а значит, скорее всего, по местным меркам та считалась невзрачной или уродиной. Слишком стройная, слишком высокая, слишком выделяется нос, слишком трудно отвести взгляд». (Аркади Мартин, «Память, что зовется империей»)
Но! Даже если гуманоиды имеют мораль, она уж точно не человеческая, даже если и понятна героям-землянам. В комментариях не раз вспоминали штаны «людей» с планеты Плюк.
«Когда у общества нет цветовой дифференциации штанов, то нет цели! А когда нет цели... Каждому цвету штанов соответствуют определённые привилегии: Голубые штаны имеет право носить высшая элита Плюка: правитель планеты и лица, обладающие очень большим количеством КЦ. Малиновые штаны имеют право носить состоятельные жители Плюка, владеющие большим количеством КЦ. Жёлтые штаны имеют право носить зажиточные жители Плюка, имеющие 1 грамм КЦ». (Фильм 1986 г. «Кин-дза-дза»)
Потому, конечно, отразить чужую культуру, социум, мораль, законы и т.п. вряд ли получится «вне» человеческого взгляда, а автор – он тоже человек.
«Эта раса не была гуманоидной. Справочник Гарнеля-Чистяковой осторожно определял их как «прямоходящих псевдосумчатых». И впрямь, больше всего сходства дио-дао имели с земными кенгуру, только с более развитыми передними лапами, а вместо шерсти тело покрывала бронзовая, будто загорелая, кожа. Оскал зубов не оставлял сомнения, что дио-дао были по меньшей мере всеядными. Одежду дио-дао не отвергали, но в помещении носили лишь короткие юбочки, скрывающие половые органы. Длинные меховые куртки были аккуратно развешены на стойках у стены». (С. Лукьяненко, «Спектр»)
2️⃣ Синтез
Авторы-«синтезаторы» часто описывают одежду как необычную, но, если вдуматься, просто «собирают» описание из уже известных читателю элементов. При этом не имеет значения, что одна часть взята условно из средневековья, другая из двадцатого века, а третья из настоящего. Я думаю, это нормальный способ.
«Мы молча заходили в дезинфекционный купол. Бейтс первой выбралась из скафа и потянулась к биологу, но Банда остановила ее взмахом руки и покачала головой. Они разоблачали тело, а личности сменяли одна другую. Сьюзен сияла шлем, рюкзак и кирасу. Головолом отшкурил серебряную просвинцованную пленку от воротника до пят. Саша стянула комбинезон, оставив нагой и открытой бледную плоть. Остались только перчатки. Сенсорные перчатки они не тронули; навеки чувствительные датчики поверх навеки онемевшей плоти». (Питер Уоттс, «Ложная слепота»)
3️⃣ Без одежды!
Речь о том, чтобы не описывать одежду, а описывать самого инопланетянина.
У Д. Уайта в цикле «Космический госпиталь» хлородышащие, «амебные», птицеобразные, насекомовидные и другие инопланетяне крайне редко имеют одежду. Поскольку госпиталь основан людьми, иногда (по правилам учреждения) они носят медицинские халаты, повязки стажеров, рабочие фартуки, скафандры, но и только.
Куда интереснее, когда одежду «заменяет» особая характеристика внешности:
«Конвей на миг задержал взгляд на двухметровой гусенице-многоножке, покрытой густой серебристо-серой шерстью, которая непрестанно шевелилась. Движения шерсти у кельгиан происходили непроизвольно, они отражали реакцию этих существ на внешние и внутренние стимулы. Шерсть служила выразителем эмоций, которых в речи недоставало. Другой кельгианин по движению шерсти собрата всегда отчетливо видел, каковы испытываемые им чувства, потому говорили они всегда только о том, что думали». (Д. Уайт, «Чрезвычайное происшествие»)
Казалось бы, при чем тут одежда? Однако читатель узнает, что нарушение такой функции шерсти кельгиан приводит не только к утрате важной коммуникативной способности, к инвалидности, а еще и к тому, что такого соплеменника остальные сочтут некрасивым. У одежды тоже есть функция украшательства.
Однако в этом способе есть свои минусы: к примеру, инопланетянам тоже где-то нужно носить предметы. Странно же, когда прозрачное каплеобразное существо неизвестно откуда выхватывает бластер.
4️⃣ Создание уникальности
Одежда должна отражать особенности мира, в котором происходит действие. Это может быть связано с культурой, климатом или историей. Я считаю, что описать на сто процентов уникальную одежду инопланетян практически невозможно. Попробовать-то можно, но поймет ли читатель? Сможет ли ее представить?
На мой взгляд, лучше сосредоточиться на чем-то одном, без сомнения, уникальном.
🔵 Новые функции, свойства
«Я оставила туфли и юбку в раздевалке, надела на ноги хвостовые лопасти, застегнула "молнию" на костюме с крыльями, и мне помогли затянуть плечевые ремни. Сложив крылья, я вошла в шлюзовую камеру» (Р. Хайнлайн, «Угроза с Земли»)
🔵 Необычные материалы
«Подниматься по пандусу ему помогали несколько рабов из его свиты. Глядя на этого облаченного в зеркальное одеяние голубого гиганта с Ожлеха, можно было подумать, что его закатывают наверх маленькие человечки, упираясь в него сзади, хотя полы его одеяния время от времени расходились, и тогда были видны четыре коротких неуклюжих ноги, поднимавшие его громадное тело вверх по пандусу». (Йен Бэнкс, «Вспомни о Флебе»)
«Равнодушно мерцали затемнённые стёкла полукруглой террасы, и Дэн видел в них отражения человеческого силуэта, словно выползшего из сна: опутанное ядовито-голубой пластиковой сетью тело, засыхающие сосульками торчащие во все стороны волосы». (Тим Яланский, «Больше чем реальность»)
🔵 Необычная цветовая гамма
«Ресторан и впрямь заполнен был исключительно аранками – и мужчинами в ярких халатах, и женщинами в обтягивающих трико и свободных блузонах. Мода у аранков выражалась почти исключительно в цветовом решении одежды, никак не затрагивая самих деталей костюмов. Впрочем, может быть, под влиянием экзотической обстановки земного ресторана несколько мужчин-аранков носили пиджаки и брюки, а несколько женщин – платья и туфли на высоких каблуках. Уж какая ни есть, а всё-таки культурная экспансия человечества…» (С. Лукьяненко, «Спектр»)
«Шкрек радовал взор стильным деловым костюмом из искристой ткани в горох. Что поделать, лягуши имеют забавные представления о стиле». (Тим Яланский, «Большие обстоятельства»)
🔵 Необычные детали, украшения, аксессуары
«Мимо Хорзы прошли несколько человек – высокие гуманоиды в сказочных одеяниях, сверкающих, как красочный ночной город, увиденный сверху…
…Хорза проводил людей взглядом. Их раздувавшиеся плащи – вряд ли тяжелее воздуха, сквозь который они шли, – сверкали изображением инопланетного лица. На каждом из плащей была лишь часть этого громадного изображения, словно сверху на группу идущих людей направили прожектор, проецировавший картинку». (Йен Бэнкс, «Вспомни о Флебе»)
«Мундир Пятирука состоял из многочисленных широких ремней и орденских лент из материала, внешне напоминающего металл. Эти перевязи самыми замысловатыми способами пересекали его торс. К каждой крепилось множество ножен, кобур и чехлов, набитых оружием. Сейчас кобуры и ножны были закрыты по случаю официального мероприятия – банкета, на который они здесь и собрались. Ленты были усеяны блестящими дисками, которые, насколько знал Генар-Хафун, являлись аналогом медалей и изображали наиболее памятные гладиаторские поединки и дуэли задиры. Несколько портретов, целомудренно заключенных в медальоны, хранили память о самках из других кланов, успешным оплодотворением которых мог похвастаться Пятирук. Медальоны были оправлены в драгоценные металлы. Цвета и рисунки на орденских лентах соответствовали цветам клана Пятирука, а также указывали его звание и полк Дипломатических Сил». (Йен Бэнкс, «Эксцессия»)
«Модуль также настаивал на высокой, похожей на барабан, шляпе с многочисленными кисточками, но Генару она не нравилась – они сошлись на бронированном шлеме в виде шестипалой металлической лапы, сжимающей голову со стороны затылка». (Йен Бэнкс, «Эксцессия»)
🔵 Необычный общий вид, покрой, фасон
«Девица была одета во что-то, напоминающее бусы, причём я бы не сказал, что они прикрывали хоть что-нибудь».
«– Фто ты хотиф? – маленькое, укутанное во множество слоёв грязного полотенца существо прищурилось в мою сторону и задвигало усами».
«– Дин Кнышкус, – пожал я тощую ладонь рябого старичка в одеянии, напоминавшем балетную пачку, завязанную на шее». (Тим Яланский, «Большие обстоятельства»)
Эти приемы позволят автору без проблем описать одежду для инопланетян. Есть еще пятый прием, особый, он касается не только одежды, но это уже совсем другая история. А мы еще эту тему не исчерпали.
Продолжение следует
Часть 1:
Часть 2:
Все статьи в подборке "Герои"
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.