Каждая коллекция — это бездна возможностей для изучения и открытий. Можно было бы исследовать изделия с точки зрения технологий их изготовления: ручная работа, штамповка, ковка или литье, а также разнообразные приемы обработки поверхностей — от старинной черни до современных кубачинских и северных техник. Тем не менее, мы сосредоточимся на изображениях, которые с помощью мастеров перешли из Москвы в искусство серебряного ремесла.
В каждом городе существуют свои знаковые места — его визитные карточки. Москву не обошло это явление. Кремль стоит в центре многих памятных изделий. Портсигар, оформленный классической панорамой Кремля с Большого каменного моста (илл. 1), становится наглядным примером. Здесь в великолепии присутственных башен, церквей и колоколен выделяется фигура Ивана Великого, окруженного силуэтами соборов и вписывающегося в общую архитектуру. В левом углу портсигара, среди листвы, можно заметить подпись автора — «Миронов». Клейма: «875», силуэт рабочего с молотком, знак «дельта» от Московского пробирного управления и «ЮХА» — вероятно, обозначение Ювелирного художественного комбината, 1953—1954 годов. (Здесь и далее приводятся в основном данные из каталога под редакцией М.М. Постниковой-Лосевой.)
Почти идентичный ракурс, но совершенно иначе интерпретированный, представлен на памятном знаке, изготовленном в 2002 году художником Московского монетного двора В.М. Ерохиным в честь II Международной конференции по истории сердечно-сосудистой хирургии (илл. 2). Здесь в центре композиции находится Большой Кремлевский дворец, созданный архитектором К.А. Тоном. Детализация знака настолько великолепна, что можно рассмотреть кирпичную кладку башен и буквы на верхнем ярусе колокольни Ивана Великого. Размер памятного знака составляет 70x40x5 мм. Он обладает клеймом пробы «СрМ925», изображением «женского профиля в круге», а также знаками «ММД» и «БМ». Интересный факт: согласно архивам Московского монетного двора, был выпущен тираж всего в 27 экземпляров!
Старая театральная сумка с цепочкой (проба «84», Москва, мастер «Ф.А.А.» — Ф.А. Абакумов, владелец ювелирного заведения, действовавшего в период 1868—1908 годов, пробер «А.А/1891» — А.А. Арцибашев, 1891 — 1896) также демонстрирует тот же ракурс Кремля в черненом геометрическом орнаменте (илл. 3). Увидеть исторические изменения в таком масштабе действительно сложно, и как раз этим вызваны силы художественного ремесла.
Сходное впечатление производят подстаканники с чернью (илл. 4), украшенные аналогичными изображениями. Эти подстаканники были изготовлены на Великоустюжской фабрике «Северная чернь» в 1961 году («СЧ1») и 1968 году («СЧ8»).
Среди разнообразных серебряных изделий, запечатлевших образы Красной площади, выделяются восхитительные картинки Покровского собора и Спасской башни. Одним из наиболее выразительных примеров является ложка для варенья с витой ручкой, выполненная в 1880 году в мастерской известного мастера В.С. Семенова.
Изящное изображение храма Василия Блаженного, обрамленное геометрическим орнаментом, расположено на оборотной стороне ложки диаметром 6 см. Ручка также украшена чернью. Над легендой клейма в 84 пробы можно увидеть инициалы И.К. и год — 1880 (илл. 5). В.С. Семенов основал свою фабрику серебряных изделий в 1852 году, и по состоянию на 1873 год на ней работали 40 мастеров. В начале XX века дело продолжила его дочь М.В. Семенова, принося новое дыхание в традиционное мастерство. Множество маленьких ложек для варенья из этого комплекта также демонстрируют стилизованные изображения собора или Спасской башни.
Спасская башня продолжает привлекать внимание современных ювелиров и мастеров. На массивном портсигаре, выполненном в 1955 году, ее изображение сидит на фоне строгих готических линий, укрытых средневековыми кирпичными стенами. Этот эффект усиливается изысканной виньеткой, обрамленной колосьями (илл. 6). Сравним этот ранее упомянутый портсигар с образцом из моего чайного набора — подстаканника с резной надписью «МОСКВА» и чайной ложкой. Подстаканник, изготовленный в 1968 году на Московском ювелирном заводе, имеет клеймо «МЮ38» и пробирное клеймо «звезда и 875». Чайная ложка, созданная на том же заводе, но с использованием техники «Северная чернь», также сделана в 1968 году (илл. 7 и 8). Они выглядят как гармоничный комплект, олицетворяющий дух времени.
Не менее знаковым элементом Московского архитектурного ландшафта является мавзолей Ленина, сооруженный в 1934 году по проекту выдающегося архитектора А.В. Щусева. Однако, существует редчайший предмет коллекции, который возвращает нас к 1924 году, когда был построен деревянный мавзолей, представлявший собой усеченную ступенчатую пирамиду. Его деревянные детали покрывались масляным лаком, придавая сооружению строгий светло-коричневый оттенок. Элементы, такие как двери и колонны верхнего портика, были выполнены из черного дуба, что добавляло величия (илл. 9). Этот деревянный мавзолей просуществовал всего пять лет, но его образ продолжал жить в художественных изделиях.
Наиболее ценным в этой связи является редчайший портсигар 1920-х годов, на котором внутри пятиконечной звезды изображен этот мавзолей (илл. 10). Красноармеец в буденовке, держащий склоненный в трауре флаг рядом с мавзолеем, завершает эту гравированную миниатюру, где все элементы революционной символики соединены в едином художественном замысле. Маркировка на изделии — только клеймо «84», указывающее на использование старой заготовки, что добавляет ему дополнительную ценность.
Поднимемся на бельведер дворца, расположенного на одном из московских холмов (илл. 11). Этот архитектурно-парковый комплекс производил неизгладимое впечатление. С его ярусов открывался вид на удивительный регулярный парк, после которого приходило время городским толпам с набитыми людьми. Здесь можно было увидеть редкие виды флоры и фауны, которыми восхищались многие путешественники. Сравнив впечатления современников начала XIX века с изображением на портсигаре, мы обнаружим нечто совершенно уникальное (илл. 12). На портсигаре изображен особняк Пашкова, открывшийся на фоне раскрытой книги, подчеркивающей его роль в истории Государственной публичной библиотеки. Изготовитель — артель «Московский ювелир», 1953 год. Клеймо на изделии включает «лопатку с профилем», букву «дельта» и пробу 875. Однако упоминаемая несоответствие в клеймах становится заметным при детальном изучении, так как клеймо с пробой в виде лопатки было введено только в 1954 году. Эти годы были отмечены выпуском множества серебряных изделий с изображениями знаменитых архитектурных объектов Москвы — Кремля, гостиницы «Москва», Большого театра и многих других.
Теперь переместимся на целую сотню лет назад. В тот период Москву окружал земляной вал, который большую часть пути совпадал с современным Садовым кольцом. Вход в город осуществлялся через ограничительные ворота, защищающие улицы от незваных гостей. Ворота, через которые проезжали горожане, нередко были украшены триумфальными арками. Одним из таких примеров служили Красные ворота. Первые деревянные Красные ворота сгорели в 1753 году, и архитектор Д.В. Ухтомский реконструировал их из камня между 1755 и 1757 годами (илл. 13). Эти ворота простояли почти два века, прежде чем были снесены в 1927-м. В современном восприятии название «Красные ворота» прочно связывается со станцией метро, но для старинной Москвы это были символы величия и стиля, олицетворяющие вход в город. Их изображение можно увидеть на черненом рисунке небольшого серебряного портсигара или коробочки для нюхательного табака конца XIX века (илл. 14). Клеймо на изделии указывает на пробу в «84-ГМ» и пробирного мастера «СМ/1896», что значит свидетелем созданного С.Н. Милютиным изделием в Москве.
Следующий экспонат в нашей коллекции бросает вызов нашему восприятию исторических мест города. Это водочная стопка, украшенная чернью, с надписью: «Москва. Дума». На ней присутствует клеймо «84», сопоставляемое с женским профилем в кокошнике, указывающее на временные рамки 1908—1926 годов. Многие тут же вспомнят здание, построенное для Московской городской думы в 1890—1892 годах. Оно расположено недалеко от Исторического музея, но знакомо современным гражданам как Центральный музей Ленина (илл. 15). Однако, если внимательно обратить внимание на изображение, представленное на стопке, можно заметить особняк, выполненный в XVIII веке (илл. 16). Вы можете предположить, что здание было перестроено, и новое здание заняло его место. Но на самом деле, история оказалась намного более интересной и запутанной, чем могло показаться на первый взгляд.
На водочной стопке представлено стилизованное изображение дома Шереметева, расположенного на улице Воздвиженка, 6. Этот дом когда-то был главным зданием обширной усадьбы. Он находился в глубине парадного двора, обращенного в сторону Воздвиженки, как раз перед уже исчезнувшим зданием Военторга. Монументальная каменная ограда с колоннами отделяла его от улицы. Единственным остатком от усадьбы Шереметева стал так называемый «наугольный дом», расположенный по адресу Воздвиженка, 8. В доме Шереметева размещались различные учреждения, включая интересующую нас Московскую городскую думу.
С местоположением следующего архитектурного памятника споров быть не может, хотя никто из нас не имел возможности увидеть его воочию. Каждый, кто хоть немного знаком с историей Москвы, представляет себе место, где более 250 лет стояла великолепная Сухарева башня. Она была возведена в 1692—1695 годах на месте старых деревянных Сретенских ворот Земляного города, на пересечении Садового кольца и улицы Сретенка. Башня была построена по инициативе Петра I и проекту архитектора М.И. Чоглокова (илл. 18).
В старых путеводителях можно найти описания Сухаревой башни: это было высокое и грандиозное сооружение, которое было видно издалека, подобно храму Христа Спасителя. По этой причине практически каждый, приезжая в Москву, считает своим долгом в первую очередь посетить Кремль, взобраться на колокольню Ивана Великого, помолиться в храме Спасителя и затем проехать мимо Сухаревой башни, давно прославленной чудесами и известной огромным резервуаром, снабжающим город чистой водой. В 1829 году в ее стенах было организовано водохранилище из чугунных плит, вмещающее до 7 тысяч ведер воды, которая поднималась сюда паровой машиной с водопровода из Мытищ. Всё это способствовало искреннему интересу к Сухаревой башне.
В нашем воображаемом путешествии мы подходим к ней по уютной улице Сретенка, и массивная башня с каждым шагом вырастает перед нами (илл. 18). Это неудивительно: её высота достигала 30 саженей. Напомню, что 1 сажень равен 2,13 метра, что в конечном итоге дает почти 65 метров. Не так много шпилей и маковок храмов могли сравниться с такой высотой.
В контексте изучения московских чайных ложек интересна и топография символов. Обычно мастера не стремились к документальной точности в миниатюрах, помещаемых на них. Их цель заключалась в передаче впечатления, сформировавшегося в воображении художника. Поэтому Москва в этих изделиях предстает не как фотографически точная копия, а скорее в стилизованном виде. Такие изображения могут ассоциироваться с каким-либо московским сооружением, но при более детальном рассмотрении можно обнаружить несоответствия в деталях, которые добавляют загадочности и многослойности в контекст понимания этих предметов.
Представляю вашему вниманию шесть маленьких ложечек для варенья, изготовленных в 1879 году на уже упоминавшейся фабрике В.С. Семенова (илл. 19). Каждая ложечка имеет витую ручку без эмали, а выпуклая оборотная сторона оформлена с ювелирной аккуратностью и обрамлена позолоченной каемкой без каких-либо орнаментов. На них мастерски изображены ансамбли Большого Кремлевского дворца и Соборной площади, Спасская и Кутафья башни. Двигаясь дальше, можем обратить внимание на большой набор ложек, выполненных с гравировкой рисунков и обработанных химическим чернением (илл. 20—21).
На этих ложках представлены известные архитектурные объекты, такие как Спасская башня, Угловая башня, храм Христа Спасителя, Сухарева башня и прочие ансамбли церквей. Каждая ложка имеет овальное клеймо с пробой «84» и изображением женской головы в кокошнике, повернутой влево, указывающей на период 1899—1908 годов и знак «дельта» от Московского пробирного управления. Именник мастера отмечает «ГМ.» — это Г.А. Митрофанов, который владел мастерской золотого и серебряного дела с 1908 по 1917 год.
Клеймо Ивана Хлебникова не требует представления, поскольку оно с двуглавым орлом Поставщика Высочайшего Двора всем известно. В каталоге М.М. Постниковой указано: «Хлебников Иван Петрович, до 1867 года работал в Петербурге. В 1870 или 1871 году основал свою фирму в Москве. По данным на 1882 год, на фабрике работало около 100 человек. Годовой оборот составлял от 200 до 300 тысяч рублей. В 1897 году на фабрике были установлены 2 паровые машины и 1 паровой котел, продукция на сумму 172 372 рубля была произведена.»
Светлые воспоминания о добром старом времени прозвучивают на ярлыке фирмы Хлебниковых (илл. 22). Иван Хлебников был неразрывно связан с работой и домом на Таганке. Сравняя старые фотографии этих исторических мест, связанных с российским серебряным делом, видно, как сохранились многие элементы архитектуры, которые навсегда останутся в памяти. Например, фабрика Хлебникова, известная впоследствии как Платиновый завод, а также имение, находящееся напротив, где, по слухам, жил основатель фирмы Иван Хлебников (илл. 23а, 23б), и дом его сына М. Хлебникова, расположенный на углу Гончарной улицы и Рюмина переулка (илл. 24).
Каждое из этих изделий серебряного искусства не только превосходно демонстрирует мастерство своих авторов, но и передает дух времени, в котором они были созданы. На каждой ложке, на каждом портсигаре сохранились фрагменты истории, которые рассказывают о любви к своей стране и культуре, о стремлении сохранить непреходящие ценности. Они становятся окнами в прошлое, позволяя современным людям заглянуть в мир, наполненный красотой и гармонией.
Есть ещё одно интересное клеймо московского мастера, которое переносит нас в другую эпоху старой Москвы. Клейма «К. Фаберже» на вилке (илл. 25 и 25а) и «Г. Черятов» на столовом наборе (илл. 26 и 26а) поразительно контрастируют между собой.
Первые известны широкому кругу любителей искусства, тогда как вторые менее знамениты, хотя не менее значимы. Эти клейма принадлежат выдающемуся ювелиру Григорию Кузьмичу Черятову. Его изделия невозможно спутать с другими мастерами, и клеймо Черятова имеет одну удивительную особенность — оно лишено твердого знака в конце фамилии, что говорит о том, что мастер заранее учел реформу орфографии, произошедшую в марте 1917 года.
Уникально то, что двуглавый орел не служил дополнением к клейму, ведь Его Императорское Величество не являлся заказчиком мастерской Черятова. Тем не менее, Черятов поставлял небольшие партии изделий для компании Федора Лорие, чей успех был сопоставим с известностью Фаберже, Хлебникова и Грачевых. Как отмечает А.Н. Иванов в своей двухтомной работе «Мастера золотого и серебряного дела в России (1600-1926)», Фаберже также использовал изделия Черятова для своих нужд.
Фирменный магазин Федора Лорие находился в самом центре Москвы — на Кузнецком мосту, в здании Московского купеческого общества (илл. 27). Стоит отметить, что в том же здании располагался и магазин московского отделения компании Фаберже. Это здание сохранилось почти в изначальном виде, хотя в XIX веке оно выглядело гораздо более эффектно. Элегантные экипажи, стильно одетые гости, а река Неглинная была на виду, в то время как сейчас она скрыта под землёй. Кузнецкий мост, когда-то омываемый её водами, ныне засыпан. Тем не менее, судьба старинных серебряных изделий оказалась более удачной, сохранившись на века, в отличие от зданий, которые исчезли с лица мира.
Как говорил М.А. Булгаков: «Рукописи не горят!». Произведения человеческих рук вечно сохраняются, позволяя нам через века слышать их отголоски. Очарование серебряных изделий передает не только облик утраченных мест и вещей, но и напоминает о том, что в ключевые моменты истории неизбежно происходило великое изменение.
Аукцион старинного серебра предлагает широкий выбор уникальных изделий, которые могут заинтересовать как коллекционеров, так и любителей антиквариата. Здесь можно найти разнообразные предметы, начиная от антикварных столовых приборов и заканчивая изысканными украшениями, каждое из которых имеет свою неповторимую историю.
Этот аукцион представляет собой отличную возможность для тех, кто ищет редкие и качественные экспонаты. Удобный интерфейс позволяет легко просматривать доступные лоты и делать ставки. Старинное серебро, представленное на аукционе, может стать ценным добавлением к любой коллекции или оригинальным подарком для близких. Откройте для себя мир антиквариата и найдите что-то особенное на аукционе старинного серебра.