У каждого знаменитого режиссёра всегда была "его" актриса или "его" актрисы. Те, кто идеально подходили его авторскому методу и действительно меняли восприятие фильмов одним своим появлением. У Фульчи таковых было три: Ольга Карлатос, Флоринда Болкан и героиня этой статьи, потусторонняя Катриона или Катерина МакКолл.
Давайте о ней и поговорим, но сперва...
Немного ссылок перед началом чтива:
Итак, Катриона МакКолл.
Девушка, которая, как говорят, терпеть не могла ужасы. Она отказывалась от роли в "Городе живых мертвецов" из-за отсутствия в нём сюжета, как она выразилась, отказывалась от роли в "Доме на краю кладбища" из-за зашкаливающей жестокости, и вообще вела себя так, словно сниматься у Фульчи совершенно не хотела. Впрочем в итоге снялась во всех трёх фильмах "трилогии адских врат". Однако же, она сама просилась в "Нью-Йоркского потрошителя"... и получила отказ. И отказ симптоматичный - образ Катрионы всегда был потусторонним, зыбким, такому нет места в физиологичном и примитивном в основе своей фильме про маньяка.
Этот образ, раскрытый в ней именно Лючио Фульчи, будет буквально преследовать МакКолл всю карьеру. Отступления от него - редки, и базируются на её женском очаровании - это роли в романтических комедиях невысокого пошиба. Зато в хоррор-индустрии она стала культовой персоной. Против своей воли, конечно.
Началось всё довольно забавно. Первая крупная роль Катрионы - франко-японское произведение "Леди Оскар", интересная штука, романтический исторический фильм на основе, на секундочку, популярной манги! И это в 1979 году!
Как бы то ни было, это была главная роль, и ожидания у молодой актрисы от своей будущей карьеры были, скажем так, несколько завышены.
И вот тут ей приходит приглашение от Лючио Фульчи сняться в фильме с подозрительно эксплуатационным названием "Город живых мертвецов". Сама Катриона в позднем интервью говорила, что картина изначально показалась ей разрозненным набором сцен со спецэффектами и не более.
Прочитав сценарий и ужаснувшись разверзшимся перед нею перспективам, наша героиня решила ответить на приглашение отказом, но вдруг в дело вмешался её агент: он выразил мысль, что молодой актрисе стоит сниматься как можно больше, а фильм всё равно никто не увидит, так как это просто низкобюджетная жанровая поделка.
Как же он ошибся!
Да, Город не может похвастаться огромной кассой, но даже в момент премьеры он прокатился по всей Европе и США (часто - подпольно), а позднее с выходом на видео вообще стал культовым.
Сотрудничество между режиссёром и актрисой продолжилось и во втором фильме трилогии - "Извне". Тут актриса получила самую-самую главную роль, и ей пришлось конкурировать за внимание с ещё одной яркой звёздочкой картины, любимицей Джо Д'Амато Чинцией Монреале. Эта девушка прекрасно справилась с ролью слепого мистического элемента по имени Эмили, ну а Катрионе пришлось побороться за главенство в кадре.
И знаете, у неё вполне получилось. Сама Катриона считает эту роль своей лучшей в фильмах ужасов, и это можно понять. Фильм достаточно конкретен, сюжетно насыщен, и в целом больше походит на классический хоррор. Ну а главная актриса тут, в коем-то веке, действительно главная и является движителем сюжета.
А потом был тот самый "Дом на краю кладбища".
Тут, конечно, можно по-всякому судить о Катрионе и её логике. Изначально она совершенно не хотела сниматься в Доме, потому что знала, вероятно, что ей там в итоге откусят голову. С другой стороны, в "Нью-Йоркском потрошителе" она сниматься возжелала...
Дело решила, как ни странно, фанбаза. Сама того не заметив, Катриона стала королевой gore-movie, и что ей оставалось делать? Многочисленные поклонники со всего мира ждали новых работ от дуэта Фульчи/МакКолл, за это готовы были платить, а иных перспектив у молодой актрисы особо и не было, разве что до старости сниматься в европейских романтических комедиях. А в каком возрасте, с точки зрения кинобоссов, у актрис наступает "старость", думаю, вы сами понимаете.
Фильм - настоящая бомба. Истинный готический хоррор с заявкой на культовость. Героиня МакКолл тут, впрочем, гибнет весьма изощрённой гибелью, но по ходу пьесы много времени проводит в кадре и даже немного изображает из себя драматическую актрису. Роль хорошая.
На этом сотрудничество Катрионы и Фульчи кончилось, но вот что интересно. В дальнейшем ей постоянно предлагали именно роли в хоррорах или, что забавно, хоррор-комедиях, вроде легендарного "Пожирателя мужчин" 1988 года, "Страха темноты" 1991 года и далее по тексту.
Особенно интересным для меня в этом аспекте является антология The Theatre Bizarre, снятая не так давно, в 2011 году. Хотя бы потому что одну из новелл этого фильма реализовал Том Савини.
И знаете что? Я могу уверенно утверждать, что ответственность за такую красивую гибель карьеры подающей надежды актрисы несёт исключительно папа gore-кино, дедушка Лючио.
Всё-таки, важно не только то, как ты играешь или выглядишь, но и как ты показал себя в самом начале, на старте карьеры. Катриона МакКолл погрузилась в мрачные миры Фульчи и стала иконой, к сожалению, в довольно-таки нишевом сегменте.
Но зато тут её искренне любили и любят по сей день.