Чаще всего я смотрю фильмы, о которых что-то знаю. Так получается каждый раз, что сперва я узнаю о режиссёре, потом изучаю его фильмографию, смотрю то, что по каким-то причинам цепляет, потом постепенно досматриваю всё остальное. Стараюсь, как говорится, идти от личности автора.
Но с Лост-Ривер (или в локализованном переводе "Как поймать монстра") получилось совсем по-другому. Фильм, помимо именитого режиссёра, привлекал потенциального зрителя ещё и утверждением, что это "линчевское" кино. Дескать, с любовью и уважением к маэстро Дэвиду Линчу, земля ему Белым вигвамом.
А я никак не мог пропустить такое сравнение, хотя и понимал заранее, что надежды питают меня зря. Впрочем, кино интересное, и сейчас объясню, почему я так считаю.
Что ж, режиссёрский дебют Райана Гослинга, поздняя роль Барбары Стил, злая ипостась доброго одиннадцатого Доктора Мэтта Смита и самая психоделическая мамка всех времён и народов by Кристина Хендрикс в большом путешествии по миру Твин Пикс Лост-Ривер.
Немного ссылок перед началом чтива:
На своём сайте о кино я уже писал однажды статью про этот фильм. Статья обзорная, писана сразу после просмотра. Сейчас же, когда первые впечатления улеглись, можно поговорить более предметно о том, что же получилось у молодого режиссёра Райана в далёком уже теперь 2014 году.
Начнём с того, что эстетика закрытых и увядающих пространств привлекала меня давно, думаю, как и многих из вас. Не зря же кто-то из вас внедрил в массовое сознание очередной красивый термин "лиминальное пространство". Отдалённый городок, деревня, больница (к примеру, "Королевство" фон Триера), заброшенная промзона - всё это просто шикарные локации для съёмок психоделического, мистического, страшного кино.
Там обязательно есть свои, обычно пришибленные и загадочные местные жители, локальные "повелители" (ниже) и мистические законы, неочевидные, но обязательные для исполнения, если герои не хотят проблем. А они, конечно, хотят, так как иначе не было бы кино.
В фильме Гослинга есть три основные сюжетные линии, и все три крепко связаны со "странностью" умирающего городка Лост-Ривер (и название говорящее!):
1. Мальчик Боунс (Иэн Де Кэскер) мечтает выбраться из проклятого города, желательно, со своей возлюбленной девочкой Рэт (кличка получена девочкой за крысу в качестве домашнего животного), которую играет Сирша Ронан.
2. Мать Боунса Билли (Кристина Хендрикс), странная экзальтированная дама, которая никогда не работала и не умеет зарабатывать деньги, пытается их заработать, чтобы не лишиться дома.
3. История окончательной гибели Лост-Ривер. Её по началу и не осознаёшь, ибо она прячется за первыми двумя, но по ходу фильма именно она выходит на первый план. И завершается, в сущности, только она, у героев вместо хэппи энда, так сказать, открытый конец.
Так откуда же в названии фильма - монстр?
А всё просто. У каждого героя в этом фильме есть свой собственный антагонист, он же - монстр. У Боунса и Рэт враг - Булли, самоназванный король пустошей, который тут контролирует, так сказать, добычу меди, которой в старых заброшенных домах - хоть солИ. О, это персонаж великолепный. Он плохой, потому что плохой, он - сатрап пустоты, его жизнь бессмысленная, что постоянно подчёркивается показом его времяпрепровождения. Когда он не охотится на Боунса, он просто сидит и смотрит в костёр или в пейзаж, наслаждаясь своим троном из мусора. Вот и всё о нём.
У Билли враг пострашнее - мелкий банковский клерк, обслуживающий её долг по аренде дома, на проверку оказывается извращённым существом и держателем весьма специфического заведения, где красивые дамы показывают гостям... нет, не свои прелести, а постановочные сцены смертей. Шоу ужасов, назовём это так. Кстати, одной из дам является Ева Мендес, которую непонятно как занесло в картину - роль у неё не особо важная.
Забавный факт: композитор Лост-Ривер Джонни Джуэл (группа Chromatics), который написал саундтрек в том числе для сцен в этом хоррор-кабаке, играл с группой в баре в третьем сезоне Твин Пикса. А заведеньица-то похожи!
А что насчёт города? Что ж, его главный враг - время. У них, так сказать, тандем - у бабки Рэт, которую исполнила великая Барбара Стил, и у Лост-Ривера. Они живут только прошлым, потому что будущего у них нет. Город символически умирает в тот момент, когда сгорает дом, в котором героиня Барбары, охваченная деменцией, танцует свой последний танец в языках пламени.
Следить за развитием этих трёх схожих сюжетов довольно интересно. Всё действо выполнено в авторском стиле, это больше фестивальное кино, нежели развлекательное. И всё же, возникает вопрос: а где тут Линч?
Дело ведь в том, что Дэвид Линч - сюрреалист. Недостаточно напихать в кино глюки, бессвязную речь героев и отсутствие мотивации, чтобы считаться сюрреалистом, и уж тем более равняться на автора "Головы-Ластика".
В общем, сравнение это больше маркетинговый ход. От Линча тут классические авторские длинноты, атмосфера заброшенной окраины цивилизации, да, возможно, пара кадров ночных гравийных дорог, подсвеченных автомобильными фарами. В этом фильме нет "логики сна", которая является основополагающей для сюрреалистического искусства, есть просто моменты, когда эстетика начинает превалировать над смысловой нагрузкой. Правильнее было бы назвать картину имажинистской, потому что она напичкана визуальными метафорами, вполне конкретными и порой даже раздражающими.
Впрочем, фильм от этого хуже не становится. Просто презентация не соответствует сути продукта, только и всего.
Райан Гослинг действительно воплотил в своём первом фильме многие важные штампы авторского кино, заявил о себе и... всё. Культового статуса картине не видать, она слишком уж неорганична, в отличие, скажем, от "Мэнди" Паноса Косматоса - это сравнение в данном случае вполне уместно.
Моя личная рекомендация: посмотрите, насладитесь визуальным и звуковым пиршеством и идите спать. Пусть вам приснятся яркие, пронзительные и самую малость страшные сны.