Что же за комната там по соседству?
"The Room Next Door" или «Комната по соседству», первый англоязычный фильм Педро Альмодовара, — глубокая драма, исследующая темы эвтаназии, любви, смерти и человеческой идентичности. Главные роли исполнили Тильда Суинтон и Джулианна Мур. Сюжет сосредоточен на Марте, смертельно больной женщине, которая решает завершить свою жизнь с помощью эвтаназии, и ее подруге Ингрид, сопровождающей ее в этом процессе.
Фильм получил "Золотого льва" Венецианского кинофестиваля за лучший фильм, что стало важным событием в карьере Альмодовара.
Кто такой этот Педро, если, конечно, он не Паскаль?
Педро (не Паскаль) Альмодовар — испанский кинорежиссер, сценарист и продюсер, родившийся 25 сентября 1949 года в Кальсада-де-Калатрава, Испания.
Его карьера началась в 1970-х годах, и он стал одним из самых известных представителей авторского кино. Альмодовар дважды становился лауреатом премии "Оскар": за фильм "Все о моей матери" (1999) в категории "Лучший фильм на иностранном языке" и за сценарий к фильму "Поговори с ней" (2002).
По слухам, его фильмы известны драматизмом, яркими визуальными решениями и исследованием тем страсти, семьи, материнства и идентичности.
Венецианский кинофестиваль
Стереотипно считать, что выиграть главный приз Венецианского кинофестиваля - Золотого льва – значит получить престижную награду, которая часто указывает на высокое качество фильма и его потенциал в будущем наградном сезоне. Как оказалось, лишь указывает, но далеко не повышает шансы быть даже номинированным.
Золотой глобус и Оскар
Несмотря на успех в Венеции, «Комната по соседству» получила всего одну номинацию на уже прошедший Золотой глобус и, вероятно, не получит больше на предстоящем Оскаре, который будет проводиться 3 марта для всех, кто живет по Москве.
Почему так:
1. Языковой барьер: "The Room Next Door" - первый англоязычный фильм Альмодовара. Что могло повлиять на восприятие фильма в его родной Испании, где он не был номинирован на национальную премию Гойя за лучший фильм, лауреатом которой Альмадовар становился уже трижды. А значит, попасть на Оскар, как лучший фильм на иностраном языке «Комната» тоже не сможет.
2. Различия в критериях оценки: Жюри фестивалей часто ценит художественную инновационность и авторский подход, в то время как Американская киноакадемия может отдавать предпочтение более традиционным или коммерчески успешным фильмам, последнее, конечно, делают реже.
3. Конкуренция: Наградной сезон очень конкурентен, если повезет. Фильм, получивший признание на одном фестивале, может не выдержать конкуренции с другими сильными картинами. А учитывая огромное количество фильмов, выпускаемых ежегодно, даже высоко оцененные на фестивалях картины могут не попасть в шорт-лист "Оскара" вышедшими позже.
4. Маркетинг и продвижение: Успех на кинофестивалях не всегда трансформируется в номинации на крупные премии без соответствующей кампании по продвижению фильма, о чем мы еще поговорим ниже.
5. Тайминг: Иногда фильмы, выпущенные раньше в году, теряют momentum к моменту голосования на Золотой глобус и Оскар. Одним из самых ярких в этом году примеров «Претенденты» с мерзкой Зендаей и двумя прекрасными мужчинами, которых искрине жаль.
Прецеденты
Стоит отметить, что такая ситуация не уникальна. История кино знает случаи, когда фильмы, получившие высокие награды на престижных фестивалях, не получали признания на Оскаре или Золотом глобусе. Что подчеркивает субъективность оценки искусства и непредсказуемость мира кинонаград, где множество факторов влияет на признание фильма. Вот несколько случаев, когда мы уже видели подобное:
Золотой лев Венецианского кинофестиваля
1. "Дикие сердцем" (1990) Фильм Дэвида Линча получил Золотую пальмовую ветвь в Каннах, но не был номинирован на "Оскар".
2. "Весь этот джаз" (1980) Картина Боба Фосси завоевала Золотую пальмовую ветвь в Каннах и получила 9 номинаций на "Оскар", выиграв в 4 категориях, но не была номинирована в категории "Лучший фильм".
Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля
1. "Под солнцем Сатаны" (1987) Фильм Мориса Пиала получил главный приз в Каннах, но не был номинирован на "Оскар".
2. "Секс, ложь и видео" (1989) Дебютный фильм Стивена Содерберга выиграл в Каннах, но не получил номинаций на "Оскар".
3. "Розетта" (1999) Картина братьев Дарденн получила Золотую пальмовую ветвь, но осталась без номинаций на "Оскар".
Эти примеры демонстрируют, что едва ли что-то может гарантировать успех на международных кинофестивалях и признание Американской киноакадемии.
The Room Next Door — яркое, эмоционально сложное кино, полностью отвечающее эстетике Альмодовара. Однако его судьба на фестивалях и в Голливуде подчёркивает различия в восприятии искусства. Фестивали ищут глубину и смелость, а награды вроде "Оскара" и "Золотого глобуса" склоняются к массовой привлекательности. Или, как в последние десять лет, понятия не имеют чего хотят.