Молодёжь девяностых, вот они стоят.
Это толпы крутых девок и заряженных ребят.
Волосы зализаны и пиджаки совсем без дыр.
Это наш с тобой свободный,
Наш свободный мир.
В этой статье я хотел бы поделиться своими мыслями о сериале «Бандитский Петербург», а точнее, об одном его сезоне. В рамках нашего разговора мы обсудим историю создания сериала, его литературный первоисточник, драматургию, а также общую ситуацию с сериалами в конце девяностых – начале нулевых годов в России.
В заключении, я постараюсь ответить на вопрос, почему второй сезон сериала «Бандитский Петербург» является шедевром отечественного кинематографа.
Убедитесь в том, что вы подписаны на канал и прожали классы под статьёй. Начинаем!
Предубеждения
Раньше, когда я слышал о «бандитском Петербурге», то сразу вспоминал сериалы, такие как «Ментовские войны 98» и «Мухтар 47». Это были низкокачественные процедуральные сериалы, производимые бесконечным конвейером. В отечественном производстве этот поджанр можно назвать «сериалы про ментов и бандитов».
Представьте, что у вас ограниченный бюджет, нет нормального сценариста и подходящих актёров, а по техническому заданию нужно продолжать историю персонажей, которые долгое время занимаются одним и тем же на протяжении нескольких сезонов.
К тому же, у вас есть ограниченный срок для реализации проекта. Возможно ли создать шедевр в таких условиях? Большой вопрос.
Однако есть одно преимущество — сериал сразу идёт на телевидение, где могут не заметить все недостатки.
Тем не менее, такие сериалы продолжают смотреть. У них есть своя аудитория, или, возможно, у кого-то отобрали пульт, и они не могут переключиться на другой канал или просто выключить телевизор…
Первое знакомство
У меня сложилось впечатление, что я раньше уже видел по телевизору фрагменты сериала, но сразу же переключал канал, когда примерно понимал, о чём идёт речь. Я искал что-то более увлекательное, например, мультфильмы.
Иногда, находясь в гостях, мне приходилось смотреть то, что идёт по телевизору у хозяйнов дома. По телевизору как раз шёл БП. Так я краем глаза начал обращать внимание на некоторые сюжетные детали этого сериала. Думаю, у многих из вас тоже были подобные ситуации, когда вы видели отрывки или даже целые сюжетные арки «Бандитского Петербурга» по телевизору или в интернете.
Среди этих случайных просмотров мне особенно запомнился один персонаж — Виктор Палыч. Это был человек в классическом костюме, в возрасте, добрый и мудрый дедушка, который своим внешним видом, манерами и общением явно демонстрировал свою власть.
К сожалению, я, возможно, испортил себе впечатление от концовки, потому что давно увидел её в рекомендациях на YouTube. Не знаю, что тогда побудило меня нажать на кнопку «посмотреть».
Перед тем как погрузиться во второй сезон и попытаться его осмыслить, я предлагаю вам разобраться с общей ситуацией с сериалами в конце девяностых и начале нулевых. Это поможет понять, в каких условиях был создан сериал и какие у него были конкуренты в то время.
Российские сериалы в конце 90-х и начале 2000-х
Время, когда запускаются первые многосезонники, оказало влияние на интересы зрительской аудитории, не понаслышке столкнувшейся с миром криминала, коррумпированности, угрозой жизни, здоровью и благополучию, да и обыденной бытовой неустроенностью.
С первых лет нового тысячелетия российская телевизионная индустрия начала активно развиваться, наращивая темпы производства и расширяя формат и тематику своего контента.
За предыдущее десятилетие, отмеченное общим спадом в стране, произошли значительные изменения в восприятии как у зрителей, так и у создателей телевизионных проектов, включая сериалы.
Владельцам каналов было проще и дешевле покупать лицензии на зарубежные сериалы, переводить их, озвучивать и выпускать в эфир.
Первыми вехами на пути адаптации российской телеиндустрии к рыночным условиям стали проекты на криминальную тематику, которые впоследствии стали очень популярными: «Улицы разбитых фонарей» (1998—2019), «Бандитский Петербург» (2000—2007), «Каменская» (2000—2011) и «Бригада» (2002).
Среди перечисленных сериалов особенно стоит выделить «Улицы РФ». Режиссёр Владимир Бортко, работавший под псевдонимом Ян Худокормов, снял несколько эпизодов этого сериала, что помогло ему подготовиться к съёмкам первых двух сезонов «Бандитского Петербурга». Также он взял с собой одного актёра (Казанову) из «Разбитых фонарей» на небольшую роль в новом сериале.
Новый герой новой эпохи
В начале двухтысячных на экранах телевизоров часто можно было увидеть персонажей, которые появились в девяностые годы, — бандитов. Отчасти это связано с популярностью криминальных фильмов, которые активно снимались в первое десятилетие российского кино и продолжали развиваться в нулевые.
Суровая атмосфера девяностых идеально подходила для создания на экране атмосферы уличной романтики, полной опасностей и приключений. Режиссёры использовали это время, чтобы вернуть внимание российского зрителя, который уже успел насладиться динамичными голливудскими фильмами.
Зрители испытывали смешанные чувства ностальгии и радости от осознания того, что, несмотря на провозглашаемые идеологами новой власти «свободу, гласность и демократию», они, зрители, выжили.
Несмотря на обвинения в романтизации бандитизма и создании привлекательного образа «братка», некоторые фильмы стали культовыми. Их цитаты разошлись по всей стране, а образы и даже рингтоны быстро стали частью кино- и ТВ-мейнстрима.
Одним из ярких примеров таких фильмов стал сериал «Бандитский Петербург». Он был основан на реальных случаях из практики следователей, но характеры персонажей и ситуации были изменены.
Каждый новый сезон сериала представлял собой отдельный сюжет, основанный на романе Андрея Константинова, с разным составом героев.
История создания (литературный первоисточник и съёмки)
Андрей Константинов, (настоящая фамилия – Баконин), начал свою карьеру в газете «Смена» в 1991 году.
«Смена» — это молодёжная газета, которая выходила в Санкт-Петербурге и Ленинградской области с 1919 по 2015 год. Она публиковала политические новости, обзоры культурной жизни Санкт-Петербурга и России.
Первоначально Андрея не хотели принимать на должность корреспондента из-за его биографии. До этого он работал военным переводчиком в ближневосточных странах. По словам Константинова, редакция газеты считала его агентом КГБ и предполагала, что он специально устраивается на работу, чтобы изнутри уничтожить издание.
В итоге Андрея Константинова приняли на работу в «Смену».
Вспоминает Галина Леонтьева, в то время главный редактор «Смены»: «Написав приказ для отдела кадров, я прошлась по редакции со словами: «Девушки, не успевшие выйти замуж, имейте в виду: в «Смене» появился молодой красивый парень, владеет двумя иностранными языками, разведен…Девчонки ахнули и побежали смотреть на новенького».
Начало 1990-х — это время кровопролитных гангстерских войн, когда оружие, возвращавшееся из Западной группы войск, таинственным образом оказалось в руках бандитов.
Банальная фиксация фактов уже никого не интересовала. Читатели хотели понять механизмы криминальных войн, кто эти люди, стреляющие и взрывающие на глазах всего города. Почему бездействуют милиция и городские власти? Наконец, они хотели узнать правила техники безопасности — как не угодить в криминальные разборки.
У Константинова основное направление работы стало криминал. Он взялся за эту работу, потому что чувствовал, что здесь много материала.
Кроме того, сыграли свою роль личные знакомства. Андрей имел знакомых как со стороны правоохранительных органов, так и со стороны криминального мира.
Он входил в сборную университета и города по дзюдо, и часть спортсменов из его окружения ушли в криминал.
Андрей Константинов и его коллеги начали не просто фиксировать факты, а проводить собственные журналистские расследования. Константинов поселился в редакции.
По словам его многолетнего коллеги Александра Горшкова: «Ореол таинственности стал его спутником, поэтому почти никто не удивился, когда в своем рабочем кабинете в «Смене» он устроил на стене откидные нары. А что должно висеть на стене криминального репортера? Шконка сохранилась, ведь на ней или рядом с ней рождались многие статьи, вошедшие потом в «Бандитский Петербург».
Самое известное из ранних расследований — «Золотая пуля» о странных обстоятельствах покушения на Александра Невзорова, тогда скандально известного журналиста и политика.
С ноября 1992 года статьи выходят под общей шапкой «Бандитский Петербург».
Первоначально название было — петербург бандитский, но всё же победил всем известный вариант. Статьи стали резонансными.
Всего вышло 15 статей с таким заголовком. В них рассказывалось о группировках, о соотношении сил, конфликтах. Описывалось Бандитское закулисье.
Первая книга Андрея Константинова, «Преступный мир России», вышла вначале на шведском языке. Из Стокгольма приехал журналист Малькольм Дикселиус снимать фильм «Русская мафия». Андрей Константинов ему помогал в этом деле. В 1993 году Константинов вдвоем с Малькольмом написали книжку «Преступный мир России».
В 1993 году в редакцию к Константинову пришёл Валерий Огородников: кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Я думаю, что сейчас мало кто про него помнит. Должно быть, самый популярный его фильм — «Взломщик» 1997 года с Константином Кинчевым из группы «Алиса».
Огородников настойчиво просил Константинова написать сценарий для фильма о бандитах. Журналист сначала отказывался, ссылаясь на то, что он не умеет писать художественные произведения и у него нет соответствующего опыта. Однако Валерий Огородников был очень убедителен, и в итоге Константинову пришлось согласиться.
Спустя некоторое время Андрей написал не просто сценарий, а полноценный роман под названием «Адвокат».
Важно отметить, что свои лучшие художественные произведения Константинов создавал в соавторстве с Николаем Сафроновым (не путать с Никосом Сафроновым). В книгах соавторство Николая Сафронова скромно указывается на страницах самого произведения.
Николай Сафронов — псевдоним Аулова Николая Николаевича. Это довольно значимый сотрудник внутренних дел России.
Как признавался сам Константинов, в процессе работы над «Адвокатом» ему оказал неоценимую помощь человек, который стал настоящей легендой как для правоохранительных органов Санкт-Петербурга, так и для криминальных кругов. Без его постоянных и подробных консультаций книга, вероятно, не была бы написана.
Однако, несмотря на все усилия, работа над фильмом по сценарию Константинова так и не началась. Причиной стали финансовые трудности — не хватало средств для начала съёмок.
Были также предложения о создании документального фильма по мотивам произведений Константинова от Алексея Учителя. В качестве саундтрека планировали использовать песни группы ДДТ, но проект так и не был реализован.
Владимир Бортко
Владимир Бортко, известный своими работами, такими как «Собачье сердце», «Афганский излом» и «Улицы разбитых фонарей», в конце 90-х искал новый сценарий для экранизации. После долгих поисков Он обратился к писателю и журналисту Андрею Константинову. В гостях у журналиста Бортко поделился своей идеей снять фильм о русском преступном мире.
Андрей предложил режиссёру прочитать свою книгу и подарил её гостю. Владимира смутила обложка, представлявшая собой типичное бульварное чтиво с мужчиной с автоматом, полуголой девицей и взрывом на заднем плане, но он всё же принял подарок.
Дома режиссёр провёл за чтением несколько часов. Его первой ассоциацией стал фильм «Крёстный отец», где на первый план выходит человеческая история на фоне криминальных разборок. У Бортко появилось желание поработать над сценарием с Константиновым для экранизации романа.
Через два дня режиссёр позвонил и сообщил, что это именно то, что нужно, и они будут снимать фильм. Проблема опять заключалась в деньгах. Бортко признавался, что у него были финансовые трудности и он нуждался в поддержке.
«Когда мы договорились с Бортко о совместной работе над сериалом, он сказал: «Ну, теперь у нас очень много времени займёт поиск денег».
Однако поиск занял всего две недели.
Мне повезло: я встретил своего знакомого, который раньше работал в уголовном розыске, а затем стал начальником службы безопасности коммерческого банка. Как-то за чашкой кофе я рассказал ему о своей истории и попросил помочь найти деньги. Он посоветовал обратиться к президенту банка, который был поклонником моих книг. Через две недели мы подписали договор», — рассказывает Константинов.
И вот наконец, директор одного банка выделил необходимые деньги для съёмок.
С полной самоотдачей и серьёзностью режиссёр Бортко приступил к работе над своим проектом. В результате он снял две части гангстерского кино, пронизанного эстетикой пост-СССР. Сериал получился оригинальным, с налётом документальности.
Группа работала за скромное вознаграждение, а некоторые актёры даже бесплатно. Чтобы сэкономить, сериал снимали на дешёвую киноплёнку и только одной камерой, почти не снимая дубли. Эти несовершенства изображения лишь усиливают ощущение документальности.
Константинов, как сценарист, не получал никакого вознаграждения за свою работу, хотя консультировал режиссёра во время съёмок. Более того, он сам снялся в эпизодических ролях.
В проект удалось привлечь известных актёров. Возможно, они соскучились по настоящей работе и были очень рады участвовать в съёмках
Артист уровня Олега Басилашвили снимался за 100 долларов в сутки. Дмитрий Певцов получал по тем временам огромные деньги — 300 долларов. Он был одним из самых высокооплачиваемых актёров. Однако его переплюнул Армен Джигарханян, который получал 1500 долларов в день.
На фильм было потрачено примерно шестьсот тысяч долларов.
После производства планировалось транслировать сериал на Первом канале, но руководство канала было против. Они считали, что сериал не будет пользоваться спросом и имеет низкое качество. В итоге трансляция состоялась на НТВ. Премьера состоялась 10 мая 2000 года. Это был редкий случай, когда НТВ превзошёл по показателям Первый канал.
После выхода сериала по ТВ ему не дали ни одной премии. Однако сейчас ценители кино и сериалов признают, что «Бандитский Петербург». Именно второй сезон — это сложное и многослойное произведение.
После первых двух сезонов вышло не самое удачное продолжение. По мнению Дмитрия Певцова, вся история продолжений — это просто способ заработать деньги. После второго сезона ушла человеческая интрига, и остался лишь тупой детектив.
Стоит упомянуть, что всего вышло целых десять сезонов.
Жанр
В чём главное отличие гангстерского жанра от детектива? Обычно детектив рассказывает о расследовании, поиске и поимке преступника с точки зрения официальных органов. А гангстерское кино — с точки зрения самого преступника. Концовка такого фильма обычно очень предсказуема.
Бортко сделал реалистичный портрет целой эпохи, но у него не было цели изобразить всё точно. Для режиссёра в сериале, помимо криминала, главной темой была любовь — история трёх людей, живших в то время.
В результате мы видим любовный треугольник на фоне криминальных разборок. Главный герой второго сезона напоминает современного рефлексирующего Гамлета.
Его главная задача — попытаться найти истину. Это отсылает нас не только к шекспировским героям, но и к героям античности, таким как Царь Эдип. Не случайно Бортко в своё время ставил в театре именно эту пьесу Софокла.
Главный герой второго сезона Сергей Челищев ищет не правосудия, а мести. Он меняет свой облик до неузнаваемости. Из карьериста он превращается в короля петербургских улиц — авторитета с зализанными волосами и парой головорезов за спиной.
Криминальный мир в сериале показан жёстким, обманчивым и лишённым принципов. В сериале нет места иронии и комическим ситуациям.
Мономиф
Я считаю, что сериал «Бандитский Петербург» привлекает внимание зрителей, в том числе благодаря тому, что его сюжет построен в формате мономифа.
Если рассматривать главного героя второго сезона, Сергея Челищива, через призму этой идеи, его путь напоминает подвиги героев мифов.
В структуре сериала можно выделить несколько сюжетных линий, которые встречаются главному герою на протяжении всего повествования.
1. Статус кво
Сериал начинается с демонстрации обычного мира героя.
2. Зов приключений
Герой получает сообщение. Неожиданное явление приоткрывают завесу его судьбы.
3. Поддержка
В эпоху перемен герою особенно важна надежная опора. Поддержка от мудрого и опытного соратника становится для него невероятно значимой.
4. Отправление
Этот момент знаменует точку невозврата. Герой мог бы оставить всё как есть, но он решает собрать все свои силы и отказаться от привычного мира, чтобы отправиться на неизведанный путь, где каждый шаг таит в себе опасность и приключение.
5. Испытания
Герою предстоит решать головоломки, избегать ловушек и сражаться с чудовищами.
6. Приближение
Герой сталкивается с собственной «тёмной стороной». Далее он может либо поглотить свою Тень, либо позволить ей поглотить себя. Во втором случае он становится активным антагонистом и выбирает путь зла.
Это критический момент, наиболее сложный период, когда главный герой сталкивается с испытаниями. Возможными исходами являются тяжелое физическое или эмоциональное потрясение, которое может привести его к смерти (и к мысли о неизбежности смерти). Всё кажется безнадежным, без возможности спасения. Однако герой находит силы для возрождения.
7. Сокровище
Как только наш герой преодолевает трудные испытания в своей жизни, его ожидает восхитительная награда.
8. Возвращение
По окончании всех приключений герой возвращается в свою привычную среду. Но несмотря на возвращение, множество изменений уже произошло.
9. Новая жизнь
Путешествия преобразили главного героя и оказали влияние на его окружение. Он перерос свое прежнее существование, приобрел новые навыки и пытается избавиться от прошлого.
10. Заключение
Наступает развязка.
Почему сериал интересно смотреть даже сейчас
В сериале представлены напряжённые столкновения между различными группировками, каждая из которых стремится к власти и влиянию. Это создаёт захватывающую атмосферу, заставляя зрителей переживать за главных героев.
Персонажи сериала сталкиваются с моральными дилеммами, когда им приходится выбирать между добром и злом, верностью и предательством. Эти ситуации вызывают глубокие эмоции и заставляют задуматься о собственных ценностях.
В ходе сюжета персонажи меняются и развиваются. Мы наблюдаем как они преодолевают трудности, учатся на своих ошибках и становятся сильнее.
Что в итоге? В чём гениальность сериала?
Настоящее культурное явление
Сериал отличается талантливой актёрской игрой, увлекательным сюжетом и реалистичными персонажами. Он заставляет зрителей задуматься о том, как важно оставаться человеком и сохранять моральные принципы даже в самых сложных жизненных ситуациях.
Кроме того, сериал стал культурным феноменом своего времени и до сих пор остаётся популярным среди зрителей разных возрастов. Это свидетельствует о его значимости.
Сейчас сериал переживает своеобразный ренессанс: появляются видеообзоры, создаются мемы. Молодые зрители открывают для себя мир отечественных сериалов.
Если вы ещё не смотрели этот сериал, я настоятельно рекомендую обратить внимание на второй сезон. Остальные сезоны лучше не смотреть, чтобы не испортить впечатление.
Скромно прошу вас поставить лайк и подписаться на все мои каналы: дзен, вк, ютуб, рутуб, одноклассники, телеграм, и так далее. Пишите свои комментарии. С удовольствием их прочитаю. До новых встреч!