Редкий семейный фильм компании A24 «Легенда Очи» - это очаровательное возвращение к приключенческим фильмам 80-х годов, таким как «Бесконечная история» и «Темный кристалл», с оригинальной кукольной постановкой, в которой, как сообщается, нет ни капли CGI-манипуляций. Это одна из тех стремительных историй о девочке, отправившейся на поиски, которые позволят ей взглянуть на мир иначе, чем тот, который ей навязали родители. В нем нет ничего идеального, но в этом и заключается его очарование, ведь в нем чувствуется семейный фильм, созданный людьми из плоти и крови в эпоху, когда компьютеры делают очень много работы. Даже когда «Легенда об Очи» спотыкается, она делает это почти мило.
Действие «Легенды» происходит на отдаленном острове Карпатия - великолепном ландшафте, где живут простые люди, которые, кажется, в основном живут за счет земли. Именно здесь мы знакомимся с Юрием (Елена Зенгель из «Новостей мира»), дочерью Максима (неизменный герой Уиллем Дэфо), который возглавляет команду по поиску диких Очи - существ, похожих на симов, но с яркой окраской и высоким вокалом. Начальная сцена фильма Исайи Саксона наполнена напряжением, которое нечасто встретишь в семейном кино. Это ночная охота Максима, Юрия и команды мальчиков-солдат Максима, детей, которых он обучил убивать Очи. Выстрелы, пламя и Очи, проносящиеся сквозь деревья. Это захватывающий способ открыть фильм, который сразу же заставляет вас почувствовать, что вы находитесь в руках уверенного режиссера.
После пролога Саксон переключает внимание на семейную динамику Юри. Девочка, которая не любит тяжелый металл и владеет гусеницами, явно не является любимицей Максима, который практически игнорирует ее на охотах, чтобы тренировать своих мужчин-воинов, включая молодого человека по имени Петро (Финн Вулфард), которого он практически усыновил, чтобы тот возглавил его команду. Мама Юрия, Даша (Эмили Уотсон), уехала некоторое время назад, создав вакуум в доме, где Максим даже не произносит ее имени.
Все меняется для Юрия, когда однажды в лесу она находит малыша Очи, нога которого застряла в капкане. Она освобождает малыша и обрабатывает его раны, поклявшись вернуть его матери. После вдохновляющего эпизода в продуктовом магазине, закончившегося укусом Юри, она обнаруживает, что может говорить на языке Очи, состоящем из высокочастотных звуков - менее удачливый сценарист пошел бы другим путем и заставил бы Очи говорить по-английски, вместо того чтобы заставить главную героиню говорить на языке существа, - и двое действительно начинают свое путешествие, которое приведет их через путь Даши, когда на них будут охотиться Максим и его команда.
Саксон - выходец из мира музыкальных клипов, он снимал их для таких артистов, как Бьорк, и в его работах можно увидеть мастерство визуального художника, вдохновленного такими людьми, как Спайк Джонзе и Мишель Гондри. Это не слишком ценный фильм, но его причудливые визуальные изыски напомнили мне о Джонзе и даже о причудах воображения Жан-Пьера Жене. Это неизменно впечатляющий фильм, на который просто приятно смотреть, особенно на кукольный театр, который выразителен, не заботясь о совершенстве. Так много граней было отшлифовано в детских развлечениях, что очень приятно видеть что-то, что признает, что зрители встретят такой фильм на полпути. Мы знаем, что существа в «Темном кристалле» - куклы, но нас это не волнует. Это делает фильм еще более очаровательным, это произведение движущегося искусства, которое не настаивает на совершенстве или какой-то воображаемой версии фантастического реализма.
В этом тщательно продуманном мире Саксон руководит квартетом умных спектаклей. Зенгель недооценили, потому что она часто отвлекается от происходящего вокруг, но это выбор и умение. Она спокойно передает путь Юри от подростка, раздраженного некомпетентностью окружающего ее мира, до женщины, которая решает что-то с этим сделать. Дэфо - неистовая ярость в центре фильма, использующая свое удивительно выразительное лицо так, как может только он. В то же время Уотсон находит другой регистр в роли другой женщины в жизни Максима, которая поняла, что он тоже полон этого. Вульфхард выглядит немного сдержанным и, возможно, зря, но приятно видеть, как лицо, которое могло бы привлечь зрителей к фильму, играет такую не показную роль.
Многие фильмы, вдохновившие «Очи», были отмечены незабываемыми партитурами, и в работе Пола Маналатоса есть фрагменты, которые несомненно прекрасны. Тем не менее, Саксон и его композитор привыкли слишком сильно полагаться на свою музыку. По крайней мере, на премьере в Сандэнсе партитура иногда была включена до 11 баллов, иногда подавляла все происходящее на экране. Придя из мира музыки и создав картину, которая так сильно полагается на последовательности без диалогов, Саксон, вероятно, решил, что ему нужна безостановочная, выразительная партитура. Тем не менее, она настолько постоянна, что может оттолкнуть некоторых людей от фильма.
О недостатке оригинальности в семейных развлечениях написано немало: даже такие гиганты, как Pixar, прибегают к сиквелам вместо новых работ. «Легенда об Очи» напомнила мне о том, как прекрасно видеть, как художник перерабатывает вымысел, который изменил его, в новое видение для другого поколения, передавая вдохновение от своего рода кинематографических родителей к детям. Люди будут выходить из «Очи», сравнивая его с теми фильмами 80-х, о которых идет речь в начале этой рецензии, и некоторые из них со временем создадут свое собственное искусство. Возможно, через пару десятилетий мы будем рецензировать новый семейный фильм, повторяющий «Очи». Если нам повезет.
