«Падение империи»
Режиссер Алекс Гарленд говорит, что снял своеобразное логическое продолжение ругани в социальных сетях. Из-за поляризации мнений в интернете, совершенно, кстати, бессмысленной, так как невозможно переубедить убежденного, страна разделена на две части, и решить эту проблему может только насилие. «Падение империи» совсем не смотрится как голливудский сайенс-фикшн — скорее как жесткий реалистичный фильм, действие которого происходит в очень скором будущем. Если это предсказание, то очень убедительное.
«Претенденты»
Несмотря на то что драма о любовном треугольнике с участием трех теннисистов Луки Гуаданьино очень целомудренный фильм, он же и очень сексуальный — весь состоящий из нервной грации Зендеи и кадров напряженных мышц игроков перед ударом.
«Присяжный №2»
Помимо того что 40-й фильм Клинта Иствуда показывает, как криво работает машина правосудия, он также задает вопрос: если хороший человек случайно совершил преступление, не лучше ли его простить, если никто от его наказания не выиграет?
«Птица»
Андреа Арнольд не снимала целых восемь лет — по любым меркам это много для любого режиссера. Тем ценнее выстраивать ее фильмы в один ряд высказываний о жизни бедняков, в которой изредка видны чудесные просветы. В ее новой картине жизнь одной простой девочки показана как беспросветный тупик, пока она не встретит Птицу.
«Рецепт любви»
«Рецепт любви», снятый работающим во Франции вьетнамским режиссером Чан Ань Хунгом, начинается с 40-минутной сцены готовки — повариха Эжени Шатань (Жюльетт Бинош) с помощью двух соседских девушек варит, жарит и тушит рыбу, говядину, раков, тефтели, а также гарниры и соусы к ним с профессионально отработанной, но мягкой точностью человека, знающего свое ремесло, что неудивительно: она уже больше двадцати лет готовит в этом доме под руководством судьи на пенсии месье Додена (Бенуа Мажимель). У Додена и Эжени спокойный зрелый роман, устраивающий обоих — что может быть лучше, чем после роскошного ужина навестить умелицу-кухарку в спальне? Эжени долго отказывается отвечать Додену на предложения стать его женой под предлогом, что не нужно портить браком идеальную жизнь. Доден вторит ей мудростью: «Брак — это ужин, который начинается с десерта», окончательно уравнивая две главные темы фильма — кулинарию и любовь.
«Субстанция»
Фильм Корали Фаржа, получивший приз Каннского кинофестиваля за лучший сценарий, смачно бичует сексизм, эйджизм и остальные «-измы», от которых поколениями страдали женщины, но, к счастью, не показывает их святыми. Фаржа спрашивает, кто больше виноват — мужчины, эксплуатирующие женщин и выбрасывающие их на помойку после истечения срока фертильности, или сами женщины, которые, получив оплеуху, поднимаются и остервенело бегут назад под свет софитов. Фаржа одинаково неприятны все, и это и делает ее фильм хорошим. Очевидно, что под названием в оригинале «Substance» имелось в виду не только значение «вещество», но и «содержание».
«Ученик. Восхождение Трампа»
В 1980-х Дональд Трамп стал олицетворением Нью-Йорка с его рейганомикой, культом денег и Уолл-стрит, попыткой местных властей избавиться от долгов и сделать город «столицей мира». То, что Трамп, как будто застрявший в том десятилетии, так популярен сейчас, многое говорит об его электорате — консервативных бумерах, мечтающих вернуть Америку своей молодости.
«Фуриоса: Хроники Безумного Макса»
В пятом фильме франшизы Джорджа Миллера, начавшейся почти полвека назад, фирменный мэдмаксовский стимпанк на месте и, как и раньше, отлично смотрится на фоне уходящей за горизонт равнодушной пустыни. Длинная, минут на пятнадцать, сцена нападения на фуру, когда Фуриоса всего за минуту делает молниеносную карьеру из подсобного рабочего до водителя и становится той самой Фуриосой из «Дороги ярости», сделана все с тем же симбиозом физических трюков и компьютерных спецэффектов. И хотя Миллер и его сценаристы подробно и качественно прописывают своих героев, фильм лучше всего смотрится, когда на экране начинается экшн и погоня — собственно, мы любим мир Безумного Макса именно за это.
«Эмилия Перес»
Фильм Жака Одиара начинается с того, что мексиканский адвокат Рита (Зои Салдана), уставшая защищать богатых убийц и подонков (мы с ней знакомимся, как раз когда она представляет клиента, убившего жену), получает предложение от грозного наркобарона Манитаса дель Монте (Карла София Гаскон). Предложение состоит в том, чтобы в обмен на сумму, которая позволит Рите провести всю жизнь, не думая о деньгах, она поможет Манитасу стать женщиной и физически (то есть найти хорошего хирурга), и официально, для общества (документы). Рита честно отрабатывает договоренности и исчезает из жизни Манитаса, но через четыре года крупная царственная сеньора с широкими плечами оказывается с ней за столом в ресторане и представляется Эмилией Перес.
«Я не киллер»
«Если Вселенная нестабильна, то и вы тоже», — говорит ближе к финалу своим студентам преподаватель психологии и философии Гари Джонсон (Глен Пауэлл). Он знает, о чем говорит — весь фильм, снятый Ричардом Линклейтером по статье в журнале Texas Monthly о настоящем сотруднике полиции, выдававшем себя за наемного убийцу под прикрытием, Гари лавирует между двумя личностями. Из этой случившейся в действительности истории получился просто совершенный фильм.