Taken from "Prog Island: The Lost Treasures Of Progressive Rock", volume 3
War Dance (LP) – 1977 (MCA Records MCF 2817, UK)
War Dance (Airey) (6’09)/Major Keys (Mole, Moore) (5’18)/Put It That Way (Moore, Hiseman) (3’42)/Castles (Moore, Hiseman) (5’50)/Fighting Talk (Moore, Hiseman) (5’54)/The Inquisition (Moore, Hiseman) (5’50)/Star Maiden (Mole), Mysterioso (Airey), Quasar (Airey) (6’24)/Last Exit (Moore, Hiseman) (3’30)
Total time: 42’37
Gary Moore – electric & acoustic guitars, vocals/Don Airey – Fender Rhodes, Steinway grand piano, ARP Odyssey, ARP Solina, Mini-Moog, Hammond organ, clavinet, tubular bells/John Mole – bass/Jon Hiseman – drums, percussion, gong, timpani
Produced by Martin Levan and Jon Hiseman.
Executive producer: Monty Babson.
Engineered by Nigel Green.
Sleeve design by Geoff Halpin.
Photography by Paul Wakefield.
Третий и последний альбом также выпущен в 1977 году в Великобритании, Германии, Италии, Португалии, США, Канаде и в 1978-м в Испании и Японии. На компакт-диске выпущен в 1989 году в Японии.
Переиздание:
1979: MCA Records 0062.094 (LP), Germany;
1983: MCA Records VIM-5630 (LP), Japan;
1984: MCA Records 250 435-1 (LP), Europe;
1989: MCA Records 18P2-2757 (CD), Japan;
1992: MCA Records MVCM-23055 (CD), Japan;
1992: MCA Records MCAD2310 (CD), Europe;
1993: MCA Records/One Way Records MCAD-22082 (CD), US;
2006: Geffen Records UICY-93052 (CD), Japan;
2011: Geffen Records UICY-75039 (CD), Japan;
2016: Geffen Records UICY-25566 (CD), Japan;
2018: Esoteric Recordings ECLEC 2626 (CD), UK.
War Dance – второе за 1977 год попадание в яблочко, артистично исполненное британским квартетом. Не сбивая дыхания после объективно выигрышного по фактуре диска Electric Savage, четверка инструменталистов выстрелила в слушателя другой сильнейшей пластинкой. С позиций содержимого оба альбома похожи как близнецы. Тот же действующий состав, идентичное количество композиций и абсолютно потрясающая игровая техника. Наличие треков с вокалом свели к одной-единственной песне “Castles” (подробнее о ней – чуть ниже), зато не пожалели фантазии для собственно музыкальной части.
В заглавной вещи славные парни лихим манером умудрились объединить сразу три генеральных направления: клавишный симфонизм, щегольски отороченный синтезаторными пассажами Дона Эйри; репетитивные хард-роковые риффы, почерпнутые Гэри Муром в совместной работе с THIN LIZZY; наконец, непосредственно фьюжн в его наиболее полифонической и довольно тяжелой разновидности. Как ни крути, придраться не к чему: профессионализм ансамблистов говорит сам за себя. Легковесная зарисовка “Major Keys” выдержана в джаз-роковом ключе, характерном скорее для прибалтийской школы конца семидесятых; однако по сравнению с “нордическими” образцами консистенция ребячливого задора в данном этюде существенно превышает норму. (Подобные пьесы хороши для воспроизведения в условиях длительной прогулки без конкретной цели.) Напористая “Put It This Way” переливается алмазными гранями мастерства ведущих персон COLOSSEUM II: шквалистые, моментально взлетающие в поднебесье соло-проходы Мура оттеняются органно-муговым великолепием маэстро Эйри, привычного к виртуозному музыкальному эквилибру. После насыщенного разнообразными деталями полотна особенно приятно звучит несколько атмосферная арт-соул баллада “Castles”, уносящая нас от максимально выверенной конкретики предшествующих эпизодов в волшебное царство мечты... Впрочем, лирические откровения противоречат бойцовому духу War Dance, и потому последующий номер “Fighting Talk” воспринимается излишне агрессивным оправданием за допущенную ранее слабость. Плотно подогнанные друг к дружке навороченные гитарные фразы, нарочито прямолинейная ритмическая основа, замысловатые, местами доходящие до имитации скрипичного саунда партии клавишных – все они служат Его Величеству Драйву, безраздельно царящему на здешних просторах. Не менее густым и безбашенным прогрессивным соцветием выглядит “The Inquisition”, в чьей комплексной канве событийно богатый ряд отнюдь не отменяет выразительной мелодической установки (затейник Мур, улучив мгновение, серией скоростных и точных аккордов нагнетает подобающий случаю псевдоиспанский колорит.) Среди поражающей тематическими изгибами мозаики расчищено местечко и для научной фантастики. По крайней мере, таковой кажется трилогия “Star Maiden / Mysterioso / Quasar”, где на первых порах в качестве бенефицианта выступает Джон Моул: его певучий безладовый бас роскошно гармонирует с мягким бэкграундом, изысканно воплощенным чародеем Эйри. После двух с половиной минут во всех отношениях изысканной прелюдии на арену вырывается Мур и активно принимается за профильную шестиструнную акробатику. Венчает картину светлый и мотивный жизнеутверждающий финал “Last Exit”, претворенный с чувством и без помпезных выкрутасов...
Резюмирую: очередная великолепная программа от “властителей Колизея”, ныне почитаемая за классику жанра. Настоятельно рекомендую.
Автор рецензий на все три альбома группы: © Сергей Уваров (© сайт Sound Voyager)
Публикуется с разрешения автора.
Александр Ковтун (© Prog Island, СПб, октябрь 2024)