Сколько LUFS “выжимать” при мастеринге? С приходом в нашу жизнь стриминговых сервисов и связанных с ними определенных стандартов громкости, ориентируясь на которые сервис воспроизводит музыку, появилась надежда, что эпоха так называемой «войны громкостей» подошла к концу. Казалось, что теперь все перестанут вкручивать лимитеры на полную, превращая фонограммы в «кирпичи». Но, увы, нет. Если копнуть глубже, то наружу всплывают ряд подводных камней и вопросов.
Например:
- Почему, несмотря на стандарты громкости стримингов, многие до сих пор выжимают из фонограмм -9, -7 LUFS и даже больше?
- До каких значений сжимать LUFS, если стандарты громкости у сервисов различаются или вовсе отсутствуют?
- Нужно ли делать десяток версий мастера, чтобы удовлетворить
требования каждой площадки в отношении её стандартов нормализации
громкости?
Давайте разберёмся.
Причины, почему фонограммы до сих пор достаточно сильно зажимают, следующие:
1. Жанровая особенность
Начнём с того, что большое количество жанров, за исключением каких-нибудь очень аккуратных акустических песен, или оркестровой музыки, сами по себе требуют очень сильной компрессии. Например, тяжёлый метал или мощный дабстеп просто не прозвучат так, как нужно, если не зажать их до -7 LUFS или даже больше.
2. Отсутствие оптимизации громкости на некоторых площадках
Если трек зажат слабо, он будет проигрывать более сжатому, потому что
площадка не будет выравнивать громкость между ними. Соответственно,
субъективно ваш трек будет звучать для слушателя хуже относительно более
зажатого, который, соответственно, будет звучать громче.
Так же, если ваш трек окажется где-то на просторах интернета, на каком-нибудь сайте с музыкой, то там тоже не может идти речи о каком-либо выравнивании громкости между треками. И тут правило «кто громче, тот и лучше» действует на все сто.
3. Агрегаторы не принимают несколько версий трека
Никто не будет делать десяток мастеров под каждую площадку, тем более что их стандарты громкости не всегда известны точно.
4. Субъективное восприятие
Зажатый трек кажется громче и «качественнее» даже при выравнивании
громкости. Тут дело кроется в гармонических искажениях, которые дают лимитеры при своей работе, и в уменьшении динамического диапазона. Чем
меньше динамический диапазон и больше гармонических искажений, которые
наполняют трек по всему частотному спектру, тем плотнее и громче он
воспринимается. Но и доводить дело до откровенных хрипов не стоит — нужен баланс.
А сколько же LUFS тогда жать?
На практике инженеры сжимают треки до –9…–6 LUFS, иногда сильнее.
Реже — слабее. Всё зависит от пожеланий клиента, но в большинстве
случаев громкость финального мастера варьируется в этих пределах.
Однако многое зависит от музыки и задачи. Например, при мастеринге под винил лимитирование противопоказано — вся динамика трека и пики должны быть сохранены в первозданном виде.
Если говорить об оркестровой или очень лёгкой акустической музыке, то
сильное лимитирование здесь также противопоказано. Иначе мы просто
убьём всю динамику, которая в таких стилях обязана присутствовать. Обычно достаточно аккуратного сжатия на 1–2 дБ в самых громких местах. И ничего страшного, если значения LUFS окажутся в районе –14 или –12 — для такой музыки это оптимально.
Бывают и случаи, когда добиться высоких значений LUFS очень сложно.
Например, в хип-хоп-треках, где кроме синусоидального баса, бочки, клэпа
и вокала больше ничего нет. Из-за разреженной аранжировки выжать хотя
бы –9 LUFS бывает крайне проблематично. Так что конкретного догмата о том, сколько нужно выжимать LUFS из песни, нет. Все зависит от песни и от поставленной перед вами задачи.
Кстати, о том, что такое LUFS и чем они отличаются от RMS, можно прочитать тут.
#сведение #мастеринг #сведениеимастеринг #звукорежиссура #музыка