Сидони-Габриэль Колетт родилась 28 января 1873 года во французской деревне Сен-Совер-ан-Пюизе. Колетт — французская писательница и актриса мюзик-холла. Единственная писательница, на тот момент, которая издавалась под своим псевдонимом.
История Колетт и её творчества это одна из самых спорных и ярких в современной (да и не только) литературе. Она стояла у истоков французской школы автофикшн (т.е. автобиографической прозы). Писала о жизни женщин так, чтобы каждая читательница могла сопоставить судьбу героини со своей, от чего меняется самовосприятие и точка зрения, в первую очередь, на собственную персону.
Восход.
Первые четыре книги Колетт были хрониками вымышленной французской школьницы Клодин: «Клодин в школе» (1900), «Клодин в Париже» (1901), «Клодин замужем» (1902) и «Клодин и Анни» (1903). Молодая, наивная девушка написала их по просьбе своего первого мужа Анри Готье-Вилларса, журналиста и редактора, известного под псевдонимом Вилли. Как только она написала их — иногда запершись в комнате, чтобы довести дело до конца, — Вилли добавлял к ним некоторые свои правки и замечания. Он публиковал их под своим именем и оставлял себе авторские права и гонорары.
Однако есть и другая сторона их брака, в котором он сыграл определенную роль в становлении Колетт. Именно он познакомил ее с парижской культурной жизнью — она познакомилась с Марселем Прустом, Морисом Равелем, Клодом Дебюсси и другими — и сделал всё возможное, чтобы увеличить продажи «своих» книг, которые продавались плохо, пока он не договорился с тремя своими друзьями о написании положительных рецензий. Вскоре «Клодин в школе» стала популярной, и к тому времени, когда серия была завершена, книги стали настолько востребованными, что по ним стали ставить спектакли и выпускать различные товары, в том числе сигареты «Клодин». Колетт и Вилли расстались в 1906 году.
Зенит.
Однако, поскольку Вилли по-прежнему получал гонорары за книги о Клодин, у Колетт не было ни гроша, и, чтобы заработать денег, она стала выступать в мюзик-холле. Время, проведённое Колетт в мюзик-холле, возможно, пробудило в ней интерес к тому, чтобы ставить себя в центр внимания в своих произведениях. Один из лучших примеров этого — поздний роман «Случайные знакомства» (1940).
Второй муж Колетт, Анри де Жувенель, будучи редактором ведущей газеты Le Matin, также мог публиковать работы своей жены. Но он был вынужден отказаться от публикации новой книги «Зреющее семя» (1923) из-за шока, который она вызвала у читателей, и спросил её, почему она не может писать романы, которые не были бы аморальными.
«Зреющее семя» — это роман, в котором Колетт переносит свой интерес к любви, власти и сексуальности в малиново-красный период подросткового возраста, через дружбу подростков Филиппа (которому не терпится повзрослеть) и Винки (с её «белыми и барвинково-голубыми» глазами). Они прожили «15 лет вместе как чистые и любящие друг друга близнецы» и, кажется, готовы развивать свою дружбу, хотя Филиппу предстоит понять, что «обладание — это чудо, которое не так-то просто совершить». Но их простые отношения усложняются, когда Филиппа соблазняет женщина постарше: и это тоже взято из жизни, поскольку в 47 лет у Колетт были отношения с её 16-летним пасынком Бертраном де Жувенелем.
Закат.
Когда Колетт опубликовала «Конец, мой друг», ей было 53 года, и впереди её ждали великие произведения. «Чистая и нечистая», которую она считала своей лучшей книгой, была произведением-воспоминанием на тему гендера и сексуальности: у Колетт были отношения как с женщинами, так и с мужчинами, в том числе с Матильдой де Морни, племянницей Наполеона.
Но самой известной её работой в англоязычном мире стала «Жижи» (1944), в которой были знакомые элементы — история молодой женщины и мужчины постарше (противоположность «Шери»), где молодую женщину обучают быть куртизанкой. Это была одна из последних книг, которые она написала в возрасте 70 лет, будучи прикованной к постели из-за артрита, и в качестве реакции на сложившиеся обстоятельства она сделала её более лёгкой, менее циничной и более оптимистичной, чем многие из её ранних работ. «Жижи» стала знаменитым мюзиклом и фильмом; в сценической постановке Одри Хепбёрн, которую Колетт лично выбрала на эту роль, стала звездой.
В последние годы жизни она страдала от жестокого артроза и не покидала кровати, которую называла «кровать-плот». Слава писательницы к тому времени была уже очень велика. После её смерти Французская республика устроила Колетт официальные похороны (католическая церковь отказалась совершать погребальный обряд над умершей как разведённой). Габриэль Колетт покоится на кладбище Пер-Лашез.
Часть материала взято из источника.