Рассказывая историю балерины Эммы Ливри, к своему ужасу и, полагаю, к вашему тоже, выражение «сгорела на сцене» я буду использоваться буквально.
Эмма – настоящая жертва моды XIX века и, к сожалению, не одна она погибла такой страшной смертью.
В XVIII - начале XIX века развитие торговли между странами Европы и их колониями внесло значительные изменения в мужской и женский гардероб. Мужчины стали носить мрачные чёрные костюмы, сшитые из плотных шерстяных тканей. В женских нарядах плотные, но зато более огнестойкие шёлковые ткани к середине XIX века уступили место модным тонким и лёгким хлопковым муслинам из Индии. Тюль-бобинет, шёлковый и хлопковый газ, тарлатан широко использовали в изготовлении вечерних платьев.
Лёгкие ткани придавали образу воздушность, нежность, утонченность. Чтобы создать больший объём, материал укладывали слоями и щедро пропитывали крахмалом. Платье из таких материалов было красивым, но очень огнеопасным. Оно сгорало меньше чем за 40 секунд. А крахмал, которым пропитывали ткань, - это углевод, который быстро обугливается, что усиливает горючесть материала. Опасная одежда приводила к ужасным происшествиям, когда вечерние платья дам сгорали вместе со своими обладательницами от случайной искры свечи или камина.
Один из памятников таких трагедий хранится в музее-библиотеке Парижской национальной оперы. В маленьком саркофаге лежат изорванные клочья - остатки балетного костюма 21-летней прима-балерины Эммы Ливри.
Ливри училась в балетной школе Парижской Оперы у мадам Доменик (Madame Dominique). В 1858 году, в возрасте 16-ти лет, она дебютировала на сцене театра Ле Пелетье сразу в главной партии, станцевав Сильфиду в возобновлении одноимённого балета Филиппо Тальони. Это был смелый шаг, так как многие зрители хорошо помнили в этой роли несравненную Марию Тальони.
Тем не менее, Ливри моментально стала знаменитой!
Во времена, когда в балеринах, как бы это не казалось нам сейчас удивительным, ценились округлости форм, Ливри отличалась своим утончённым, хрупким силуэтом. Сначала её критиковали за излишнюю худощавость, но качество танца балерины и её незаурядные актёрские способности заставили публику забыть этот «недостаток».
Мария Тальони, которая в это время жила на своей вилле на берегу озера Комо, тут же поехала в Париж, чтобы своими глазами увидеть одарённую выпускницу. Убедившись в её таланте, она приняла предложение Оперы вести «класс усовершенствования балерин». Став наставником Эммы, Мария поставила для ученицы свой единственный балет - «Бабочку» на музыку Оффенбаха в 1860 году.
Спектакль имел огромный успех: император Наполеон III дважды ездил в театр на его представление; два лондонских театра тут же предложили балерине ангажемент; знаменитый скульптор Жан-Огюст Барр к статуэткам великих Тальони и Эльслер добавил статуэтку Ливри в костюме Бабочки, а самой Тальони был заказан новый балет для её ученицы.
Но многообещающая карьера талантливой балерины оборвалась в ноябре 1862 года.
Во время костюмной репетиции балета-оперы «Немая из Портичи» Ливри села на скамейку в ожидании своего выхода. Танцовщица не хотела мять накрахмаленные пышные юбки и подняла их над головой. Как веер, они направили воздушный поток таким образом, что он раздул пламя газовой лампы в кулисах.
Лёгкая газовая ткань пачки Эммы тут же вспыхнула. С криками она выбежала на сцену, ещё больше раздувая пламя. Оцепенев, окружающие смотрели и не сразу сообразили как помочь балерине, на которой полыхала одежда. На помощь Эмме бросилась коллега, которая в этот момент находилась с ней на сцене, и пожарный, дежуривший на каждой репетиции. Позже император наградил обоих за проявленное мужество.
Их усилиями огонь потушили (балерину закутали в ковер), но несчастная бабочка-танцовщица получила сильнейшие повреждения. Ожоги оказались поверхностные, но очень обширные: было обожжено лицо и верхняя часть груди, больше пострадали бедра и поясница. В общей сложности, у Ливри было обожжено 40% тела – с тогдашней медициной шансы выжить были практически нулевыми. Наиболее глубокие ожоги остались на тех местах, где плавился корсет.
Первые 36 часов Эмма лежала неподвижно в гримерке. Впереди ее ждали долгие восемь месяцев борьбы за жизнь. Все надеялись, что молодой организм выкарабкается, сама же балерина мечтала непременно вновь вернуться на сцену.
Подобные случаи происходили и ранее. Поэтому 27 ноября 1859 года вышло специальное постановление для французских театров. Декорации и костюмы должны были обрабатывать специальным раствором, который действительно защищал ткань от огня, но также делал её жёсткой на ощупь и поношенной на вид.
Ливри отказалась носить уродливые костюмы и написала письмо директору Парижской оперы: «Я настаиваю, господин директор, на том, чтобы танцевать во всех премьерах балета в моей обычной балетной юбке, и беру на себя всю ответственность за всё, что может случиться». Так балерина предпочла красоту балетного платья собственной безопасности и, не ведая своей судьбы, обрекла себя на мучительную смерть.
После трагического происшествия Эмма страдала в течение нескольких месяцев, однако, по-прежнему плохо отзывалась о противопожарной юбке-накидке, которую следовало носить на репетициях:
«Да, в них, как вы говорите, менее опасно, но если я когда-нибудь вернусь на сцену, мне даже не придет в голову мысль надеть их – они такие уродливые».
Балерина умерла 26 июля 1863 года: раны от ожогов спровоцировали заражение крови.
Гибель балерин послужила стимулом к инновациям в пожарной безопасности театров. Вскоре изобрели газовую лампу с обратным пламенем, а в театрах стали устанавливать резервуары с водой и заготавливать в кулисах мокрые одеяла.
Смерть Эммы стала трагедией для Франции, многие критики говорили, что вместе с гибелью этой балерины закончилась эпоха романтического балета. Несмотря на то, что судьба не дала шансов Эмме Ливри полноценно раскрыть свои таланты, в историю ее имя вошло как одной из самых красивых, хрупких и грациозных балерин мира.
Эмма была похоронена на кладбище Монмартр. Во время прощальной церемонии поэт Теофиль Готье заметил двух белых бабочек, которые неустанно порхали над катафалком...
Так как никто не мог представить в роли Фарфаллы какую-либо другую танцовщицу, балет «Бабочка», несмотря на свою популярность, навсегда исчез из репертуара Оперы.
При жизни к Эмме не все относились благосклонно. Иногда она становилась персонажем карикатур.
Спасибо за внимание к моему каналу!
До новой встречи!
Автор: Надежда Петровская