Рихард Вагнер тайно сбежал из Риги с партитурой своей первой большой оперы — «Риенци, последний трибун»
Наступивший календарный год Государственный симфонический оркестр Удмуртии откроет 20 января на сцене Театра оперы и балета республики большим концертом музыки Вагнера, Брамса и Дворжака. Увлекательная программная идея этого выступления принадлежит Антону Шабурову. Этот маэстро снова встанет за дирижерский пульт нашего симфонического коллектива, а Удмуртская филармония в серии анонсов приоткроет любопытные штрихи к портретам великих композиторов, чьи произведения органично вошли в интересную программу, заодно, как будто, примиряя этих трех коллег по искусству звуков, но при этом противоречивых личностей – друзей и… антагонистов.
Гении с вечной нуждой
В истории искусств выдающиеся художники издавна и зачастую крайне тяжело переживали прямую зависимость от суровых требований рыночных отношений или очень спорных вкусов своих заказчиков и покровителей.
— Непрекращающаяся нужда и вечная забота о деньгах были лейтмотивом многих писем Скрябина, Шёнберга, Дебюсси, Стравинского и Малера, — в статье «Музыкальная культура на рубеже XIX-ХХ веков» очень метко подмечал Израиль Нестьев.
Но если раздвинуть временные рамки, как «влево», так и «вправо», то этот список нуждающихся композиторов от известного отечественного музыковеда легко можно было расширять именами Баха и Моцарта, Бетховена и Шуберта, и, разумеется, молодого Рихарда Вагнера…
В апреле 1836 года после финансового краха скромного театра в немецком Магдебурге, где премьерный показ второй по счету оперы Вагнера «Запрет любви» закончился полным провалом, композитор был вынужден заняться поисками средств. Даже не к жизни, а хотя бы к существованию…
Как и положено судьбами, эти искания затягивались одновременно с тем, как затягивались пояса. Не только самого сочинителя музыки и дирижера, но и его молодой супруги — певицы Кристины Вильгельмины «Минны» Планер.
Наконец, Вагнер нашел новое место работы — за дирижерским пультом театра в Кёнигсберге, но зато потерял жену. Минна решила оставить несчастного музыканта. Тем более что вскоре в городе, который в середине ХХ столетия станет Калининградом, из-за банкротства «храма оперного искусства» распустили труппу.
— Вагнер обременен долгами, его преследуют кредиторы, — в монографии по творчеству немецкого композитора напишет другая авторитетная советская музыковед Алла Кенигсберг.
«За любую работу кроме чистки сапог…»
И тут на выручку бедняге пришел один из его старых знакомых, предложив стать дирижером – капельмейстером — в Немецком театре, который только-только открылся в Риге – городе, способном удивлять с момента основания, и который тогда входил в состав Российской империи.
— Мне казалось, что русская полиция прочтет у меня на лице моё увлечение Польшей и прямо сошлет меня в Сибирь, — гораздо позже с иронией писал в своих воспоминаниях Вагнер, проживший на рижских адресах почти два года.
По одному из них — в предместье Риги под названием «Петербургский форштадт» в доме купца Бодрова Вагнер «чернит нотную бумагу» в желании написать комическую оперу «Счастливое медвежье семейство» на сюжет восточной сказки. Однако скоро автор бросает затею, потому что заранее чувствует, что из неё выйдет пошлость и безвкусица на дешевую потеху невзыскательной публики.
Зато еще один замысел — большая опера «Риенци, последний трибун» по типу «французских» полотен Мейербера, Обера, Спонтини или Россини и по роману популярного в ту эпоху английского литератора Эдуарда Булвер-Литтона — наоборот кажется Вагнеру исключительно занимательным.
Потому как либретто подразумевает под собой рассказ о роковой судьбе Кола ди Риенцо. Народном вожде, поднявшем в середине XIV века бунт против знати в Риме, ненадолго пришедшем к власти, но своим авторитарным правлением успевшим вызвать народный же гнев и убитым восставшей толпой…
Композитор сочиняет «Риенци» за роялем и сам с удовольствием, пусть и невпопад, распевает написанное.
Хотя в быту ему опять же было совсем не до песен. Он дирижирует репертуарными спектаклями в театре, выступает с симфоническими концертами в зале дома Черноголовых, но денег все равно катастрофически не хватает.
— Я готов взяться за любую работу, — не напрасно Вагнер сообщает новоиспеченному директору рижского Немецкого театра, тем не менее, предпочитая пояснить смысл, вкладываемый им в это имя прилагательное. — За исключением чистки сапог и таскания воды…
Бегство под покровом белой ночи
Как известно, письма руководителям порой оборачиваются в неожидаемый эффект. Неслучайно, что одну из белых ночей в июне 1839 года во время гастрольной поездки рижского театра в Митаву (по-латышски Елгава) Вагнер решился на еще один дерзкий поступок (первым можно назвать драку с супругом примадонны театра в Магдебурге, приревновавшем композитора к своей суженой).
Тайно без паспорта, в буквальной картине с партитурой «Риенци» подмышкой, с помощью контрабандистов он пересек русско-прусскую границу и в порту Пиллау (теперь Балтийск в Калининградской области) пробрался на торговое судно, которое повезло его по морским волнам. В Европу, сначала в Лондон, затем в желанный Париж, двигая его к громкой славе, ослепляющему триумфу, вперемешку с непритворной ненавистью и искренним проклятиям мира. Как и к собственному театру в баварском Байройте, где всегда звучит потрясающая музыка этого великого композитора и противоречивой личности и писателя.
20 января в 19:00 на сцене Театра оперы и балета республики Государственный симфонический оркестр Удмуртии под управлением приглашенного маэстро Антона Шабурова начнет свой увлекательный концерт как раз с увертюры к опере Рихарда Вагнера «Риенци».
Текст: Александр Поскребышев