В 1994 году, американский физик Кип Торн завершил работу над книгой «Чёрные дыры и складки времени. Дерзкое наследие Эйнштейна». В своей книге, автор в доступной форме излагает теорию чёрных дыр, рассматривает понятие горизонта событий и объясняет смысл гравитационной сингулярности ядра чёрной дыры. Вооружив читателя теоретической базой, Торн углубляется в природу кротовых нор и возможные механизмы машины времени.
Вдохновленный исследованиями Торна и Хокинга, Кристофер Нолан начинает работу над историей, в основе которой лежат перечисленные астро-физические понятия. В качестве научного консультанта, к работе привлекается Кип Торн. Коллаборация экспертов в области физики и кинематографа, приводит к созданию фильма «Интерстеллар», сочетающего в себе великолепные художественные образы, основанные на результатах современных научных исследований.
Сюжет фильма не привязан к определенным датам (непременная деталь прочих научно-фантастических фильмов), так, автор сразу заявляет относительность времени. По фразе «Центр управления в Дели прикрыли, одновременно с нашим, десять лет назад» — сложно понять, в каком году начинается история. Старый ржавый пикап, передача сообщений на небольших накопителях и даже беспилотник-разведчик, на который охотятся герои фильма — могут быть атрибутами современности или раритетами умирающей цивилизации, например, в 2050-х годах.
К вопросу о современности: в наше сложное время, полёт беспилотника выглядит уже не так романтично, как на премьере в 2014 году (удивительная игра цифр).
Не нарушая сюжетной концепции, Нолан изящно вплетает в историю свои переживания о налоговой системе США «Я до сих пор плачу налоги, так на что идут эти деньги? Армии то больше нет.», сетует на переписывание истории, и размышляет о спорах вокруг полёта на Луну по программе Аполлон. Словами старика Дональда, Нолан с грустью говорит о наступившей эпохе потребления, в которой «все хотят всё и сразу».
Гравитационная аномалия (один из основных компонентов сюжета), заявляется с первого кадра, где Куперу снится сон, в котором его истребитель теряет управление. Далее, аномалия нарушает систему навигации комбайнов, и следом проявляется в комнате Мёрфи, в виде падающих книг, и пылевом рисунке на полу. Все ключевые атрибуты заявляются в экспозиции, и работают до финала, раскрываясь в сюжетных поворотах. Кино Нолана похоже на систему уравнений, в которой все переменные имеют значение.
У Купера нет жены, что важно для построения дальнейшей романтической линии. У него двое детей: юная гениальная Мёрфи и старший брат Том, у которого нет тяги к наукам. Заявленная разница между детьми, открывает возможность для создания конфликта. Старик Дональд — связующе звено, смягчает конфликты, и помогает Куперу принимать решения. Спасение детей и возвращение домой — главная мотивация Купера, и поле для конфликтов.
Нолан очень внимателен к деталям. Для общения юной Мёрфи с Купером, находящимся в зоне сингулярности, используется азбука Морзе. Однако, передачу координат военной базы, Купер выполняет в двоичном коде, хотя цифры координат можно передать морзянкой.
Почему? Всё просто: в морзянке, каждая цифра состоит из пяти знаков, а в двоичном коде, цифры передаются так: 0, 1, 10, 11, … 1001 (от одного до четырёх знаков). Если между цифрами делать паузы, то для передачи координат требуется меньше знаков. Кроме того, как только Купер-фермер понимает, что Купер-космонавт передаёт ему координаты в двоичном коде, уважение к комбинаторному мышлению героя резко возрастает: он принял информацию, проанализировал результат в морзянке и двоичном коде, и понял, что более осмысленные данные получаются во втором случае. Нолан мог ограничиться морзянкой, и зритель не понял бы разницы, но режиссёр копнул глубже.
Очень красиво и трогательно, Нолан отправляет главного героя в космос — параллельное действие со стартом космического челнока, на фоне пикапа, удаляющегося от родного дома. Отдельный поклон режиссёру, за уважительную отсылку к полёту Гагарина: «Поехали!».
Важный момент, без которого обходятся многие фильмы о космических путешествиях — создание эффекта гравитации внутри корабля. Нолан раскручивает станцию до центростремительного ускорения 1G, и, благодаря центробежной силе, космонавты получают возможность ходить по станции, правда области нормального перемещения (при такой методике) не уточняются. Бонусом, режиссёр получает эффектные кадры, например: на фоне Сатурна, на дальнем плане летит вращающаяся станция.
На космической станции, огромное количество тумблеров — это странно. На космолёте, способном достигнуть Сатурна, и далее, через кротовую нору, другой галактики, ожидаешь увидеть большой экран, на котором отображены элементы управления и контроля. Скорее всего, в 2024 году, Нолан так бы и сделал.
Все три планеты, которые должны посетить космонавты, названы именами открывателей: планета Миллер, планета доктора Манна, планета Эдмундса. Планеты находятся на орбитах чёрной дыры Гаргантюа. Здесь у Нолана и Торна возникла дилемма. С одной стороны, чёрная дыра необходима для сюжетных манипуляций с источником мощного гравитационного поля, с другой, искать новый дом рядом с таким астрономическим объектом — полное безумие. Выбирая между научной достоверностью и художественной необходимостью, Нолан рискнул нивелировать безумие, сюжетными ходами, а Торн, покаялся в содеянном, в своей книге «Интерстеллар. Наука за кадром».
Планету Миллер, авторы расположили на краю горизонта событий чёрной дыры, т.е. в точке, где Гаргантюа обладает настолько мощной гравитацией, что начинает затягивать световой поток. Чтобы сопротивляться такой гравитации, планета Миллер должна обладать огромной центробежной силой, создать которую можно бешеным вращением вокруг Гаргантюа.
Вторая условность, на которую пошли авторы — гравитационное поле, вне горизонта событий, не способно значимо замедлять время, а по сюжету, час на Миллере равен семи Земным годам. Тем не менее, перечисленные условности не вызывают отторжения, но дают пищу для размышлений.
Волны на планете Миллер, формируются гравитацией чёрной дыры, и являются прекрасной основой для саспенса. Здесь Нолан раскрывает динамические возможности неуклюжего робота, и немного удивляет нелепой гибелью Дойла: космонавт стоит у входа в челнок, и наблюдает за процессом спасения девушки, пока его не смывает волной. Не снижая темпа, Нолан запускает вторую волну саспенса. Сцена спасения выполнена прекрасно. Режиссер удачно сочетает крупные планы героев с дальним планом челнока, на фоне огромной волны. По планете Миллер остаётся вопрос: почему при таких гигантских волнах мы видим идеально ровный грунт?
Стремительные события на Миллере, обернулись долгим ожиданием Ромили на станции. Коротая время, он освоил теорию гравитации, и заметно прибавил в возрасте. Дети Купера выросли. Показывая Куперу видео-сообщения сына, Нолан давит на все педали, выжимая из главного героя максимум эмоций (одна из самых трогательных сцен Мэттью Макконахи). Сочетание радостных и грустных новостей, психологически точно раскачивает эмоциональное состояние Купера.
На высокой эмоциональной ноте, Нолан переходит к вопросу выбора между жизнью близких и существованием человечества (план «А» и план «Б»). Конфликт интересов определяет выбор маршрута. Станция направляется на планету Манна, где Нолан вновь сталкивает нас со сложным выбором, между желанием жить и способностью к самопожертвованию.
На второй планете, художественное вновь превалирует над логикой. Вместо признания в подлоге, Манн пытается убить капитана и самостоятельно вернуться на Землю. Это выглядит странно, так как вполне очевидно, что вырастить кукурузу на ледяной планете, с низким содержанием кислорода, будет невозможно. Но, логичное поведение персонажей лишило бы нас зрелища, и Нолан вновь готовит почву для саспенса.
Битва Манна и Купера выполнена по правилам жанра: вместо одного точного удара мы видим напряженный поединок, с продолжительным повествованием причин и следствий. Стекло шлема Манна почему-то оказывается прочнее. Используя глубинную мизансцену, Нолан заставляет Купера ползти к оторванному передатчику (при этом, Манн и Купер волшебным образом продолжают радиообмен). Связь с базой восстановлена. Брэнд спешит на помощь. Многопоточный саспенс реализован удачно. Замечательный дальний план поединка, на фоне огромного ледяного пространства, прекрасно сочетается с крупными планами героев. Данный приём Нолан использует на протяжении всего фильма.
Злодей первым добирается на станцию, но стыковка во всех режимах заблокирована. Манну хватает сообразительности найти лазейку в системе, но смекалка обрывается, и профессора выносит потоком воздуха из разгерметизированного отсека. Художественный образ вновь доминирует над логикой.
Очередной саспенс строится на стыковке челнока Купера с вращающейся и падающей в стратосферу станцией. Понятно, что герои справятся с задачей, но процесс получился очень волнительный. Нолан точно ухватил зерно саспенса, и успешно эксплуатирует его во всех своих работах. В данной сцене, немного смущает продолжительность вылета ошметков из станции, что выглядит, как её непрерывное разрушение.
В следующем эпизоде, Купер принимает решение использовать гравитацию Гаргантюа для разгона станции и экономии топлива. Для этого, он планирует рискованное движение по касательной к горизонту событий. Абсурдность такого маневра обсуждалась выше. Чтобы преодолеть гравитацию чёрной дыры, импульс разгона должен многократно превышать возможности станции, а избавление от лишней массы, для выхода из зоны гравитации (по аналогии с воздушным шаром), снижает импульс корабля, необходимый для этого выхода.
Избавляя станцию от лишней массы, Купер отправляет робота в центр чёрной дыры, чтобы в зоне сингулярности, он мог собрать необходимые квантовые данные.
Согласно одной из теорий, чёрная дыра образуется в результате взрыва и последующего коллапса сверхновой звезды. Коллапсирующее ядро непрерывно сжимается, повышая свою плотность. С ростом плотности, увеличивается гравитационное поле, сила которого достигает величины, способной втягивать фотоны светового потока. Такое ядро не отражает свет и именуется чёрной дырой.
Представляя полёт робота в сторону экспоненциально растущей гравитации, можно предположить, что его разорвет на элементарные частицы и втянет в ядро. Но ситуация не однозначна.
Выполняя отстыковку челнока, Купер жертвует собой ради плана «Б» (изменение качеств главного героя). Челнок направляется к центру чёрной дыры. Здесь вновь возникает предположение, что гравитация разберёт Купера на атомы, и равномерно распределит в объёме ядра. Однако, в силу вступает теория, в соответствии с которой, чёрные дыры не обладают истинной математической сингулярностью, а скорее являются областью хаотического пространства с отсутствующим временем. Опираясь на данную гипотезу, Нолан придумал художественный образ для этого пространства — куб, в объёме которого, у Купера есть возможность соприкасаться с различными точками своего прошлого. Очень красивое научно-художественное решение.
На протяжении всей истории, нам указывают на существование разумной цивилизации, помогающей героям. Однако, в финале, Купер ломает данную концепцию догадкой, что это люди будущего, получив сведения о гравитационной сингулярности, помогают ему оказаться в кубе пятого измерения. С точки зрения кинематографа, такая петля вполне допустима. Но, в реальности, даже допуская, что кротовая нора в районе Сатурна появилась в результате естественных процессов, возникает неразрешимый временной парадокс: события в прошлом и будущем взаимно зависят друг от друга.
Нолан закрывает глаза на временной парадокс, и завершает историю красивым романтическим финалом: «И жили они на планете Эдмундса долго и счастливо».
Есть мнение, что режиссёр снимает свой фильм на протяжений всей карьеры. Подтверждение этого факта мы видим в образе космической станции на Сатурне, унаследованном из фильма «Начало». Кроме того, свои эксперименты со временем, Нолан продолжил в фильме «Довод».
Учитывая интерес Кристофера к теме пространства и времени, пожелаем ему успехов в разработке новых художественных образов, например, для «теории струн».
Александр Свалов, 01.10.2024