#197 Various Artists - Can't Steal My Fire: The Songs of David Olney (2024) - RYM #####
На трибьюте песни Олни в исполнении Люсинды Вильямс, Стива Эрла, Бадди Миллера, Мэри Готье, Грега Брауна, Дэйва Олвина и Таунса Ван Зандта. Не говоря о нескольких мало- или и вовсе неизвестных мне исполнителей, некоторые из которых были вполне так себе хороши.
О лучших песенках как обычно попробую поделиться альтернативным видением.
Стартовый трек - Люсинды, и хотя сама песенка не показалась мне достойной упоминания, - исполнение делает ее (среднюю песенку) если не выдающейся, то для меня весьма важной и знаковой.
Любые попытки что-то пояснить за уникальную эндемичную природу этого исполнения - не будут иметь смысла, ибо лечить никого не хочу, но и привычно дурковать, обращая обзор в анекдот - тоже здесь не получится. Быть может, позже )
Люсинда всё равно навсегда останется центральной глоссой, бэкграундом таким и единицей измерения альт-кантри.
Вторую песенку от Стива Эрла намерен пропустить всё же, - но не могу не отдать ему должного, ибо весь проект замутил он, насколько я понял не особо вникая. Вот за это как бы сказать, прожектёрство вероятно - и не люблю его особо, а особенно когда он пару лет назад записал трибьют Джастину Таунсу, то есть сыну своему собственно, по случаю его скоропостижной кончины от веществ и алкоголя. Короче, хищный он (Стив) в подобных случаях - и никогда не оставит в покое прах, хотя почти всегда следовало. Не говорю уже про трибьюты Таунсу и Гаю Кларку, его ближайшим друзьям и соратникам, чью память и спокойствие он точно так же не пощадил. Всё, пропускаю Стива.
Четвертой следует номер от Бадди Миллера, - не сказать что хорошо его знаю, а скорее не знаю, но имя по крайней мере слышал и может пару песенок на ютубе. Но к исполнению своей партии Бадди подошел крайне креативно и ответственно, - и наверное можно нараз утвердить, что тем украсил альбом.
Хотя стоит признать, ему досталось исполнить вероятно действительно лучшую тему Олни.
Дэвид Олни родился в 48 году, умер в 20-м. Записал 21 номерной и 8 живых альбомов в стиле кантри и американа, но известен был весьма в узком кругу, - в основном вероятно среди тех, кто исполнял его песни при жизни более удачно, чем он сам. Вот например - оригинал Иерусалима Завтра - он здесь даже не поет, а просто говорит, - хотя звучит довольно убедительно стоит признать, - но это оттого полагаю прежде всего, что песня сама по себе обличительная и протестная. Но все равно кавер от Бадди круче на несколько порядков, если я правильно конечно арифметизирую.
Виллиса Алана Рэмси не знал ранее, но песенка его понравилась, несмотря что крайне архаична и немузыкальна - он сумел найти точные подстройки, и исполнил ее как бы осознанно и живо, - то есть таким образом, что она смогла зазвучать, хотя изначально было к тому крайне мало предпосылок. Очень хорошее исполнение, и даже наводит на мысли и предположения о том, что Виллис хорошо знал Олни в бытность того в миру, и оттого столь глубоко эмоционирует, практически воскрешая мертвецов (это я про песенку если че), вызывая также дух, а если и вовсе не вращая блюдце.
Чета фигню написал какую-то, - на самом деле очень ценю это исполнение, а если выглядит иначе, - значит косноязычие и легкомыслие снова подвели.
Мэри Готье тоже пропускаю, ибо она утомляет своим оголтелым феминизмом и радужными предпочтениями, и песню про французскую проститутку считаю испортила.
Но вот Анана Кей - полностью наоборот, исполнила лучше не бывает, и снова похоже что-то личное вложила туда. Дело в том, что единственный свой полноформатный альбом она записала в соавторстве с Олни в 21-м году, - но выхода его (альбома) он (Олни) не дождался, поскольку к тому моменту уже наполовину (фигурально если че, на самом деле кто эти доли считал) форсировал Стикс.
Вот ее номер:
Надпись на русском на майке у нее. И действительно, это самый настоящий и подлинный трибьют.
Заберу этот альбом совместный, и еще два ипишника вроде есть.
Далее следует исполнение от великого и ужасного Грега Брауна. Для Ханки конечно ужасного, хотя вряд ли конечно он это читает сейчас )
Неважно музыкальное качество и наполнение этого номера, неважно насколько Грег хорошо или ответственно исполнил песенку, - да пусть он хоть совсем даже в ноты не попадает, - просто когда я слышу его голос, - со мной говорят некие нетварные сущности, а с какого они цивилизационного берега - вообще неважно. В смысле как повезет конечно же )
Но влиять не хочу. В морг значт в морг.
Еще одну живую версию показал, с предисловием и объяснениями. Волк тоже очень эмоционально исполняет (правда в альбомной версии немного поспокойнее) - называет своего отчалившего друга Айс-меном, Титаником Любви и всё такое подобное, не разобрал диалект в деталях.
Исполнение нравится, но эта чрезмерная нмв эмоциональность - несколько обедняет и упрощает, нивелирует как бы тему. Но все равно ценю и это исполнение.
Дженис Йен оказалось довольно известная фолк-поп исполнительница, записавшая первый свой альбом еще в 67-м - а впрочем, неизвестно же когда эта запись была сделана, - быть может немногим совсем позже, - а я о ней как о 73-летней негритянке сейчас составил. Нехорошо это. Исполняет хорошо, хотя и немного жалостиво как бы, - но возможно лирика к тому располагает и подталкивает. Она же одинока сегодня вечером )
Осталась финальная тема, ну и предсказуемо в исполнении Таунса.
Никогда не слышал эту песню у него, - в номерных альбомах ее точно нет, на многочисленных концертниках тоже не помню. Да и честно таксе песенка так то, хотя похоже снова весьма протестна и олдово внезаконна. Если про то Карго здесь речь. Таунс просто подарил это исполнение - живому тогда еще Олни, - чтобы было у него.
Короче не все так просто с этим трибьютом, и далеко не все песенки так уже хороши, - но написать о нем было в любом случае интересно. И Анану теперь заберу к тому же. И Бадди хотя бы немного совсем.