Однажды, читая большую статью о великом футболисте сборной Аргентины и «Барселоны» Месси, я узнал, что не менее великие футболисты Хави и Иньеста, названы футболистами, которые «таскают для Месси рояль», и тот забивает голы в нереальном количестве. Я подумал, что у нас на эстраде в жанре ВИА, где мы играли и пели, просто нельзя обойтись без специальных людей, которые для нас этот самый рояль таскают. И пусть это не рояль в прямом смысле, но аппаратура, костюмы, барабаны, синтезаторы должны быть доставлены на сцену, чтобы мы артисты смогли бы в наилучшем виде исполнить музыку, которую пришли послушать зрители. Так вот, я расскажу о них на примере ВИА «Пламя»: в нашем ансамбле работали несколько неплохих (а плохие просто бы не ужились с нами в длительных гастролях) парней и даже девчонок (костюмерши). И качество их работы напрямую было связано с нашим сценическим успехом. Как я сейчас понимаю, качество работы наших «работьерос» (как мы их назвали) в значительной степени зависело от денег, которые ребята получали ежемесячно.
Составляющие их зарплаты такова: оклад в Росконцерт + суточные во время гастролей + денежка, которую ребята получали от нас (певцов и прочих артистов, выходящих на сцену). Да, да… Ежемесячно мы скидывались, и наша «спецкоманда» содержала в порядке аппаратуру, костюмы и прочее во время долгих и постоянных переездов в наших гастролях. Причём коллектив работников сцены был очень надёжен и интересен. Должен сказать, что парни шли на эту работу, преследуя цель не только заработать. Поверьте, большинство из них привлекала возможность поколесить во время гастролей по миру и познакомиться с дальними странами. Довольно свободный график работы тоже грел ребят. А с нами работали незаурядные ребята: так Серёжа Зайчиков был начитан, словно студент филфака МГУ. И я до сих пор, часто написав новую песню, звоню ему, чтобы он как доброжелательный редактор отслушал и оценил моё нетленное полотно. А Коля Устьянцев, так тот стал писателем и стал членом Союза писателей. Он написал серию рассказов, прототипами героев которых являются артисты «Пламени». С особой любовью описывается герой, прототипом которого был Валера Шаповалов. Меня он не описал. Мне до соплей обидно - успокоил себя тем, что уж очень я сложный персонаж.
А вот за границей, куда вышестоящие организации экономя валюту, не пускали рабочих, мы вынуждены были сами таскать аппаратуру и монтировать её до и после концерта. К концу поездки мы преуспевали в этом и делали это быстро и качественно. Таким образом, мы вроде как оставаясь Месси, становились ещё и Хави, и Иньестами.
Чтобы Вам понять, насколько важна роль «работьерос», расскажу, что однажды наш худрук Сергей Березин, ограниченный количеством персонажей, которых выпустили на гастроли, взял на Кубу вместо меня (гитариста и певца), рабочего сцены. Я был обижен, но потом доказал, что тоже могу мастерски скручивать гитарные и микрофонные шнуры и в дальнейшем меня брали всегда.
Но… Но тем не менее, однажды наша спецкоманда не уберегла нашу аппаратуру. В городе Благовещенск нас обокрали. Из-за кулис сперли моё кожаное пальто с шапкой и шарфом. Милиция была беспомощна - ничего не нашли. И через какое-то время мы снова в Благовещенске. Помня, что дело спасения утопающих… Березин распорядился и одного из рабочих сцены заставили спать на звуковых колонках, нарядив их подушками и одеялом. Но… Но рабочего угостили вкусненьким портвешком и «скоммуниздили» колонки куда-то в район города Зея. Их тоже не нашли.
А Вы говорите Хави, А Вы говорите Иньеста…
Данный текст охраняется законом РФ о защите авторских прав. Любое частичное или полное копирование и воспроизведение без разрешения автора запрещено.