Для того чтобы сделать Скарсгарда неузнаваемым в переосмысленной Робертом Эггерсом версии фильма 1922 года, на него надели около 60 протезов.
Билл Скарсгард не новичок в мире кинопродюсирования — мы все помним его ужасающую роль Пеннивайза в «Оно». В переосмыслении Робертом Эггерсом классического «Носферату» шведский актёр снова оказался в кресле гримера, готовый перевоплотиться в главного героя, также известного как граф Орлок.
«Билл очень высокий, он очень стройный, обаятельный и по-настоящему весёлый парень, и у него такой милый, тёплый характер», — рассказывает The Hollywood Reporter Дэвид Уайт, исполнитель главной роли. «Я помню, как во время первого сеанса грима, когда мы накладывали грим, этот милый, обаятельный молодой парень начал исчезать, и появлялся кто-то другой. За четыре часа он превратился в очень мрачного персонажа».
Протезы для актёра: как создаётся образ Орлока в новом фильме
Уайт всегда начинает работу над протезами с того, что обращает внимание на одну особенность лица актёра. В случае Скарсгарда это были его большие глаза и «фантастическая» структура костей. Только на его лице и голове использовалось около 10 протезов, а на теле — до 60. За один раз протезы накладывали 16 человек. «Это немного похоже на пит-стоп в автогонках», — говорит Уайт. “Они точно знают, как поменять эти шины очень, очень быстро”.
Актёр провёл в кресле четыре часа только для того, чтобы его голова и руки были на месте. Учитывая его опыт работы с протезами, Скарсгард научился справляться с длительным пребыванием в кресле, говорит Уайт; актёр погружается в «мир медитации», чтобы сохранить энергию и приберечь её для съёмок.
Когда вышел первый трейлер, многие фанаты поспешили отметить, что усы и причёска Орлока отличаются от внешности персонажа в оригинальном фильме «Носферату» 1922 года, основанном на романе Брэма Стокера «Дракула». Уайт признаёт, что внешний вид Орлока в версии Эггерса «довольно необычен», но говорит, что для этого выбора была причина.
Как создавался образ Орлока: от усов до причёски
«Роберт показывал мне иллюстрации и вещи, которые он нашёл в XVI веке, посвящённые этим дворянам того времени, и у всех у них были такие усы, — объясняет он. — Вполне вероятно, что у любого дворянина были бы такие усы, даже у Орлока». Что касается причёски Орлока, Уайт также придерживался того периода, в котором происходит действие фильма: «Такую причёску можно увидеть в той части света, и он не выделялся бы. Когда Роберт лежал в своём саркофаге, он очень настаивал на том, чтобы его волосы были прямыми и спутанными, грязными и спутавшимися, а когда он выходил на улицу, они были чуть более пышными, густыми и элегантными.
На протяжении большей части фильма мы видим только силуэт Орлока или то, как он появляется из тени. Это также повлияло на то, как работал Уайт. «Во время лепки мы с моим главным скульптором Колином Джекманом были очень осторожны, потому что Роберт упомянул, что собирается снимать его не только при слабом освещении, но и не хотел показывать разложение и гниль, которые распространялись от затылка к лицу. С одной стороны, вы должны представить его как обычного парня, может быть, немного эксцентричного, но, с другой стороны, он на самом деле разваливается на части». Помня об этом, Уайт во время лепки расставил свет, чтобы оценить, как далеко он может зайти с протезами, и провёл множество тестов с камерой, чтобы убедиться, что ничего не будет раскрыто слишком рано.
Творческий процесс Трейси Лоадер: грим, свет и цвет в кино
Художник по гриму Трейси Лоадер также использовала освещение, чтобы добиться нужного эффекта, особенно учитывая цветокоррекцию фильма — он был снят в цвете на 35-миллиметровую плёнку, но был обесцвечен, чтобы казалось, что действие происходит в постоянном бледном свете луны. «Я также работала над «Маяком» и «Ведьмой», так что я знакома с освещением [оператора] Джарина Блашке», — рассказывает она THR. «У меня в трейлере есть лампы, на которые я надеваю светофильтры, чтобы дополнить его освещение и знать, что я иду в правильном направлении. Для чёрно-белого нужно быть осторожным с красными и фиолетовыми цветами — всё, что содержит синий цвет, нужно изменить. Поэтому при свечах все жёлтые и красные цвета, которые вы используете, не должны быть на основе оранжевого, они должны быть на основе синего. Иначе это будет нечитаемо. Так что здесь много теории цвета».
Руки графа Орлока требовали серьезной протезной работы: восемь искусственных пальцев и два для больших пальцев.
Теория цвета также применялась в работе Лоудера над персонажем Лили-Роуз Депп, Эллен, которая выглядит более болезненной по мере того, как ею все больше овладевает демон. “Мы хотели реалистично представить, как они выглядели бы в ту эпоху”, - говорит Лоудер. “Наш подход — Роберту действительно нравится макияж без макияжа — к Эллен заключался в том, что в ту эпоху они не пользовались большим количеством косметических средств. Он был более корректирующим ”.
Лоадер использовала силиконовый грим, который обладал светоотражающими свойствами, чтобы он не выглядел таким же матовым или сухим, как тональный крем. У неё также было четыре разных оттенка бледности для Эллен, каждый из которых становился всё светлее по мере съёмок. Затем Лоадер добавила едва заметные прожилки. Она говорит: «Мы старались сделать всё максимально реалистичным».
Художник по гриму Трейси Лоадер делала Деппа всё бледнее и бледнее на протяжении всего фильма, чтобы показать одержимость Эллен Орлоком.