Режиссёрская профессия в кино сильно отличается от того, что делают в театре. Основная причина – единственный дубль игры актёра, который режиссёр утвердит в последующий монтаж. Переиграть актёр уже не сможет. Его триумф или позор будут зафиксированы навечно. В театре же спектакль переигрывается столько раз, сколько его ставят в расписание репертуара. Театралы потому и ходят по несколько раз на один и тот же спектакль, чтобы насладиться разными вариантами игры актёров.
Я свою творческую карьеру начинал именно на подмостках театра, как актёр. И ушёл из этой профессии, потому что понимал – не смогу постоянно изображать одно и то же. Характером не вышел. Мне всё время новизну подавай. А импровизировать каждый раз в одной и той же пьесе – такое себе. И от руководства театром по карману получить можно, не в смысле прибавки.
Кино другое дело. Тут, сидя в режиссёрском кресле, давишь актера, чтобы сыграл как тебе надо. А перед этим долго и вдумчиво разбираешь с ним персонажа, ищешь зерно роли, объясняешь, чего хочешь и как это видишь. Хороший актёр всё поймёт и выдаст, что сказали в меру своих природной харизмы и таланта. И актёры в кино и сериалах это не просто исполнители воли режиссёра, а его соратники, сподвижники, разделяющие режиссёрский взгляд.
Увы, в сериале «Арбатские тайны» такого не случилось. На экране сплошная растерянность актёров и непонимание что они делают. И самое трагичное, что эта актёрская беспомощность уже непоправима. Сериал прошёл по плоским экранам, сохранив в памяти зрителя неловкость ситуации. А ведь актёры все талантливые, опытные, имеющие за плечами не один фильм и любимые зрителем.
В титрах режиссёрами проекта значатся Александр Котт в паре с покойным Зиновием Ройзманом. Оба режиссёры известные, но снимающие по-разному, но оба много. Неужели уход старшего товарища так повлиял на итог? Или в провале есть другая причина? По русской традиции об ушедших не принято говорить плохо. А посему все пинки достанутся соавтору – Александру Котту.
Игра в сериале настолько никакая, что затмевает убогость сценария. История как будто соткана из элементов индийской традиции обмена родственными душами с криминальными вставками дневных сериалов ТВЦ и НТВ вместе взятых. Отсутствие логики в поступках героев является основой позора. Может быть, именно поэтому сериал выглядит чем-то сырым, недоделанным, собранным на коленке из того, что получилось? А ведь ничего не получилось!
Или причина в деньгах? Не в том смысле, что их мало, хотя по картинке видно, что бюджет был максимально ограничен. Сериал снимали в 2021 году, а на экраны выпустили только четыре года спустя. Не из-за ухода ли Зиновия Ройзмана? Так бывает, когда один режиссёр снимает, а завершает другой. Потому что продюсеры вложили средства, потратили почти весь бюджет и отбивать освоенное необходимо.
А даже малый бюджет и простоту в кадре можно и нужно переигрывать актёрской подачей. Но в сериале этого нет и близко. А в купе с размазанным по тарелке маргарином вместо масла под видом актёрского подвига, весь сериал выглядит недоразумением в низшей точке подплинтусного пространства.
Почему я так жесток к создателям. Потому что считаю, что нельзя марать имя о плохой проект. Александр Котт режиссёр с достойными фильмами за плечами: «Брестская крепость» в 2010-м, «Обратная сторона Луны» в 2012–2015-х, «Троцкий» в 2017-м, «Седьмая симфония» в том же 2021-м. А может быть Александра уговорили закончить проект Ройзмана сразу после или во время съёмок «Седьмой симфонии?» Тогда зачем согласился? Неужели не видел, что в проекте всё плохо?
С другой стороны я понимаю продюсеров. Деньги на сериал выделял Первый канал. А Константин Эрнст никогда не выкинет вложенные средства, даже при объективных причинах форс-мажора. Там закалка льва, не дающего шанса добыче пройти мимо рта. Но такой подход очень часто оборачивается несварением.
Я в своей творческой деятельности наблюдал за подобным, когда пожилому режиссёру поверили, дали бюджет на сериал, а потом списали всё как неудачу и зрителю не показали. Студия и продюсеры решили, что лучше не позориться – имя такая сущность, что отмыванию не поддаётся.
У Первого канала уже был опыт в 2013 году с сериалом «Сын Отца народов». Тогда в режиссёрском кресле сидел Сергей Гинзбург и у него произошёл конфликт с молодым, тогда ещё, исполнителем главной роли Гелой Месхи. Гинзбург не потерпел появление актёра на площадке с перегаром. Возник нешуточный конфликт с заказчиком сериала Первым каналом. На тот момент было снято почти половина материала. Переснимать, да и искать нового исполнителя главной роли, похожего на Василия Сталина было невозможно.
Проект лёг на полку в незавершённом виде. Константин Эрнст уговаривал не одного режиссёра продолжить съёмки, но все отказывались. Потому что каждый режиссёр осмыслит историю и снимет по-своему. Вытягивать чужое творчество невозможно. Это как со сценарием – править нельзя, только писать другое. Но Эрнст нашёл человека, который попытался доснять близко к стилю Гинсбурга и в титрах стоит имя Сергея Щербина. Но проект из шестнадцати запланированных серий вышел лишь в двенадцати. Компромисс случился, и никто не потерпел репутационных издержек, только финансовые.
С «Арбатскими тайнами» поступили дёшево. Ушёл Зиновий Ройзман, а сериал надо было закончить и выпустить. Четыре года проект лежал на полке. Явно же понимали, что такое показывать нельзя. Но убыток перевесил гордость. В итоге актёры получили оплеухи за свою неловкость в кадре, а из ныне живущих и прописанных в титрах режиссёров именно Александр Котт принимает минусы на творческую карму.
Вот чем плох капитализм в искусстве. Повар в ресторане выбросит неудавшееся блюдо ради своего имени и от уважения к клиенту. Легче извиниться и честно признаться, что не получилось, чем травить души расстроенным актёрским ансамблем. Но мы живём в эпохе главенства денег, где места гордости уже не осталось. И у каждого провала есть только одно имя.